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雕漆
(中國傳統民族藝術)
鎖定
雕漆,又稱剔紅,是中華民族傳統工藝的瑰寶和精華,與景泰藍、象牙雕刻、玉雕一起被譽為京城工藝“四大名旦”,再加上宮毯、京繡、金漆鑲嵌、花絲鑲嵌,則合稱“燕京八絕”。雕漆始於漆器,是以大漆為原料,在胎體上一層層塗堆到適當厚度再進行加工雕刻的藝術品。
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雕漆藝術簡介
雕漆是中國傳統民族藝術,至少有一千四百餘年曆史。橫跨唐、宋、元、明、清五個朝代,在明清兩朝還是皇家宮廷工藝器物,歷來具有崇高的社會地位和藝術價值。雕漆在歷史上又被稱為:漆雕、剔紅、剔黃、剔綠、剔犀、剔黑、剔彩、堆朱、堆漆,明朝中後期才統稱
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雕漆。
雕漆原料與輔料
雕漆漆料
製造雕漆漆器的主要原料是大漆,又名生漆、土漆、天然漆、中國漆,是從漆樹上割取下來的淺灰白色液體樹汁,漆樹野生,在中國生長區域廣泛。生漆乾燥後具有抗熱、耐酸、耐鹼、耐潮、耐磨等天然優良特性;幹錮後具有極具韻味和柔和的光澤,顯得明潤透體。在原生漆的基礎上進行加工可以得到製作漆器需要的各種漆料。
(4)彩色漆:是用罩漆加各種化工顏料,均勻攪拌壓研而成的各種顏色的漆。原北京雕漆廠可以調製近百種不同色調的顏色漆。傳統上以紅、黃、綠、黑漆為主,在其上雕刻分別稱為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑,另還有剔犀、剔彩的雕刻。
(7)霸王鰾:又稱漆鰾,漆膠。用淨生漆與白色麪粉按一定比例調製而成,主要用來製作脱胎器,糊布,或用以粘接劑用。
雕漆桐油
雕漆工藝的製作,除去主要原料大漆外,桐油也是必不可少的原料。桐油,是從油桐樹的果實中壓榨出來的植物油,色透明微黃,主要用來塗飾木器胎體,目的是防止潮濕之氣侵入木料內部,充當隔離劑;生桐油還用來配製其它的漆料、油料;在雕漆中主要用來配製罩漆。
各色顏料:雕漆漆器的色調,是有一定的傳統習慣,雕漆的顏色,是由於在大漆中加入了不同的顏色。雕漆的傳統顏色是紅、黑、黃、綠,最常用為紅色。但由於顏色用量的不同,各種顏料的配比也有差別。一般包括下列顏料:銀硃、天然硃砂、丹紅、絳礬、石黃、漢沙黃、鈦青藍、靛華、鈦白粉、石青、石綠、漆綠、鈦綠、煙煤等。
胎料:
(1)銅料:北京雕漆使用銅料是為了製造內胎。由於銅材有壓延性,可塑性,適宜於各種形體的製作;銅材硬中有軟,又適合銅漆吻合的需要,且易於拋光擦拭,所以銅材成為製造雕漆內胎的最主要的原材料。使用銅料的雕漆製品,大都是瓶類、罐類、盒類、洗類、爐鼎燻類等,以圓體形的內胎為多數。北京雕漆使用的銅材,主要是國產的,以洛陽地區較好,也有一定的進口銅。
(2)木料:雕漆漆器使用木材製造內胎的歷史是很悠久而且大量的,也應用得非常廣泛。木料最好是陳年舊料,不容易發生乾裂和變形,而且不同的雕漆製品的木胎對木料要求也不一樣,還因雕漆品在製作過程中,要幾十次、上百次地進入濕熱窨箱,又要進入烘乾火箱四至五回,所以對木料的選擇和挑剔是必不可少的。如屏風、傢俱等,要採用上等紅松,雕漆串珠則用楊木、柳木、棗木為好,還有的木胎需要使用硬木,如梨木、榆木、紫檀、紅木、沉香木等。
(3)夏布:屬於麻的織物,包括麻、麻布,也是雕漆制胎中不可缺少的主料。夏布與生漆、生漆灰、霸王鰾,一次次、一層層有規則的在胎體上糊壓,待夏布漆灰的胎模幹固後,便可以剝毀內部胎體,於是內空外實的完整的夏布胎體,就被脱製出來--脱胎。福州脱胎漆器幾乎全部採用脱胎工藝製造內胎,北京雕漆漆器中,有些是採用脱胎的,主要是用在異型立體造型上。
雕漆種類
雕漆工藝複雜,種類繁多,可以分為剔紅、剔黑、剔黃、剔綠、剔彩等品種。剔紅的做法是在器物胎骨上髹塗一定厚度的朱漆,少則二、三十道,多則百道,然後在漆的厚層上雕刻花紋。剔黑、剔黃、剔綠等技法與之相同,只是漆色不同。
剔彩為雕漆的一種,亦以漆層雕刻,但技法與剔紅等完全不同。剔彩有“重色雕漆”和“堆色雕漆”之分。“重色”俗曰“橫色”,“堆色”俗曰“豎色”。重色雕漆是在器物胎骨上分層髹塗不同顏色的漆層,當漆層達到一定的厚度時,根據圖案色調的要求,需要哪種顏色,就將其以上的顏色剔掉,露出所需色漆,並在其上剔刻花紋,故又謂之“雕彩漆”。“堆色雕漆”是用局部填漆的方法,即先塗一種色漆至一定的厚度,再根據圖案的要求 將需配色的花紋輪廓內的原漆層剔掉,填上所需的色漆,再剔刻花紋的細部。
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雕漆工藝特色
雕漆元代
雕漆明代
由於元代雕漆巨匠張成之子張德剛主持果園廠的漆器生產,故明永樂、宣德時期的雕漆仍保持着元代雕漆的風格,漆層肥厚,花紋層次感很強,刀痕不露,磨工大於雕工。果園廠發展了雕漆的工藝技法,其表現是髹漆層較厚,多者厚達百層,尤其是花果題材的作品,有的花紋起伏竟達三、四層之多,花果紋飾更加凸顯。明中期以後,雕漆技藝出現了新的藝術傾向:雕漆漆層減薄,作品層次感不強,有些作品的紋飾與錦地漆的層厚度相當;雕刻刀法上雖保留着早期雕漆的磨退,但已難掩飾刀鋒快利、磨工不細的痕跡。嘉靖、萬曆時期的雕漆,雕工精細,刻後不磨,鋒稜清楚有力。
雕漆清代
清朝乾隆時期的雕漆技法集前代之大成,融會了明代的風格特點並有創新和發展。原在造辦處“牙作”當差的南方牙匠,乾隆時命他們雕刻漆器,他們自然追求雕牙般的精細纖巧。乾隆時期大量的雕漆交由蘇州製作,蘇州匠人則將雕刻竹木逸品奇俏清新、氣韻生動的風格帶到雕漆中來。在這兩種因素的作用下,乾隆時期雕漆的技法形成了新的風格。
雕漆裝飾題材
雕漆元代
元代雕漆的裝飾題材承襲宋代漆器的風格,花卉鳥禽、山水人物仍是漆器的主要裝飾紋樣。以花卉為題材的作品,其構圖或以一大朵花卉作為主題,旁襯數枚含苞欲放的花蕾,或數朵大花滿鋪全器,枝葉肥厚,舒捲自如。以花鳥為題材的作品,以花卉襯底,上壓飛禽,這種裝飾風格至明初仍繼續使用。以山水人物為題材的作品,通常刻三種錦紋,以表示天、水、地不同的空間,天錦用曲折迴轉的單線表示,水錦用波紋組成,地錦用方格或斜方格內飾多瓣形小花表示,似繁花遍地。以錦紋為背景的空間中刻畫樹木殿閣、人物生活等,畫面的層次感十分清晰。
雕漆明代
花卉圖案
明代的雕漆作品多以花鳥、龍鳳、山水人物等內容作為裝飾題材。
花卉題材的作品,早期為大朵花滿鋪的裝飾風格,後變為纏枝、折枝花卉和小朵花頭,圖案佈局變得疏朗清新。花鳥以四季題材為主,常見的有鳥鳴枝頭、鴛鴦戲水、綬帶牡丹等。以花卉、鳥禽、龍螭等為主要題材的複合紋樣的作品,多用誇張的表現形式,這些作品均以盛開的花卉為地,上壓成雙的遊穿於花叢之中的飛禽、龍螭,浪漫色彩濃厚。
山水人物圖案
吉祥圖案與龍鳳紋飾
由於嘉靖皇帝朱厚熜信奉道教,嘉靖、萬曆時期雕漆的裝飾紋樣一改前期風格,一是寓意吉祥如意的圖案內容增多,動植物、神靈形象及自然景象和諧地組織在一起,常見有松樹、靈芝、仙桃、鹿鶴、祥雲以及八寶、八卦紋等,以取長生不老、如意吉祥之意;或以松竹梅的枝幹蟠成“福”“祿”“壽”等吉祥文字,與其它裝飾紋樣組合成圖案。二是龍鳳圖案驟增,尤其萬曆時期,龍鳳紋飾成為裝飾圖案的主流。
雕漆清代
清代中期,特別是乾隆時期,雕漆的裝飾紋樣更加豐富多彩,無所不有,新的題材不斷湧現,集中表現在以下幾個方面:一是仿明代以文字和吉祥紋樣組合成的裝飾圖案,大體字成為主要紋樣。二是以海水波濤中的魚龍海獸等為題材,多為三、九奇數的魚龍海獸在波濤中嬉戲,令人耳目一新,這種題材的雕漆作品波紋如絲,鋒芒畢露。三是仿古裝飾紋樣亦別出心裁,如仿古青銅器的器型和青銅器上的虯螭紋、夔龍紋、鳳紋、谷紋等。四是在滿刻錦紋的漆地上加刻詩文詞句,或以詩寫景,或以景配詩,詩情畫意交相輝映。此外,以神話故事和具有宗教意味的題材為裝飾的雕漆作品也較常見,如八仙人物等。
雕漆藝術特點
雕漆元代
元代雕漆的款識,根據現存實物可以確定為針劃名謂款,有“張成造”、“楊茂造”、“張敏德造”等,均刻在器物底部。
雕漆明代
明代官辦漆器作坊生產的雕漆均刻年號款。永樂時期的雕漆仍沿襲元代雕漆款識的針劃法,多在器物底部左側邊緣針劃“大明永樂年制”六字豎行款。
萬曆時期的雕漆亦為刀刻填金楷書紀年款,但多在年號之外加干支紀年,刻款部位多在器底上方邊緣從右至左橫刻,也有豎行或雙行刻於器底正中者,字跡工整纖秀。
雕漆清代
清代乾隆時期雕漆的款識為刀刻填金年號款和吉言器名款,常見的部位在器底正中或蓋內、器內底,也有刻在器蓋面做出的圓圈內的,款字有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”、“大清乾隆仿古”、“乾隆仿古”等,其中以楷書款為主,也有篆書和隸書。格式有橫行、豎行、雙行、三行不等,款外有用單方框或雙方框。其年號款之外還有加吉言器名者,有的器物年號和器名分別刻在蓋內和器底,如剔紅雅集寶盒,盒底刻“大清乾隆年制”年號款,蓋內鐫“雅集寶盒”四字。也有的器物只刻器名不刻年款。乾隆以後的雕漆,有年款的僅見嘉慶雕漆上的“嘉慶年制”篆書款。
雕漆元代雕漆
據黃成《髹飾錄》記載,我國雕漆技法出現於唐代:“剔紅,即雕紅漆也。髹層之厚薄,硃色之明暗,雕鏤之精粗,亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦硃色,雕法古拙可賞,復有陷地黃錦者。”後楊明加註補充道:“唐制如上説,而刀法快利,非後人所能及。陷地黃錦者,其錦多似細鈎雲,與宋元以來之剔法大異也。”這兩段記載無疑證明唐代已有雕漆並論及其基本特徵,唯至今未見實物。宋元時期,我國雕漆工藝得到發展,至元代已達到爐火純青的程度。《髹飾錄》中評價:“宋元之制,藏鋒清楚,隱起圓潤,纖細精緻。又有無錦紋者。”宋元兩代雕漆技法已臻成熟,傳世的元代雕漆製品以張成、楊茂等的作品為代表。
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“張成造”剔紅梔子花紋圓盤 | |
盤以黃漆為地,以寫實手法在盤中雕刻一朵碩大盛開的雙瓣梔子花,間有四朵含苞欲放的花蕾,枝葉舒捲自如,肥腴圓潤,佈滿全器。盤背邊雕刻香草紋,線條峻深而圓轉自如。近足處有“張成造”三字針劃細款。 | |
“楊茂造”剔紅觀瀑圖八方盤 | |
“張敏德造”剔紅賞花圖圓盒 | |
“張敏德”造剔紅賞花圖圓盒,元,通高7.5cm,口徑20.4cm。清宮舊藏。 盒蓋面雕窄長的回紋和方格花卉兩種錦紋地,上壓殿閣人物。以圍欄界出庭院,雕殿閣翠竹,湖石環抱,閣內二童子作飲膳之備,庭院中二人賞花。蓋壁與盒身黃漆地上雕各種花卉。蓋內一側有“張敏德造”針劃4字細款。 此盒構圖完美,刀法精湛,狀物逼真,儼如一幅工筆畫。其刻款與雕刻風格均與張成雕漆一脈相承。據文獻記載,元代雕漆的基本特徵為“藏鋒清楚,隱起圓滑”,此件作品完全體現了這種特徵,為元末雕漆的一件傑作。 | |
雕漆明代雕漆
在繼承元代雕漆工藝的基礎上,明代的雕漆生產有了飛躍的發展,尤其是永樂、宣德時期,雕漆技藝取得了空前輝煌的成就。明成祖朱棣酷愛雕漆,明朝遷都北京後,他命御用監在皇城內建立了專為皇家服務的漆器作坊——果園廠,專門生產雕、填漆器。工匠從全國各地精選,永樂皇帝親召元代雕漆巨匠張成之子張德剛進京,授其營繕所副,專司果園廠雕漆的生產。這一時期果園廠的雕漆產品精美絕倫,代表了明代雕漆工藝的最高水平。精美的雕漆製品不僅滿足了皇家的需求,永樂皇帝還以此為禮品饋贈日本國王。
明代嘉靖、萬曆時期,官辦漆器作坊生產的漆器一直保持着較高的工藝水平,裝飾紋樣一改前期風格,除部分繼承了反映民間文化習俗的題材外,對帝王歌功頌德、宣揚宗教神話和表現長生、昇仙、福壽吉祥的內容成為雕漆裝飾的主流風格。雕漆的這種特點與嘉靖皇帝朱厚熜信奉道教密切相關。
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剔紅雙龍牡丹紋圓盒 | |
剔紅雙龍牡丹紋圓盒,高7.4cm,口徑44.2cm。清宮舊藏。 | |
剔紅垂釣圖二層方盒,明早期,高6.2cm,口徑5.5cm。清宮舊藏。 | |
剔紅葡萄紋橢圓盤 | |
盤橢圓形,通體髹肥厚朱漆,盤心雕刻葡萄枝葉圖案,中部碩大的葡萄高出盤心,凸起表面約15mm,晶瑩飽滿,這種局部凸起的處理方法幾近圓雕的境地,為前所未見。盤底髹黑漆,刀刻填金“大明宣德年制”六字款,款下被塗掩的“大明永樂年制”針書細款仍依稀可辨。 此器為明早期官辦漆器作坊果園廠的優秀作品,集中體現了這一時期雕漆工藝的水準與風貌。
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雕漆清代雕漆
由於乾隆帝酷愛雕漆,清乾隆時期雕漆工藝得以蓬勃發展,百工炫巧爭奇,料不厭精,工不厭細,雕漆工藝達到了漆工藝史上最高的水平,雕漆製品的數量也非常巨大,現存乾隆御製詩中詠雕漆的詩文即有幾十首。乾隆朝雕漆多為養心殿造辦處製造或交由蘇州承做。乾隆後期,雕漆生產由盛而衰,至光緒時,雕漆技法幾乎失傳,慈禧太后六十壽辰令蘇州製作雕漆,但得到的承辦,至此,雕漆生產跌入低谷。
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剔紅雅集寶盒 | |
剔紅楓葉秋蟲圖盒,清乾隆,通座高8.5cm,口徑13.5-10.5cm。清宮舊藏。 | |
雕漆機構工匠
明永樂十九年(1421年),明成祖朱棣遷都北京後,“御用監”便在皇城內設置了御用漆器作坊果園廠。元代雕漆名匠張成之子張德剛被召進京,“面試稱旨,即授營繕所副”,掌管果園廠漆器的生產。因此,明永樂、宣德時期,果園廠的雕漆保持了元代張成、楊茂雕漆“渾厚圓潤,藏鋒清晰,磨工大於雕工”的特點。果園廠遺址今不存,據文獻記載,其廠址在西安門內,欞星門迤西,約為現西什庫之東的靈境衚衕一帶。
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清代皇家御用品多由養心殿造辦處製作,造辦處設十四作,其中包括漆作。清代養心殿造辦處漆作製作的漆器代表了清代漆器的最高水平。
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張成
張成,元代雕漆巨匠。據《嘉興府志》載:“張成、楊茂,嘉興府西塘楊匯人,剔紅最得名。”張成的雕漆作品特點是髹漆肥厚,雕工圓潤,藏鋒清晰。其雕漆技藝全面,作品題材廣泛,山水人物題材的作品通常畫面疏朗,景物深遠,空曠遼闊。
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- 參考資料
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- 1. 醉心雕漆:“文氏剔紅”大師文乾剛的光鮮與汗水 .海外網[引用日期2020-06-02]
- 2. 技藝傳承—雕漆 .首都博物館[引用日期2018-09-19]
- 3. 雕漆的種類 .故宮博物院官網[引用日期2014-09-17]
- 4. 元代雕漆 .故宮博物院官網[引用日期2014-09-17]
- 5. “張成造”剔紅梔子花紋圓盤 .故宮博物院[引用日期2014-09-17]
- 6. 明代雕漆 .故宮博物院官網[引用日期2014-09-17]
- 7. 剔紅葡萄紋橢圓盤 .故宮博物院官網[引用日期2014-09-18]
- 8. 清代雕漆 .故宮博物院官網[引用日期2014-09-18]
- 9. 剔紅雅集寶盒 .故宮博物院官網[引用日期2014-09-18]
- 10. 剔紅團花書函式匣 .故宮博物院官網[引用日期2014-09-18]
- 11. 果園廠 .故宮博物院官網[引用日期2014-09-18]
- 12. 養心殿造辦處 .故宮博物院官網[引用日期2014-09-18]
- 13. 張成 .故宮博物院官網[引用日期2014-09-18]
- 14. 良工妙品 | 第1集《丹漆華彩雕粹美》--文旅·體育--人民網 .人民網[引用日期2022-04-24]
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