果園廠

永樂十九年，明成祖朱棣遷都北京後，“御用監”便在皇城內設置了御用漆器作坊果園廠。元代雕漆名匠張成之子張德剛被召進京，“面試稱旨，即授營繕所副” ，掌管果園廠漆器的生產。因此，明永樂、宣德時期，果園廠的雕漆保持了元代張成、楊茂雕漆“渾厚圓潤，藏鋒清晰，磨工大於雕工”的特點。果園廠遺址今不存，據文獻記載，在西安門內，欞星門迤西，約為西什庫之東的靈境衚衕一帶。

園廠漆器的成就建立在民間基礎之上，果園廠作為御用的生產漆器工場，主要生產雕漆和填漆，生產漆器的工匠都是來自地方。據《嘉興縣誌》記載：“張德剛，父成，與同裏楊茂具善髹漆。剔紅器，永樂中日本琉球購得，以獻於朝。成祖聞而召之，時成人已歿。德剛能繼父業，隨召至京，面試稱旨，即授營繕所副，復其家。時有包亮，亦與德剛爭巧，宣德時，亦召為營繕所副。”這種情況表明，元代雕漆巨匠張成、楊茂的後代，主持了永樂、宣德時期果園廠漆器的生產，他們高超的技藝對果園廠漆器產生了深刻影響。同時，也進一步表明官府作坊漆器的發展，是建立在廣泛的民間基礎之上的。著名的漆器匠師，包括果園廠中龐大的技術力量，都是來源於各個地方。封建統治者把民間的能工巧匠彙集於京師，按照皇帝旨意生產御用漆器，這無疑束縛了漆工藝廣泛、健康的發展，但另一方面也促進了各地區之間的技術和藝術風格的傳播和交流。而皇家不計工時，不算成本的精工細作，也可以使製作技術得以充分發揮。從這種意義上講，皇家作坊——果園廠生產的漆器，反映了明代漆工藝的最高水平。