隔山有眼2

位於新墨西哥州的尤馬訓練實驗基地規模龐大，佔據了周圍沙漠和山區裏整整1600平方英里的面積，那裏是美國軍隊專門用來研究各種武器的地方。作為常規任務的一部分，美國國民警衞隊的一小隊士兵在新墨西哥州的前哨附近稍事停留，因為他們奉命將所需的物資和器材送給一羣在一處偏遠的秘密基地做研究的原子彈科學家--讓他們想象不到的是，這次最基本的輸送補給任務，竟然變成了一場恐怖的死亡之旅。

《隔山有眼2》劇照(9張)

小分隊對於這羣科學家知之甚少，因為他們的工作是高度機密，就連營地都被安排在沙漠的中心地帶，他們惟一知道的是，那裏被稱為“第16部門”。然而，當小分隊抵達之後，卻發現這裏似乎已經被荒廢了許多，所有的人都神秘地失蹤了。更讓他們驚奇地是，他們發現遙遠的山脈之間有一個遇難者留下的求救信號，隊長迅速改變任務性質，將補給任務變成了緊急的搜索營救任務，他們以最快的速度進入山脈尋找失蹤的科學家，畢竟在這個荒無人煙的地方，除了科學家，還有誰能發出求救信號呢？

這組小分隊所不知道的是，這裏除了被派遣過來的科學家，還生活着一羣極度可怕的吃人魔，他們就是“卡特家族”。這夥佔山為王的殺人惡魔已經許久不曾品嚐過新鮮的人類血液了，小分隊的到來讓他們異常興奮。當士兵們自信滿滿地認為住在山上的怪物已經被嚇跑了時，都犯下了致命的錯誤，因為這個食人家族不但異常嗜血，還擁有絕對的智慧，這些食人族以各種出其不意的招式將士兵們一一殺死。他們只是暫時躲在深山中的廢棄礦井裏，靜靜地等待着，等待這些人落了單之後，就可以讓他們盡情地襲擊、殺戮和咀嚼了。

食人家族的大家長--帕帕·海斯正在醖釀一個更加邪惡的計劃：他決定活捉女兵作為“種母”飼養起來，因為他的家庭成員數量驟減，只有通過這種方法才能讓食人家族繁衍下去，美國大兵們為了拯救同伴進入了食人族的老巢……肅殺的時刻即將到來。

35 mm

製作處理方法

Super 35

洗印格式

35 mm .....(anamorphic)

20世紀福克斯荷蘭分公司 20th Century Fox Netherlands [荷蘭] ..... (2007) (Netherlands) (theatrical)

Fox Atomic [美國] ..... (2007) (USA) (theatrical)

20世紀福克斯公司20th Century Fox [新加坡] ..... (2007) (Singapore) (theatrical)

20世紀福克斯阿根廷分公司 20th Century Fox de Argentina [阿根廷] ..... (2007) (Argentina) (theatrical)

20世紀福克斯電影公司Twentieth Century-Fox Film Corporation [美國]

20世紀福克斯公司 20th Century Fox [法國] ..... (2007) (France) (theatrical)

FS Film Oy [芬蘭] ..... (2007) (Finland) (DVD)

Fox-Warner [瑞士] ..... (2007) (Switzerland) (theatrical)

《隔山有眼2》影片截圖(18張)

Gativideo [阿根廷] ..... (2007) (Argentina)(DVD)

Laser Paradise [德國] ..... (2007) (Germany) (DVD)

特技製作公司　Rez-Illusion

Kurtzman Nicotero & Berger EFX Group Inc. [美國] ..... (special effects makeup)

CLA Studios ..... production facilities

Chapman and Leonard Studio Equipment ..... dollies

Pivotal Post [美國] ..... Avid editing equipment provided by

EFilm [美國] ..... digital intermediate

Remote Control Productions Inc. [美國] ..... score mixed at

Sonic Magic [美國] ..... sound post-production

不是翻拍是原創

在近期好萊塢層出不窮的殺人魔電影中，能夠取得1977年韋斯·克雷文(Wes Craven)執導的經典電影《隔山有眼》的深遠影響的，真的是少之又少。這個非常有里程碑意義的影片，於2006年由亞力克山大·阿嘉(Alexandre Aja)和格萊高利·萊瓦瑟(Gregory Levasseur)共同重新潤色了劇本，更新了其中鮮血淋淋和恐怖的元素，拍成新版的《隔山有眼》，着實娛樂了新一代的恐怖電影粉絲。除了在票房上大獲全勝之外，同時也在評論界得到了認可，《舊金山編年史》是這麼評價這部翻拍片的：“如果電影公司堅持將以前的經典恐怖電影拿來重新翻拍，《隔山有眼》正好提供了一個可行的方案，它是一個可以撼動恐怖電影領域的衝擊波。”

在這麼多值得欣喜的有利前提下，再加上恐怖電影迷們的強烈呼籲，續集應運而生，韋斯·克雷文與他的兒子喬納森·克雷文(Jonathan Craven)共同給我們帶來了這部《隔山有眼2》，這對父子檔編劇奉獻出的是一個堅韌、兇狠、無情、殘酷的懸疑故事，受害者不再是手無縛雞能力的普通人，而是更具“反抗精神”的美國士兵，隸屬於國民警衞隊……即使如此，當他們無意踏進這羣殺人魔的領地之後，仍然經歷了最恐怖的血腥噩夢。續集由講故事風格強硬、犀利的電影人馬丁·韋茲(Martin Weisz)執導，他去年的處女作《羅騰堡》(Rohtenburg)--又名“Butterfly：A Grimm Love Story”在各大影展進行放映之後，並未進入美國院線，而是直接進入了家庭影院，因為影片中有着太多對食人魔過於露骨直白的描寫，在評論界引起了不小的爭論，所以只能在無奈的情況下避開院線了。如今，對於介紹這種殺人狂的故事都非常有天賦的韋斯·克雷文和馬丁·韋茲強強聯手，相信這部《隔山有眼2》的潛能確實不容小窺，因為他們肯定能帶給影迷一個難以忘懷的恐怖故事。

經過了30多年的洗禮，韋斯·克雷文已經成為世界範圍內電影、電視和文學領域的一個文化符號。1984年，他用《猛鬼街》(A Nightmare On Elm Street)為當時剛剛起步的恐怖電影重新洗牌，而在接下來的10多年的時間裏，他又憑藉《驚聲尖叫》(Scream)三部曲重新解構了此類型片。《猛鬼街》系列和《驚聲尖叫》系列加在一起的票房收入接近十億美元，這種具體的數字似乎更加有力地證明了，克雷文對於隱藏在人類靈魂深處無意識的慾望和恐懼，有着多麼深刻的理解。

彼得·洛克(Peter Locke)身為影片的製片人之一，還曾出資製作了1977年的原版《隔山有眼》……他似乎是最有資格評價韋斯·克雷文的人：“克雷文是一個非常成功的導演，擁有着極強的講故事天分，同時，他還是一名出色的編劇。他是恐怖電影領域中毋庸置疑的大師級人物，正是因為他，恐怖電影才發展成現在的樣子。”

從1972年的第一部作品《魔屋》(The Last House on the Left)開始，韋斯·克雷文就已經顯露出他作為一個能編能導的電影人的非凡能力。到了五年後的第二部作品《隔山有眼》的時候，他對此類型電影的掌控能力完全提高至一個全新的水平線上，影片也迅速融為文化思潮的一部分，故事大至講述了一個受到核污染而變異的食人魔家族是如何瘋狂地捕食新墨西哥州沙漠地帶的旅者的……2006年，影片被翻拍，空前的成功與經濟效益都在催促着續集的滋生。韋斯·克雷文回憶當時的情況：“20世紀福克斯打電話給我，説想讓我來為續集做編劇。我説，那麼我會和兒子喬納森一起來完成這個故事，他們同意了。”

儘管韋斯·克雷文非常期待能和兒子共同創作一個劇本，但是對於這種親人之間的合作是否更具能動性，心裏也不是很託底：“我想了好久，喬納森一直都在為雜誌和電子雜誌寫稿子，所以我們幾乎沒有真正意義地合作過，然後，突然就有了這個機會……雖然他是我兒子，但我真的不知道這種合作是否可行。不過，如今看來，這個想法非常棒，我第一次知道，喬納森的筆風原來這麼幽默，那是一種黑色幽默，與我的創作風格很相似。我們要做的只是坐下來進行討論，然後將各自的想法匯聚，讓它們共同為一個故事服務。沒想到這個過程是如此地順利和迅速，我們只用了不到一個月的時間，就搭好了整個故事的框架，然後又花了一個月時間，完成了劇本的初稿。我們的工作方式與我們之間的關係是完全相反的，我們進行的是成人間的對話，而非爸爸訓兒子。”

對於製片人彼得·洛克來説，能將兩代克雷文聚集在一起共同寫這個劇本，確實是一種非常有保障的做法：“劇本既融合了‘過來人’的老道經驗，又有‘初生牛犢不怕虎’的勇敢與衝勁……喬納森五歲的時候我就認識他了，我相信他的能力與天分。”

因為留給劇本創作的時間異常地短，韋斯·克雷文與喬納森幾乎是在分秒必爭的情況下完成它的：“最初的碰面之後，前兩個星期幾乎都用在絕架故事大綱上了。然後我們住進酒店裏相鄰的兩個房間中，開始了為期一個月的寫作週期。因為只有這樣，我們才不會被每分鐘響一次的電話鈴聲打擾到。一週七天，我們一般從早九點寫到晚九點--這種情況整整持續了一個月，直到我們完成了劇本的初稿。”

韋斯·克雷文特別説明，他們完成的續集劇本中，去掉了“布倫達·卡特”這個角色，所以他必須想辦法彌補這個角色的缺席所帶來的問題，於是他用一個小分隊的士兵代替了她：“為故事融進現代的歷史觀是一件非常重要的事情，比如説伊拉克戰爭、恐怖主義襲擊，以及不同文化所帶來的衝突--這些元素都能在影片中找到。你會看到一羣穿着制服的美國孩子，就像那些被迫走上伊拉克戰場的美國士兵一樣，他們面對着以前想都不敢想的敵人，這種恐怖的經歷與他們被訓練的方式完全相悖，他們只能靠自己從一個一個可怕的陷阱中逃脱。”

德國Germany

2007年3月29日

英國UK

2007年3月30日

2007年3月30日

馬來西亞Malaysia

2007年4月19日

新加坡Singapore

2007年4月19日

台灣Taiwan

2007年4月20日

俄羅斯Russia

2007年5月10日

意大利Italy

2007年5月11日

西班牙Spain

2007年5月11日

哥倫比亞Colombia

2007年5月18日

法國France

2007年6月20日

匈牙利Hungary

2007年9月26日 ..... (DVD premiere)

日本Japan

2007年10月13日

2006年的《隔山有眼》由韋斯·克萊文欽點的法國恐怖片導演亞歷山大·阿加執導，影片延續了令他名噪一時的前作——被評為NC-17的恐怖片《顫慄》裏極盡血腥暴力殺戮的凜冽風格，結果口碑與票房皆大有斬獲。雙贏的喜悦令福克斯公司立馬謀動了續集拍攝的計劃，但無奈阿加忙着折騰另一部恐怖片《鏡子》，為續集接棒的是憑藉《急速60秒》盛名的馬丁·威茲。不知在這個德國人的調控下，續集是否也能一樣擁有超越原作的聰明，並凸顯出自我風格與創新意識來。要知道，按照公認的看法，對恐怖電影類型和文化影響最深的就是德國了。早在其充滿黑暗的幾個世紀前的條頓口頭傳説中，就充斥了恐怖文化的種種流行元素，而大名鼎鼎的德國表現主義流派更是曾以其強烈的風格影響着全世界的恐怖電影製作。2006年同期上映的《隔山有眼》，講述了一個美國普通的四口之家外出旅遊誤入廢棄的核武器試驗基地之後，被一夥遭受核輻射而變異的變種人兇殘地追殺的恐怖故事。該片在當年以微小的投資預算最終取得高額票房成績。這樣的結果也促成了影片續集在一年後的如期露面。

事實上，《隔山有眼2》並不算是上一部的續集：無論從影片的內容來看，還是從兩部電影使用的導演和演員來看都有着莫大的不同。甚至沒有絲毫的聯繫。《隔山有眼》在06年做宣傳時打的是“翻拍1977年同名經典恐怖片”的旗號，從故事內容看，06年版與三十年前的版本頗為相似，基本上可以算是典型的翻拍作品。但如今這部電影則很難算得上是去年那部的續集，至少從內容的相似度上應該算是1977年版的《隔山有眼》與85年版的《隔山有眼2》的續集了。本次擔任07年版電影編劇的正是兩個老版本的導演衞斯·克拉文。這個恐怖片專業户曾在上個世紀90年代炮製出堪稱經典的《驚聲尖叫》系列電影，在安排怎麼讓角色死掉這方面有着豐富的經驗。這次他再次出山拍攝的《隔山有眼2》其實就是一部嶄新的恐怖片，這部電影雖然打着《隔山有眼2》的名號，但其實應該名為《隔山有眼3》更為貼切。當然，1977年原版的導演韋斯·克萊文還會繼續坐鎮，指揮新的死亡演出。而且，他還帶上兒子喬納森·克萊文，父子齊齊上陣編寫劇本，如此架勢，大有超越去年4100萬美元票房成績的壯志雄心。想來這個昔日《締造驚聲尖叫》系列掀起青春恐怖片狂潮的大師，在接連經歷了《紅眼航班》、《被詛咒者》的低潮後已經找到了方向。不過仔細端詳演員表裏那些生澀的名字，卻不難發現箇中端倪：丹尼拉·阿隆索、傑西卡·斯托普、邁克爾·麥克米蘭、李·托馬森·楊，統統的美劇裏的新鮮面孔，不知是導演的出“奇兵”之舉還是迫於某種無奈的選擇。影片製作