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陶俑
鎖定
陶俑在古代雕塑藝術品中佔有重要的位置,是古代墓葬雕塑藝術品的一種。早在原始社會,人們就開始將泥捏的人體、動物等一起放入爐中與陶器一起燒製。到了戰國時期,隨着殉人制度的衰落,陶俑替代了殉人陪葬,秦始皇陵出土的八千多個兵馬俑氣勢壯觀,令人歎為觀止。
山東陶樂舞雜技俑、四川陶説唱俑、河南技樂俑等等形象真實,栩栩如生。
- 中文名
- 陶俑
- 外文名
- Pottery figurine
陶俑簡介
陶俑(南京博物院館藏)(12張)
世界上最著名的陶俑是秦始皇兵馬俑,被譽為世界第八大奇蹟。
陶俑特徵與鑑別
商周時期的陶俑給人以樸拙疏略,處於雕塑藝術的初級階段,春秋戰國時期簡潔生動,秦代已經達到了準確寫實的嫺熟程度。漢代陶俑的種類、數量、材質、水平等都達到了新的高度,陶俑造型優美,動作滑稽可愛。隋唐時期陶俑的藝術達到了一個新的高峯,文官、武士、仕女、牽駝、牽馬、戲弄、騎俑、胡俑成為這一時代的常見種類。尤以色彩斑斕、奇偉多姿的三彩俑凝堪稱中國陶俑的壓卷之作。及至五代,陶俑之風大變,鎮墓的神怪俑受到重視。宋代以後,葬俗轉易,尤其是焚燒紙在喪葬中的盛行,陶俑的使用驟減,至清初遂告絕跡。
隨着收藏者的增多,製假者已將目光轉向陶俑,他們主要是利用真俑翻制模具,用古人曾用之原土製成陶俑,埋於地下,使其生有土鏽,或用白芨(中藥)熬成稀水,刷在假俑上,再撒上原土,如此數十次,與真陶俑難以分辨。鑑別真偽,主要觀察土鏽,古代陶俑必有土鏽,且與原物凝結一體,難以刮掉。作偽陶俑則輕易可去除。
陶俑歷史背景
陶俑春秋戰國
山東省臨淄郎家莊1 號墓,在墓內主室周圍有17 座陪葬坑,在陪葬坑的死者隨葬有成組的小型陶俑,但該墓主室的填土中還埋有人殉。這種人殉和陶俑同出一墓的現象,説明當時還處於開始用俑的初期。該墓的年代約為春秋戰國之際,出土的陶俑製作粗糙,火候很低,所以出土時多已殘損。它們的形體很小,高僅10 釐米左右,只具有大概的輪廓,缺乏細部刻畫。為了模擬真人,曾在俑頭上用墨勾畫眼眉,衣服上施彩繪,尚能分辨出男性披甲武士和女性婢僕伎樂等形象。
時間稍晚的作品,還有在山西省長治分水嶺戰國墓出土的陶俑。它們的形體更小些,身高僅5 釐米左右。例如在14 號墓發現有18 件小陶俑,男女具備,造型極其簡單,僅有輪廓。身體上製作時留下刀削痕,全身塗朱。它們也可能是奴婢形象,其中一人還揹負着一個小孩,是一件特殊的作品。河南省輝縣琉璃閣140 號墓有戰國晚期陶俑兩個,系捏製而成,面部豐滿,塗硃色,冠塗黑色。
這些陶俑雖然製作粗糙,燒製火候低,易破碎,但它是中國早期陶俑的珍貴實物,對於雕塑史的研究具有重要價值。
陶俑西漢
現藏上海博物館。
陶俑五代十國
五代十國時期的陶俑,承續隋唐傳統而又有變化,對兩宋陶俑在製作手法、題材內容有深刻影響,在陶俑發展史上處於承上啓下過渡時期。
第二,五代十國時期陶俑在具體塑造手法上,有獨到之處。俑分捏塑與模製兩種,但其五官、服飾都是用刀精細刻劃而成,較模塑更加準確生動,特別是對衣服線條的刻劃,質感較強。此一時期陶俑面相雖豐潤圓滿,有唐俑餘韻,但神情漸趨嚴肅、呆板,侍立俑等五官僵直,缺少曲線變化。衣服中胡服日趨減少,但唐代婦女盛行的廣袖大衣,抹胸,雲肩,仍是時人喜歡的流行服飾。冠帽豐富多彩,遠勝前朝,僅上述李璟、劉華之墓,冠帽便有道冠狀帽、蓮瓣狀帽、方形小帽、幞頭、風帽、胄形帽、“王冠”形帽、僧帽、角狀帽、筒狀帽等多種,不同的身份,有不同的裝扮。女俑髮髻高聳,腦後多插簪飾物的小孔。男俑中的眾多冠帽,以方形帽最多,它奠定了北宋以後陶俑以方形帽為主流之基礎。
第三,陶俑中藝術水平最高的為李璟墓中的男女優伶舞蹈俑,頭戴高冠,身着長袖舞衣,翩翩起舞,姿態優美。頭部與身體比例雖不科學,但其面部表情生動、傳神,反給人新穎獨特之感。而這一題材本身,也反映出南唐藝術繁榮,歌舞昇平之景象。
陶俑應用
古代用來陪葬的陶製塑像。早在新石器時代,人們就開始將泥捏的人體、動物等一起放入爐中與陶器一起燒製。戰國時期殉人制度衰落,陶俑替代了殉人陪葬,秦始皇陵出土的兵馬俑、山東陶樂舞雜技俑、四川陶説唱俑、河南技樂俑等形象真實,栩栩如生。
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陶俑價值
秦陶俑(21張)
而且陶俑大都是反映了墓主人生活時代的社會情況,如陶俑的紋飾,雕刻的衣服樣式,髮髻樣式,甚至體態特徵,都反映了當時的社會風貌
古時沒有照片,錄像,陶俑就是反應歷史的一種方式
秦始皇兵馬俑又開始了新的發掘,就體現了陶俑的重要意義
陶俑發展歷程
- 參考資料
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- 1. 陶俑
- 2. 今天,又一批流失海外文物回家! .北京日報[引用日期2021-12-13]