曹全碑

君諱全，字景完，敦煌效穀人也。其先蓋周之胄，武王秉乾之機，翦伐殷商，既定爾勳，福祿攸同，封弟叔振鐸於曹國，因氏焉。秦漢之際，曹參夾輔王室，世宗廓土斥竟，子孫遷於雍州之郊，分止右扶風，或在安定，或處武都，或居隴西，或家敦煌，枝分葉布，所在為雄。君高祖父敏，舉孝廉，武威長史，巴郡朐忍令，張掖居延都尉。曾祖父述，孝廉，謁者，金城長史，夏陽令，蜀郡西部都尉，祖父鳳，孝廉，張掖屬國都尉丞，右扶風隃糜侯相，金城西部都尉，北地太守。父琫，少貫名州郡，不幸早世，是以位不副德。

君童齔好學，甄極瑟緯，無文不綜，賢孝之性，根生於心。收養季祖母、供事繼母，先意承志，存亡之敬，禮無遺闕。是以鄉人為之諺曰：“重親致歡曹景完。”易世載德，不隕其名。及其從政，清擬夷齊，直慕史魚，歷郡右職，上計掾史，仍闢涼州，常為治中，別駕，紀綱萬里，朱紫不謬。出典諸郡，彈枉糾邪，貪暴洗心，同僚服德，遠近憚威。

建寧二年，舉孝廉，除郎中，拜西域戊部司馬。時疏勒國王和德，弒父篡位，不供職貢。君興師征討，有率膿之仁，分醪之惠。攻城野戰，謀若湧泉，威牟諸賁，和德面縛歸死。還師振旅，諸國禮遺，且二百萬，悉以簿官，遷右夫風槐裏令，遭同產弟憂棄官，續遇禁網，潛隱家巷七年。

光和六年，復舉孝廉，七年三月，除郎中，拜酒泉祿福長。訞賊張角 ^[14]  ，起兵幽冀，兗豫荊楊，同時動。而縣民郭家等，復造逆亂，燔燒城寺，萬民騷擾，人褱不安，三郡告急，羽檄仍至，於時聖主諮諏，羣僚鹹曰：“君哉！”轉拜郃陽令，收合餘燼，芟夷殘迸，絕其本根。遂訪故老商量，儁艾王敞、王畢等，恤民之要，存慰高年，撫育鰥寡，以家錢糴米粟，賜癃盲。大女桃婓等，合七首藥神明膏，親至離亭。部吏王宰、程橫等，賦與有疾者，鹹蒙瘳悛。惠政之流，甚於置郵。百姓襁負，反者如雲。輯治廧屋，市肆列陳，風雨時節，歲獲豐年，農夫織婦，百工戴恩。縣前以河平元年，遭白茅谷水害，退於戊亥之間。興造城郭，是後舊姓及修身之士，官位不登，君乃閔縉紳之徒不濟，開南寺門，承望華嶽，鄉明而治，庶使學者李儒、欒規、程寅等，各獲人爵之報。廓廣聽事官舍，廷曹郎合，升降揖讓朝覲之階，費不出民，役不幹時。

門下掾王敞，錄事掾王畢、主簿王歷、户曹掾秦尚、功曹史王顓等，嘉慕奚斯，考甫之美，乃共刊石紀功。其辭曰：懿明後，德義章，貢王廷，徵鬼方，威布烈，安殊荒，還師旅，臨槐裏，感孔懷，赴喪紀，嗟逆賊，燔城市，特受命，理殘圯，芟不臣，寧黔首，繕官寺，開南門，闕嵯峨，望華山，鄉明治，惠沾渥，吏樂政，民給足，君高升，極鼎足。

中平二年十月丙辰造 ^[2] 

處士河東皮氏岐茂孝才二百，縣三老商量伯祺五百，鄉三老司馬集仲裳五百，徵博士李儒文優五百，故門下祭酒姚之辛卿五百，故門下掾王敞元方千，故門下議掾王畢世異千，故督郵李諲伯嗣五百，故督郵楊動子豪千，故將軍令史董溥建禮三百，故郡曹史守丞馬訪子謀、故郡曹史丞楊榮長孳、故鄉嗇夫曼駿安雲、故功曹任午子流、故功曹曹屯定吉、故功曹王河孔達、故功曹王吉子僑、故功曹王時孔良五百，故功曹王獻子上，故功曹秦尚孔都□、故功曹王衡道興、故功曹楊休當女五百，故功曹王衍文珪，故功曹秦杼漢都千，□□□□□□璉，故功曹王詡子弘，故功曹杜安元進。

□□□□□□元，□□□□□孔宣，□□□□萌仲謀、故郵書掾姚閔升台，故市掾王尊文熹，故市掾杜靖彥淵，故主簿鄧化、孔彥，故門賊曹王翊長河。

故市掾王理建和，故市掾成播曼舉，故市掾楊則孔則，故市掾程璜孔休，故市掾扈安子安千，故市掾高頁顯和千、故市掾王季晦，故門下史秦並靜先。

□□□□□□□起，故賊曹史王授文博，故金曹史精暢文亮，故集曹史柯相文舉千，故賊曹史趙福文祉，故法曹史王敢文國，故塞曹史杜苗幼始，故塞曹史吳產孔才五百，故外部掾趙炅文高，故集曹史高廉□吉千。

義士河東安邑劉政元方千，義士侯褒文憲五百，義士潁川臧就元就五百，義士安平祈博季長二百。 ^[2] 

《曹全碑》系東漢王敞等人為郃陽令曹全紀功頌德而立。曹全自小就勤奮好學，博學多能，而且具有賢德與孝順之心，他的孝行在家鄉有口皆碑。曹全先後擔任過郡右職上計掾史、涼州治中別駕，在建寧二年（169年）被舉為孝廉，被授予郎中拜為西域戊部司馬。當時正逢疏勒國發生政變，對大漢王朝也不再稱卓進貢。曹全奉旨征討，“攻城野戰，若湧泉”，最終將和德王“面縛歸死”，將諸部落貢納的二百萬錢全部登記造冊納入官府。之後又被舉為孝廉，官拜酒泉福祿長，後來張角起義時戰亂不堪，於是曹全被授予郃陽令，他收拾殘局，安撫百姓，將屬地管理得很出色。前來投奔的人云集郃陽，在他治下的“農夫織婦百工戴恩”。其後又在遭水災之後，“興造城郭”，還幫助一些有學識之人獲得官爵。曹全在幹這些事情時，能做“費不民出，役不幹時”。郃陽人民為對曹全的政績表達讚美歌頌之情，共同出資為其“刊石紀功”，《曹全碑》由此誕生。 ^[3] 

曹全碑拓本局部(24張)

《曹全碑》的筆法具有以下四個特點：

從筆畫形態來看，其點畫、橫波、波挑、波磔等各類筆畫形態完美，情趣多端，充分展示了成熟漢隸的面貌。從藝術性而言，《曹全碑》的筆畫變化也達到了很高的境界，在不同的字境中，相同的筆畫具有不同的變化，這些變化又往往能夠順其自然，沒有牽強的痕跡。另一方面，這些多變的筆畫也表現出豐富的意趣。

《曹全碑》的筆畫以圓實的篆籀筆意為主，形質極佳，這一點在筆畫的起、行、住處，均得到了充分的反映。由於充分利用了中鋒與“筆軟”之性，其筆性極為活脱，“圓”與“韌”成為其筆畫形質的主要特徵。但是，此碑筆意並非純粹的“圓勻”，勁峭與剛健的線形在筆畫交錯之間時時可見。也正因此，《曹全碑》才具有了遒麗多姿的風貌。更為可貴的是，這種剛柔相濟的變化在同一筆畫中常能更替而行。正所謂“轉折兼用，而折兼有先提而後按者”。

參悟《曹全碑》的行筆可以發現，其筆速並不是一味的“勻”與“平”，而是頗具情性。其行筆以穩健為主基調，輕鬆而勻淨，毫無“鼓努為力”般的刻意。但當逢動若脱兔之處，其又斬決果斷，絕不拖泥帶水，如“供”字的長橫。另一方面，書者在處理筆畫曲直關係時也頗用巧思，短畫多直，長畫善曲，直曲相諧，動靜自現。正體書屬於靜態字體，要使得字生動起來，不能表面化地利用行草中的“牽絲”手法，而應合理地處理不同筆畫之間的線形關係，使之產生“潛相矚視”的聯繫，這才是一條通途。《曹全碑》字中的節奏韻律之美，不僅是由於筆速疾澀造成的，筆畫之間的直曲相諧也是一個重要的原因。

除曲直相諧外，輕重相和也是《曹全碑》筆畫之美的一個重要特點。以筆形而論，此碑以細線為主調，其細而不弱，雖纖如髭發，但質感卻“圓如椽”。另一方面，在細線組合之外，粗筆畫的出現也使得整個字具有了出奇的神采。其與細線的搭配頗為和諧，既具有了較大的反差。同時這種差異又能相互和諧，沒有一絲突兀生硬的感覺。這一點反映了書者在用筆上具有較高的提按水平。 ^[4-5] 

綜觀《曹全碑》的結體，有如下幾個特點：

扁平舒展、結構呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的。《曹全碑》中，凡是能夠左右展放的筆畫儘量展放，字的兩側充斥着一種橫向張力。如“安”字、“告”字，放長波畫，字形寬博，而且有很強的動勢。“張”字，左邊弓字旁的鈎畫夻力向左伸展，右邊長字旁的捺用力向右伸展，該字體勢分張，結體啓平的特點非常突出。“士”字、“上”字，收斂豎畫，展放波畫，發展橫勢。“令”字，收豎畫，伸展撇畫和捺畫，突出橫勢，字的寬度是高度的雙倍。“徵”字，將雙立人的豎畫變為撇畫，向左延伸，右邊豎畫緊縮，延伸波畫，該字的寬度是高度的3倍。總之，《曹全碑》中絕大多數字屬於扁平結構，橫向取勢。但是，漢字的結構很複雜，也有些字形體扁高。

書法結體有疏密之分，有的是內鬆外緊，有的是內緊外鬆。內鬆外緊是字的中宮（中心）筆畫組合間距較大，由於沒有放長的筆，字的四周筆畫間距相對緊密。內緊外鬆是字的中宮（中心）筆畫密集，由於放長了某些筆畫，字的四周筆畫之間相對疏散，留下的空白大，《曹全碑》以及後來的柳體都屬於此類。《曹全碑》極力收緊中宮，放縱波畫、撇畫、捺畫，即中宮筆畫緊密，向四周儘量放縱能夠放縱的筆畫，形成中斂旁肆的結體特徵。

清代包世臣説：“凡字無論疏密斜正，必有精神挽結之處，是字之中宮，然中官有在實畫，有在虛幻，必審其字之精神所注，而安置於格內之中宮，然後以其字之頭目手足分佈於旁之八宮，則隨其長短實而上下左右皆相得矣。”有些字的中宮很明顯，如“平”字，其中宮是在波畫與豎畫的交叉處，正好在九宮格的中央。有些字的中官不好把握，如“乃”字，無筆處是中宮，是在虛處。

《曹全碑》結體上的中斂旁肆，給原本靜穩的結構帶來了生氣，有了飛動之感。

因為主筆寫得長而重，所以它能夠決定字的重心。由於主筆的位置不同，因此字的重心也不固定。《曹全碑》運用主筆突出，其重心變化也豐富。許多字的重心不斷互換移位，造成結體上的險絕之勢，表現出作者高超駕馭筆墨能力和膽識。有的重心在字的中間，如“中”字和“同”字。有的重心偏在字的右邊，如“赴”字，捺畫放得很長，該字重心右移。“民”字，將鈎畫變為捺畫，並大膽地展放，好像失重，其實很隱定。有的重心偏在字的左邊，如“名”字，放長了撇畫，重心左移。“子”字也是如此。 ^[6] 

《曹全碑》的章法單就正文分佈來説，有如下幾個顯著特點：

《曹全碑》縱看成行，橫看成列，佈列勻稱，自然和諧，靜穆潤和，嚴整美觀，具有廟堂之氣。

《曹全碑》的字多取橫勢，筆畫舒展奔放，每個字的兩側，在具備條件的情況下儘量向外展放，寫在方格中就形成字距大於行距的章法形式，具有疏朗開闊，從容不迫的整體效果。字距大行距小的格局，產生了橫向開張的氣勢，在字字完美，行列有序的同時，字裏行間更為流暢自然。

《曹全碑》橫向取勢和重心多變的結體特點，使其章法靜中有動，沉穩中寓跌蕩。碑中19行文字，縱向看去，字形大多平，間有方正，有的端正，有的左偏，有的右移，一行行看起來像一串串珍珠在搖曳擺動，銀光閃爍，姿態亮麗。橫向看去，19字為一排，一層層地左盼右顧，盪漾起伏，猶如波瀾一樣向前湧動。

綜觀全碑，好似水面上微波初起，浪花閃耀，輕柔的濤聲從水面上陣陣掠過，美不勝收。 ^[7-8] 

明代金石學家趙崡：“碑文隸書遒古，不減《史卒》《韓敕》等碑，且完好無一字缺壞，真可寶也。（《石墨鐫華》）

明代書法家郭宗昌：此方出最初拓也。止一“因”字半以，其餘鋒鋩銛利，不損絲髮。因見漢人不獨攻玉之妙，渾然天成，琢字亦毫無刀痕……碑陰自伯祺止孝才五十二人，外五人名字不備，當是書石闕略，非剝蝕也。書法簡質，草草不經意，又別為一體。益知漢人結體命意，錯綜變化，不衫不履，非後人可及。（《金石史》）

明末清初政治家、收藏家孫承澤：“字法遒秀，逸緻翩翩，與《禮器碑》前後輝映，漢石中之至寶也。”（《庚子銷夏記》）

清代書法家鄭簠：《曹全碑》，萬曆間出自土中，故得完好如新。碑陰有門生故吏名，出錢以刻石者，蓋全為郃陽令此邦人士頌德之文。故碑尚在縣，不知何時埋沒，今始掘得，較當時顯著，更流美千載也。書意故是名跡，從中郎法度變出，別成一家。今耳目好新，乃竟宗之，白下鄭早年學之頗似，晚復唐，不得氣力，後未見其繼。

清代書法家方朔：“此碑波磔不異《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韓敕》。正文與陰側為一手，上接《石鼓》，旁通章草，下開魏、齊、周、隋及歐、褚家楷法，實為千古書家一大關鍵。不解篆籀者，不能學此書；不善真草者，亦不能學此書也。”（《枕經堂金石書畫題跋》）

清代書法家萬經：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”

清代書法家朱履貞：分書石刻，始於後漢。然年代既讖，石質磨泐，妍媸莫辨。惟《曹全碑》，明季始出土，於漢碑中最為完好，而未斷者尤佳。邇來擊拓既久，字跡模糊，時人重加刻畫，惟碑陰五十餘行，拓本既少，筆意俱存。雖當時記名、記數之書，不及碑文之整飭，而蕭散自適，別具風格，非後人所能彷彿於萬一此蓋漢人真面目，壁坼、屋漏，盡在是矣。（《書學捷要》）

清代書法家王澍：漢隸碑版極多，大都殘缺，幾不能復識矣，惟《曹景完碑》，猶尚完好可習。（《翰墨指南·書學宗派六則》）

近代革命家、教育家康有為：“《孔宙》《曹全》是一家眷屬，皆以風神逸宕勝。”“至於隸法，體氣益多：秀韻則有《曹全》、《元孫》。”（《廣藝舟雙楫》）

近代金石文字學家、書法家楊守敬：“前人多稱其書法之佳，至比之《韓敕》《婁壽》，恐非其倫。嘗以質之孺初，孺初曰：‘分書之有《曹全》，猶真行之有趙（孟頫），董（其昌）。’可謂知言。惜為帖賈鑿壞，失秀潤之氣。”（《平碑記》）

近代金石學家、書法家徐樹鈞：碑陰書（指《曹全碑》）神味淵雋，尤耐玩賞。（《寶鴨齋題跋》）

近代藏書家姚華：其用筆多圓勁如篆勢，所以雖瘦而腴，且如以錐畫石，此中鋒之最顯著也。轉折兼用，而折兼有先提而後按者，有迤而下行者，有略斷而續行者相參。皆因勢而寬嚴為之，至純用轉筆者，殆極罕見，故能遒麗獨書也。結體有與尋常相反而見美者，如“月"字左撇勢促，而又直豎行而下，行若懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相忤，而勢能相救，由此可悟其變。

現代書法家費聲騫：此碑書法秀潤典麗，字形飄逸多變，是著名的漢隸之一。 ^[9] 

《曹全碑》在明代萬曆年間出土，保存完好，是全面瞭解和學習漢隸的寶貴資料。明末清初政治因素的影響，金石、考據學興起，帶動了書法書風的轉變，為《曹全碑》廣泛傳播奠定了基礎。一大批書法家取法《曹全碑》。時人相傳“鄭汝器隸書絕有名於時，要只學得《曹全》一碑耳”。據史料記載，明末清初書法家傅山的傳世作品就有他臨摹的《曹全碑》。《曹全碑》在此時成為書法家爭相臨習的範本，甚至到民國時期很多書家都青睞此碑，《王洪雲〈曹全碑〉與明末清初隸書研究》中記載明末清初至民國取法此碑的書家有：鄭簠、王鐸、郭宗昌、傅山、方文、姜宸英、周亮工、朱彝尊、陳恭尹、高鳳翰、顧雲美、石濤、陳奕禧、金農、高翔、史震林、陸瓚、丁敬、朱稻孫、何紹基、翁方綱、吳讓之、萬經等30多人，他們通過對《曹全碑》的取法實踐，推進了人們對漢碑的認識，客觀上起到了對隸書的復興作用。

自清初以來，《曹全碑》的藝術影響風範猶存，當代很多書家出版了臨摹《曹全碑》的範本，有劉文華《臨漢隸五種—曹全碑》、華人德《當代名家批註·曹全碑》《虞曉勇臨曹全碑》、崔勝輝臨《曹全碑》等。對於《曹全碑》的學習經久不衰。《曹全碑》猶如書法藝海中的指南針，進一步引領了書法藝術的發展。 ^[10] 

2004年12月5日，中華人民共和國國家郵政局為了展現中華民族書法藝術的風采，發行了特種郵票《中國古代書法—隸書》，其中第三枚便是《曹全碑》（右圖）。 ^[11] 

除書法藝術價值外，《曹全碑》還記載了中國漢代許多歷史事件，如曹全在東漢末年鎮壓黃巾起義的事件、張角領導農民起義波及陝西的情況，以及當時農民軍的聲勢和郃陽縣民郭家起義等，為研究中國東漢末年農民起義鬥爭史提供了重要的歷史資料。 ^[12] 

《曹全碑》刻於東漢中平二年（185年）十月丙辰，出土於明萬曆（1573-1619 年）初年陝西省郃陽縣舊城莘裏村，曾埋於渭水沙磧中，未經風雨的剝蝕，字畫完好。萬曆末年，石碑受到狂風折斷的樹幹重壓，致使碑體斷裂。1957年移存於西安碑林博物館，已有較多損泐。 ^[10] 

2022年7月30日，中國國家版本館舉行開館暨展覽開幕式。《曹全碑》在中國國家版本館中央總館展出。 ^[13]