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豫劇六大名旦
鎖定
- 職 業
- 豫劇戲劇家
- 主要成就
- 首屆全國戲曲觀摩演出大會榮譽獎
- 別 名
- 豫劇六大家
豫劇六大名旦內容簡介
中國豫劇六大名旦畫冊(8張)
豫劇六大名旦一字的評價
陳素真——“美”。
常香玉——“勁”。
崔蘭田——“韻”。
馬金鳳——“脆”。
閻立品——“秀”。
桑振君——“巧”。
豫劇六大名旦人物介紹
豫劇六大名旦梅花-陳素真
著名豫劇表演藝術家
[3]
,祖籍:陝西富平,出生於:河南省開封市,定居於:天津市。原名:王若瑜,乳名:佩玉,藝名陳素真,八歲拜孫延德為師學生、旦、淨、醜,主攻旦行,唱腔宗祥符調。十歲登台,為豫劇界第一代旦角女演員。
1937年5月23日進京學(百戲之功),同年7月7日盧溝橋事件爆發,動身返豫,率團開始抗戰義演。
陳素真從藝66年,積一身絕技,生旦淨醜不擋,唱唸做打俱佳。早期演出劇目《日月圖》、《十面埋伏》、《反長安》、《天國盛會》、《如意劍》、《火焰駒》、《龍鳳令》、《白蛇傳》、《嫦娥奔月》、《天地配》、《香囊記》、《金囍記》、《黃金嬋》、《冥夢淚》等等。
1935年她與樊粹庭合辦中國第一個正規豫劇院團體(豫聲劇院),期間主演了樊粹庭為她量身創編的《三拂袖》、《霄壤恨》、《女貞花》、《滌恥血》、《克敵榮歸》等新戲。陳素真的唱腔俏麗精巧,表演細緻秀美。後期主要演出《春秋配》、《三上轎》、《宇宙鋒》、《拾玉鐲》、《梵王宮》等等。
陳素真創立的陳門藝術特色:唱腔古樸典雅,含蓄俏麗。表演細膩傳神,規範講究,身段優美、剛柔相濟、含蓄秀美;台步行走如飄(水袖功)、(辮子功)、(長綢舞)、(雙劍舞)、(羽舞)、(花鐮舞)、(單劍舞)、(獨舞、羣舞)、(扇子功)和(穿衣功)等美妙絕倫,被專家稱為“豫劇舞台上的一尊美神”。
豫劇六大名旦月季-常香玉
(1923 - 2004)
“常派”唱腔字正腔圓、運氣酣暢、韻味淳厚、格調新穎,以聲繪情、以情帶聲,多彩多姿、雅俗共賞,表演剛健清新、細膩大方,內涵深邃、性格鮮明,表達人物思想感情上細緻入微、一人一貌、栩栩如生。代表作為《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《紅燈記》《人歡馬叫》等劇目。
九歲隨父張福仙搭班學戲,拜翟燕身、周海水為師並隨義父姓改名為常香玉。初學小生、鬚生、武丑,後專演旦腳,幼功深厚。十歲登台,1937年十五歲主演6部《西廂》,名滿開封。原唱豫西調,後在演出中逐漸融合豫東、祥符各調,並吸收曲劇、墜子、山西梆子、河北梆子、京劇等一些唱腔,別創新腔。
1938年後因病不能再演武戲而潛心鑽研青衣、花旦表演和説白的改革。
1941年赴陝甘演出。
1948年在西安創辦香玉劇社,致力於培養青年演員。
1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會獲榮譽獎,同年出國演出。
豫劇六大名旦菊花-崔蘭田
豫劇表演藝術家
[5]
,山東曹縣人。 她5歲隨父母逃荒到河南鄭州,11歲人豫西名鬚生周海水的大乙班並拜其為師學鬚生,先後演出了《申包胥掛帥》、《斬白士其》、《胡迪羅閻》、《劉全進瓜》等。後又師承豫西名旦賈瑣、張慶官為師改演旦角。
16歲出科,加入洛陽豫聲劇社,主演了《凌雲志》、《克敵榮歸》、《霄壤恨》、《桃花庵》、《秦雪梅》等劇,在豫西一帶極受讚譽。崔蘭田自組班社後以一出《秦香蓮》名振西安。在此期間,崔蘭田通過與陳素真、常香玉同台演戲,從多方面學習了兩位名家的長處,還廣泛吸取了京劇、秦腔、評劇、曲劇等劇種演唱方法和表演技巧,兼容幷蓄,融會貫通,使她的藝術發展到一個新的階段。
崔蘭田的演唱以豫西調為主,兼用豫東調,是豫西流派的代表演員之一,在“豫劇十八蘭”當中,其成就和影響為最大。她擅長塑造古代婦女中的悲劇人物形象。久演不輟的《桃花庵》、《秦香蓮》、《三上轎》、《賣苗郎》被譽為崔派藝術的四大悲劇。
崔派唱腔深沉渾厚,含蓄藴藉,韻味悠長。尤其是特有的鼻腔音和高低腔對比的演唱方法,幽咽低迴,生動鮮明,富有情感色彩和藝術魅力。她的表演,莊重大氣,做而不過,含而不露,以靜顯動,樸實無華。崔蘭田所扮演的悲劇人物,其唱其表,無不滲透着她對婦女命運的觀察和體悟、理解和同情,給人一種凝重的歷史蒼桑感。
豫劇六大名旦牡丹-馬金鳳
豫劇表演藝術家
[6]
,山東曹縣人。 原姓崔,小名金妮。6歲隨父學藝唱河北梆子。因她刻苦好學,聰慧過人,與父同台演出了《三義記》、《劉二姐趕會》、嶄露頭角,被譽為“七歲紅”。
14歲正式登台演出,經常上演的劇目有《老徵東》、《羅煥跪樓》、《三孃教子》、《對花槍》等。
解放後,馬金鳳與劇作家宋詞合作,對《老徵東》進行整理,易名為《穆桂英掛帥》。1953年到上海演出時,曾得到梅蘭芳的具體指教。後對劇本和演出進行了多次認真地錘鍊和加工。1956年進京演出《穆桂英掛帥》轟動了首都劇壇,被譽為“真國色”的“洛陽牡丹”。她的嗓音明亮純淨,清脆圓潤,音質堅實、柔韌,唱法上以假聲為主,真假聲結合運用;唱工以大段敍述性“豫東調”“二八板”為其擅長,吸收山東梆子的音調加以融化;唱腔結構嚴謹,旋律簡練、樸實,節奏明快、舒展,技巧嫺熟,造詣深厚。其特點剛健豪爽,深入淺出,藴藉醇化。她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀馬旦等表演程式為一爐,獨具匠心地創造了適合劇情人物需要的“帥旦”這個新的藝術行當,成功地塑造了氣宇軒昂、雍容大度、巾幗英雄穆桂英的藝術形象。
1958年中央工作會議在鄭州召開時,毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等黨和國家領導人觀看了《穆桂英掛帥》。該劇影響全國;至今盛演不衰。尤其那“五十三歲又出征”的成套唱腔,膾炙人口,廣為流傳。在60餘載的藝術實踐中,馬金鳳開拓進取,鋭意創新,形成了“馬派”獨特的藝術風格。其代表劇目《穆桂英掛帥》、《花打朝》、《花槍緣》都已拍成戲曲藝術片。
豫劇六大名旦荷花-閻立品
豫劇表演藝術家
[7]
,河南封丘人,出身藝術之家。“閻派”唱腔字正腔圓、以情帶聲,為擴展音域、求一新聲、苦詠千百遍,形成了七分神韻、三分造型、重神傳神、運神展姿、造姿展美的藝術風格。代表作為《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《玉虎墜》、《碧玉簪》、《盤夫索夫》、《西廂記》等名劇。
自幼受父親閻彩雲(清末民初著名豫劇男旦)的薰染,10歲即入開封義成班,拜師豫劇名演員楊金玉門下,學演《咬箭頭》、《洪月娥背刀》、《烈火旗》、《玉虎墜》等幾十齣戲。學藝期間,閻立品在前輩藝人身上學到“學藝先學藝德,立藝先立人品”的道理,這道理成為她一生做人做戲的準則。
1938年日寇入侵中原,為不給鬼子唱戲,正值青春妙齡的閻立品竟狠心削髮、女扮男裝,到尚未淪陷的扶溝縣埋名隱居,顯示出高尚的氣節和操守。
四十年代初,閻立品輾轉活躍於豫東南一帶,先後和豫劇名旦徐豔琴、常香玉同台演出,並排演愛國劇目《守湖州》、《克敵榮歸》。在高手雲集的界首,閻立品吸收許多不同劇種和名家的表演技法,注重刻畫人物,戲越演越有味,越演越紅火,在當時與徐豔琴、毛蘭花、馬金鳳並稱為界首豫劇“四好名旦”。
豫劇六大名旦蘭花-桑振君
豫劇表演藝術家
[8]
,河南陳留人。 自幼學習河南墜子,後改學豫劇。 桑振君不僅繼承了豫劇不同地域派別的演唱傳統,而且擅長從各種表演流派以及多種姊妹藝術中,吸取精華,發展變化,而後融會貫通,最後形成了獨具一格的“桑派”演唱藝術。
她在豫劇聲腔中,將河南墜子這門藝術吸收到豫劇之中,豫劇的旋律顯得豐富多彩,優美耐聽。正是由於她把河南墜子的韻律和嘴皮功夫巧妙地融入唱腔,才形成了自己獨有的演唱風格。她的聲腔甜潤娟麗,旋律變化有致,尤以“口伶齒俐、韻乖字巧”出名。
她早期的拿手戲《對繡鞋》、《桃花庵》、《秦雪梅觀文》、《投衙》等,多是以唱功為主的傳統劇目。幾十句或上百句的段式,幾個字乃至幾十個字的句子,一經她的口唱出,慢時如泣如訴,快時如珠落玉盤,聲情並茂,與眾不同。因此,在聲腔造詣上,她確有“百句不竭”的驚人功力,且表演細膩,善於刻畫人物,在20世紀40年代的廣大民眾中就已經享有很高的聲望,在民間流傳着“不回門不探親,也要去看看桑振君”、“斷了煙斷了茶,省下錢也要聽桑振君唱《投衙》”,更有痴迷者説:“搭上二畝地,也得看看桑振君的戲”等等。
她主演的《打金枝》、《下陳州》、《八件衣》、《白蓮花》、《桃花庵》、《對繡鞋》、《觀文》、《投衙》等劇目,早在20世紀50、60年代就由中國唱片社錄製發行。
- 參考資料
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- 1. 豫劇六大名旦 巾幗英雄是這麼“煉”成的 .河南一百度.2011-03-31[引用日期2014-09-28]
- 2. 中國五大劇種之豫劇簡介 .中國社會科學網.2011-03-16[引用日期2014-09-28]
- 3. 從象思維視角看戲曲與中醫,豫劇六大名旦之首。 .中國中醫藥報.國家中醫藥管理局.2013-12-05[引用日期2014-09-28]
- 4. 豫劇六大名旦之月季——常香玉 .中華網河南頻道.2014-05-30[引用日期2014-09-28]
- 5. 豫劇六大花旦之菊花——崔蘭田 .中華網河南頻道 .2014-05-30[引用日期2014-09-28]
- 6. 豫劇六大花旦之牡丹——馬金鳳 .中華網河南頻道.2014-05-30[引用日期2014-09-28]
- 7. 豫劇六大花旦之荷花——閻立品 .中華網河南頻道.2014-05-30[引用日期2014-09-28]
- 8. 豫劇六大花旦之幽蘭——桑振君 .中華網河南頻道.2014-05-30[引用日期2014-09-28]
- 9. 巨星隕落!國寶級豫劇大師馬金鳳今晨病逝 .北京日報[引用日期2022-05-31]