趙燕俠

年輕時的趙燕俠(2張)

1928年3月1日，趙燕俠出生於天津沈家台 ^[4]  。1932年，隨父母離開天津，走江湖，跑碼頭，幾經輾轉，來到武漢 ^[5]  。1934年，在武漢天聲戲院與毛家班的毛韻珂、毛劍秋父女同台演出京劇劇目《三孃教子》，她飾演娃娃生薛倚哥，此係其第一次登台演出。同年，在漢口廣播電台的戲曲節目中演唱了京劇劇目《女起解》，因效果不錯而經常去演唱 ^[5]  。

1935年春，在父母的陪同下，隨顧無為赴長沙，以“七齡紅”為藝名挑班演出 ^[6]  ，“打炮戲”是劇目《樊梨花》，趙燕俠先演薛丁山，後演薛丁山的兒子薛剛。三天過後，又專門設計了“送客戲”“騎龍飛天”（扮成仙女模樣，騎在金龍背上，以機關控制移動） ^[5]  。此後，父母又帶着她輾轉於武漢周圍跑碼頭 ^[7]  。

1938年，日寇入侵，武漢淪陷，趙燕俠隨父親從長沙、重慶輾轉到廈門等地搭班唱戲 ^[7]  。在廈門，趙燕俠首場演的是全本《大英傑烈》，第二場主演《虹霓關》，第三場主演《賀后罵殿》 ^[8]  。

1939年，隨父母遷居上海，住在外婆家，平時跟着父親在毛家班（掌班毛韻珂）演出 ^[9]  。同年，經劇場老闆介紹，開始跟隨京劇旦角演員金碧硯學戲，學的第一齣戲就是大青衣戲《二堂舍子》，後來又學了劇目《二進宮》，這給她在唱腔方面和青衣的身段方面奠定了規範基礎 ^[10]  。

1940年，隨父母離開上海，輾轉南京、濟南、天津，在天津住了一段時間，在趙燕俠的大祖父（爺爺的哥哥）趙廣順的戲班唱了一段時間戲，趙燕俠也和她的姑姑們學了幾齣戲 ^[10]  。

1941年，隨父母遷徙到北京，住在宣武門外校場口附近的裘字街，後來又搬到廣安門內大街的西磚衚衕居住，趙燕俠日常接受父親的嚴格訓練。同年，拜諸茹香為師學青衣花旦戲 ^[10]  。1942年8月23日，在姑父高亞傑的介紹下，拜荀慧生為師，學習荀派花旦戲，荀慧生指定由其弟子何佩華直接為趙燕俠説戲 ^[10]  。

1943年6月，拜託老師荀慧生幫忙，以高薪代請李凌楓教授青衣戲 ^[10]  。此後，趙燕俠在中和戲院正式掛頭牌演出，配戲的有葉盛蘭、馬富祿、侯喜瑞，琴師是沈玉才、鼓師是白登雲。第一天打炮戲是全本《十三妹》。接着又主演了劇目《大英傑烈》《大翠屏山》《紅娘》等戲 ^[5]  。不久，她又與金少山聯袂出演了劇目《霸王別姬》 ^[11]  ；同年12月底，趙燕俠回到天津，在天寶戲院領銜與孟幼冬、梁慧超、陳喜興、朱斌仙、李德斌等組班主演《大英傑烈》和《拾玉鐲·法門寺》等劇目 ^[11]  。

1944年初，她又與管紹華、梁慧超等組班演出了《朱痕記》《白蛇傳》《紅梅閣》《桑園會》《汾河灣》《美人計》《大劈棺》《挑簾裁衣》《十三妹》《戲迷傳》《白門樓》《打漁殺家》《龍鳳呈祥》等劇目 ^[11]  ；2月，赴上海天蟾舞台演出，以趙紫綃的名字主演了壓軸戲，全本《雷峯塔》。演出結束後，趙燕俠前往北京，演出三個月後，返回天津，繼續在天寶戲院掛牌演出。她領銜與周嘯天、王泉奎、蕭盛萱等組班演出《大英傑烈》《大劈棺》《四郎探母》《紅鬃烈馬》等劇目。演出期滿後，她轉移到天津勸業場附近的中國大戲院挑班主演 ^[12]  。

1946年春，隨父母到徐州演出一個月，主演了《大英傑烈》《十三妹》《紅娘》《玉堂春》《虹霓關》等劇目，但因遭遇詐騙，而未能拿到報酬 ^[13]  ；11月，趙燕俠率班來到上海演出 ^[14]  。

1947年，趙燕俠組建“燕鳴社”，在北京、天津、上海等地演出。1949年12月，趙燕俠為響應上海市政府的號召，在大舞台以比平時演出高出10倍的票價，連演了三週，然後她把所得的票款全都捐獻給蘇北水災的災民 ^[14]  。同年，首都戲曲界婦女聯誼會成立，趙燕俠出任副會長 ^[15]  。

1950年1月10日，受邀出席北京市婦聯發起的推行公債座談會，趙燕俠當場認購50份公債 ^[16]  。同年，燕鳴社改名燕鳴京劇團，趙燕俠自任團長，在北京、上海與武漢等地演出，其中在上海中國大戲院連演了三個月的劇目《玉堂春》。

1951年元旦起，趙燕俠率劇團來到南昌，與江西劇團搭班在江西工人劇院演出，打炮戲是《紅娘》，此外還演了《紅樓二尤》《大溪皇莊》《刺巴傑》《辛安驛》《玉堂春》等劇目，至2月1日結束 ^[17]  ；北京京劇公會為籌建戲曲學校，成立北京私立藝培戲曲學校董事會，趙燕俠任董事會董事，積極參加籌款義演。1952年，為抗美援朝籌款義演。1953年，率領燕鳴京劇團排演第一齣新戲《陳妙常》。

1954年2月3日起，率劇團再次來到南昌，與江西劇團搭班在江西劇院演出了《鳳還巢》《大英傑烈》《香羅帶》《紅娘》等劇目。隨後又轉移到南昌劇場，進行慰問解放軍演出，至3月4日結束。此次演出結束後，江西省文藝界召開座談會，批評趙燕俠及其劇團在演出作風上不夠嚴肅 ^[17]  ；11月27日起，率領燕鳴京劇團在在江西劇院演出了《勘玉釧》《玉堂春》《紅樓二尤》《十三妹》《霍小玉》《紅娘》《梁山伯與祝英台》等劇目，但該次演出，遭到了《江西日報》的批評 ^[17]  。同年，排演新戲《孟姜女》。

《大英傑烈》劇照(1張)

1956年3月，赴揚州演出，打炮戲是全本《玉堂春》 ^[18]  ；9月，在中國共產黨第八次全國代表大會期間，中央辦公廳請趙燕俠到中南海演出了傳統劇目《虹霓關》。不久又安排了一場演出，由趙燕俠演出劇目《穆柯寨》 ^[27]  。同年，根據朝鮮古典劇本排演新戲《春香傳》。1957年，根據越劇劇目《盤夫索夫》改編、排演了京劇劇目《盤夫索夫》 ^[28]  。

1958年3月16日，在北京率先排演了第一齣現代京劇《白毛女》 ^[14]  ；4月2日起，率領燕鳴京劇團在天蟾舞台陸續主演了《紅娘》《十三妹》《紅梅閣》《玉堂春》《大英傑烈》《陳妙常》《盤夫索夫》《孟姜女》《春香傳》等劇目 ^[19]  。同年，排演了現代京劇《愛甩辮子的姑娘》，根據越劇《追魚》移植排演了劇目《碧波仙子》。1959年，作為新中國成立十週年獻禮劇目，重新排演了劇目《碧波仙子》，並進行了較大的加工整理 ^[31]  。

1960年3月19日起，率領燕鳴京劇團在南昌劇場演出了《紅梅閣》《白毛女》等劇目，至3月31日結束 ^[17]  。同年秋，在政府動員下，燕鳴京劇團併入國營的北京京劇團，趙燕俠擔任副團長，與馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎並列五大頭牌；11月18日，趙燕俠加入北京京劇團後的首場演出開演，她演出的劇目是《辛安驛》 ^[29]  。

1961年2月14日，北京京劇團在在北京市工人俱樂部舉辦了聯歡晚會，大軸戲是全團演員反串的劇目《八蜡廟》，趙燕俠反串武生“黃天霸” ^{[30]  [59]}  。

1962年夏，與馬連良率領演出隊在張家口、宣化一帶輪換着巡迴演出 ^[32]  ；12月，當選為北京市婦聯第五屆執行委員會委員 ^[20]  。

1963年4月26日，與馬連良、張君秋、裘盛戎率團赴香港、澳門演出 ^[32]  ，趙燕俠表演的劇目有《碧波仙子》《玉堂春》等；6月24日，回到廣州，陶鑄特意安排全體團員到肇慶温泉休養，又請趙燕俠與姜妙香在廣州中山堂再次主演劇目《玉堂春》。回到北京後，薩空了團長也特意安排由趙燕俠向中央和北京市領導做赴港澳演出工作彙報，並且在中南海的懷仁堂給中央領導再次演出了她與姜妙香合作的劇目《玉堂春》。此後不久，就傳來根據周恩來總理的指示，開始排練並演出了劇目《白蛇傳》 ^[33]  。同年底，開始被江青請到中南海的家中談話，此後不久，開始對滬劇《蘆蕩火種》改編的京劇劇目《地下聯絡員》進行排演，趙燕俠飾演阿慶嫂；12月5日，進行了第一次審查，結果沒能通過 ^[34]  。

1964年1月8日，趙燕俠等劇組人員到解放軍部隊參加軍事訓練，體驗生活，然後繼續排演《地下聯絡員》 ^[35]  ；3月底，《地下聯絡員》改名為原名《蘆蕩火種》，並通過了第二次審查，隨後進行了正式公演；4月27日，劉少奇、周恩來、董必武、鄧小平、陳毅等中央領導同志觀看了演出，並表示認可 ^[36]  。同年夏，參加了“全國京劇現代戲觀摩匯演”，趙燕俠主演了《蘆蕩火種》（後又改名為《沙家浜》）。同時又與馬連良、裘盛戎、馬富祿聯合主演了現代京劇《杜鵑山》。同年底，江青要求北京京劇團排演劇目《江姐》，並要求由趙燕俠主演江姐 ^[37]  。同年，被選舉為第三屆全國人民代表大會代表。

1965年3月，按江青要求，到重慶渣滓洞監獄，戴上手銬、腳鐐，被單獨關押在牢房中或提審、用刑、放風、越獄等“體驗生活”；4月16日，應江青要求，到上海演出劇目《沙家浜》 ^[37]  。

1966年，“文革”開始前，江青要趙燕俠揭發北京市委和北京京劇團的問題，趙燕俠沒有理睬，由此激怒了江青 ^{[37]  [38]}  ；11月28日，在人民大會堂召開的“全國文藝界文化革命大會”上，趙燕俠被江青當眾點名為“黑幫”“現行反革命”“戲霸”。從此被連續批鬥、遊街、強迫勞動，隨後又被下放到“五七幹校”勞動改造4年。期間，不允許她吊嗓子、練功 ^[37]  。

1969年4月底，江青打算把《沙家浜》拍成電影，就將趙燕俠臨時從幹校調回劇團，指導洪雪飛（電影中扮演阿慶嫂的演員）表演，但禁止她直接給洪雪飛講解，而是通過別人傳話 ^[38]  ；8月，在交完洪雪飛，即將拍攝成電影時，又以“516反革命分子”的名義對她開始了第二次批鬥和關押。

1970年1月10日，到小湯山五七幹校勞動改造。1973年，江青又宣佈解放趙燕俠，令其到戲校教學。1975年，當選為第四屆全國人民代表大會代表。

1976年，開始每天堅持練功、吊嗓，為復出做準備。同年，北京電影製片廠為其拍攝了戲曲電影《紅娘》《辛安驛》、電視錄像《拾玉鐲》 ^[39]  。

1977年，趙燕俠正式重返舞台，開始出席各種“粉碎四人幫”的慶祝活動，陸續演唱京劇《沙家浜》、趙樸初詞《金縷曲》、毛澤東詞《蝶戀花》等。同年2月，隨文化部到唐山災區慰問演出 ^[39]  。

1978年3月，出席全國人民代表大會第五次會議和全國文聯代表大會。會後，為慶祝五一國際勞動節，北京京劇院和中國京劇院聯台演出了新編劇目《闖王旗》，趙燕俠飾演高夫人 ^[39]  。

1979年1月，在首都體育館紀念週恩來總理逝世三週年大會上，趙燕俠用京劇清腔唱了趙樸初寫的悼念周總理的一首詩 ^[55]  ；2月，赴關係邊防慰問演出。同年，北京京劇團恢復，趙燕俠任一團團長 ^[38]  。

1980年3月25日，為紀念馬連良80誕辰，演出劇目《龍鳳呈祥》，趙燕俠飾演孫尚香；8月9日至11月5日，率團赴美國華盛頓、紐約等十大城市演出，共演出82場，劇目主要有《碧波仙子》《辛安驛》《拾玉鐲》等 ^[38]  。同年，任北京京劇院藝術委員會主任，並加入了中國共產黨。

1981年4月1日，在國家文化部部長朱穆之和北京市委第一書記段君的支持下，率北京京劇院一團實施改革，實行“大包乾”管理，組建了一支80人的演出隊，恢復“跑碼頭”的做法到全國各地演出；同年，到武漢演出時，指導女兒張雛燕首次在武漢人民劇院彩排並主演了劇目《拾玉鐲》 ^[38]  。

1982年秋，率團赴上海演出，隨後又率團赴無錫演出 ^[41]  。1983年2月13日，率團赴廈門演出 ^[40]  。同年，當選為第六屆全國人民代表大會代表。1985年，赴江蘇省各地演出。同年，赴天津第一文化宮演出。

1986年，劇院改革，趙燕俠的北京京劇團一團改為六團，仍由其擔任團長 ^[42]  ；4月10日，應江西省文化廳邀請，率團赴南昌演出了《玉堂春》《紅梅閣》《碧波仙子》《瀟湘夜雨》等劇目 ^[17]  ；5月，趙燕俠率團赴四川演出，歷時39天，演出27場，她本人主演了19場戲 ^[42]  。期間，還為成都殘疾人福利基金會籌款義演 ^[39]  。同年，還應邀赴天津大戲院演出。

1988年，60歲的趙燕俠被單位強制退休 ^[43]  。同年，專程赴故鄉天津市武清縣慰問鄉親義演。此後又赴山東青島和河南等地分別演出曲目《白蛇傳》《玉堂春》《碧波仙子》《四郎探母》等。

1989年9月4日，作為藝術顧問，隨北京京劇院演出團赴民主德國參加民主德國國慶和中德友好周活動 ^[47]  ；隨後又赴南斯拉夫參加貝爾格萊德戲劇節，訪問了薩拉熱窩和斯洛文尼亞共和國，於10月6日結束訪問回國 ^[48]  。

1991年，為紀念田漢誕辰九十四週年，北京市京劇崑曲振興協會在吉祥戲院演出，趙燕俠與女兒張雛燕合演了劇目《白蛇傳》 ^[49]  。1993年10月，趙燕俠應邀到武漢演出，連演5天 ^[38]  。

1995年，“趙燕俠舞台生活六十週年”慶祝活動在北京市工人俱樂部舉行，她連演了《碧波仙子》《玉堂春》《紅梅閣》《白蛇傳》等劇目 ^[38]  。此後，又相繼到天津、上海巡迴演出 ^[43]  。1996年，趙燕俠正式告別舞台 ^[50]  。

2002年初，北京戲曲藝術職業學院院長孫毓敏向負責“音配像”的全國政協主席李瑞環建議，為趙燕俠的演出錄音進行配像工作，李瑞環表示贊同。同年4月7日，李瑞環在全國政協禮堂會見了趙燕俠，當面指定由天津市委宣傳部部長葉厚榮、北京戲曲藝術職業學院院長孫毓敏、小生葉少蘭負責協助；7月4日，正式開始錄製 ^[50]  。

2006年8月31日，趙燕俠的演出錄音配像工作正式完成，共錄製了《碧波仙子》《紅梅閣》《白蛇傳》《瀟湘夜雨》《孫玉姣》五部戲 ^[50]  ；11月8日，趙燕俠獲得了由中國文聯頒發的“表演藝術成就獎” ^[45]  。

2007年7月，與女兒張雛燕參加了中央電視台慶祝“音配像”勝利完成晚會 ^[50]  ；10月19日，應邀參加了全國老藝術家演唱會，與張學津、李長春登場清唱劇目《沙家浜》選段《智鬥》 ^[44]  。

2008年，汶川地震，趙燕俠捐贈一個月退休金 ^[53]  。同年，被確定為首批北京市級非物質文化遺產項目京劇代表性傳承人、第二批國家級非物質文化遺產項目京劇代表性傳承人 ^[2]  。2011年1月11日，獲得了第五屆中國戲曲表演“終身成就獎” ^[46]  。

2012年12月下旬，為祝賀趙燕俠舞台生活80年，北京京劇院和北京戲曲藝術發展基金會連續舉辦四場趙派經典劇目展演。31日的最後一場演出後，趙燕俠親自登台與觀眾見面。演出前還舉辦了《趙燕俠》畫冊、《趙燕俠唱片專輯》和《自成一派趙燕俠》的簽名發售儀式 ^[51]  。

2013年1月14日，北京京劇院在院內辦公樓舉行包括趙燕俠在內的9位京劇前輩塑像揭幕儀式 ^[21]  。2015年6月23日，趙燕俠參加由北京市委宣傳部、市文化局和北京京劇院主辦的譚元壽先生舞台生活八十週年座談會 ^[54]  。

2018年4月10日至16日，北京京劇院推出“慶祝著名京劇表演藝術家趙燕俠先生誕辰90週年暨舞台生活85週年展演”活動 ^[25]  。同年，由張茂傑、郝永清整理的《趙燕俠唱腔曲譜集》發佈，趙燕俠親自為曲譜集揭開蓋頭並贈送給學生 ^[25]  。

中國戲劇家協會北京分會第一屆理事會副主席；北京市戲劇家協會第二屆理事會副主席。 ^[60] 

趙燕俠與丈夫張釗(2張)

趙燕俠的大祖父（爺爺的哥哥）趙廣順先唱京劇青衣，後改為場面上的打鼓佬（即樂隊指揮）。祖父趙廣義工京劇小生。父親趙慶祥（藝名趙小樓），工京劇武生。姑姑趙鴻英、趙美英也都是京劇演員 ^{[5]  [22]}  。

趙燕俠的丈夫叫張釗，畢業於中國人民大學研究生班，1983年9月15日，張釗因心臟病逝世 ^[23]  。趙燕俠與丈夫有一個女兒叫張雛燕，也是一名青衣演員，亦工趙派 ^[1]  。

趙燕俠的弟子主要有閻桂祥、齊淑芳、熊明霞、朱虹、吳昊頤、王晶、陳張霞等 ^{[1]  [3]  [25]}  。

（以上參考資料 ^{[1]  [24-25]}  ）

（以上參考資料 ^[56-57]  ）

（以上參考資料 ^[50]  ）

趙燕俠於青年時期就有意把易懂的唱唸獻給觀眾，爭取觀眾對京劇的欣賞。不斷地潛心鑽研，把費力難懂的吐字咬字勇敢地捨棄，選用易懂的京音，聽來不費思索，清楚明瞭，同時不失京劇韻律，並增強藝術語言的美。字和字之間的連和斷、輕和重、虛和實應安排得當。字音的長和短、快和慢要收放妥貼。把這些環節撫平理順，處理得起伏有致變化多彩，音韻抑揚，達到清晰入耳的藝術效果。

唱腔吐字清晰是一方面，真假嗓結合運用是另一方面。京劇旦角的唱法，從來使用假嗓。破假嗓容真假，真假嗓的結合是趙燕俠的首創，為趙派所獨有的唱法。傳統的假嗓的唱腔裏融入真嗓，拓寬了聲音變換的地區，豐富了唱腔傳達感情的表現能力，這也不是單純的技巧的運用，應看到它是居於首創地位的藝術創造，在京劇藝術中率先進行的成功的實踐。由於唱腔中真嗓特有的醇美的音色得以發揮，綿中含力，柔內有剛，完全顯出這種唱腔清新明麗的趙派風韻。

20世紀60年代，趙燕俠的聲腔造詣愈益精湛，在此前後排出大量的新戲，其中重唱的劇目均有婉轉流暢的新腔。即或傳統劇目如《玉堂春》，蘇三含冤悲忿、沉痛傾訴的唱段經她飽滿激情的處理，低沉處如泉水幽咽，令聽眾難於喘息；昂揚處似山洪怒瀉，觀眾頓感胸臆舒張。

她的唱腔藝術整體風格中依人物感情的差別，唱腔的色彩是多樣的。《碧波仙子》的仙子，走進書房前唱的【南梆子】，輕鬆喜悦的心情洋溢；《闖王旗》的高夫人，繡制大旗時唱的 【四平調】，道出巾幗英雄情繫前方的鬥志；《白蛇傳》的白娘子，在“斷橋”一折所唱的【西皮導板】、【西皮原板】、【西皮二六】、【西皮流水】，愛憐和怨恨的交織，指責與安慰的纏結，大段的唱腔訴盡了白娘子對許仙的摯愛深情 ^[58]  。

唱做是情的外貌，情是表演的內涵。情依靠唱做來表達。富有感染力的唱腔撼人心魄的表演，都離不開舞台人物蓄盈於懷的悲歡離合之情。趙燕俠表演時善於用情：《盤夫索夫》的嚴蘭貞是嚴嵩的孫女，但不滿意祖父的所作所為。她新婚的丈夫曾榮去嚴府拜壽夜深未歸，她很不放心，打發丫環帶上長衣接回丈夫。丫環剛要出門被她喚回，從丫環手裏一再撫摸長衣的厚薄，感到滿意才讓丫環快去，這個情節真實細膩地刻畫了對丈夫關心掛念和體貼入微的情。她的表演不是此際用情而彼處就不用情。看她演戲可以説是令人目不暇接，唱唸做舞，一波未平一波又起，連綿不斷，始終沉浸在舞台人物的躍動的感情之中；《玉堂春》的蘇三，經過三堂會審回到監裏，王金龍換上便服來看她，離別的情，遭受冤枉的苦，二人抱頭大哭。峯迴路轉，出人意料，趙燕俠在這裏創造了一個“端詳”的身段，扶住王金龍，打量着他的臉：胖了？瘦了？左右三看，善良的蘇三難以表達的愛戀之情，由此往下深挖了三尺。

趙燕俠的唱腔是在舞台人物感情的湧動之中，婉轉流溢出來。起唱之前她的神態從來沒有感情的空白，是悲是憤已然藴蓄滿腹，喜怒先行於色，待到歌喉一放，順理成章地成為起唱前人物感情的延續，進而唱中的情則如浪花四濺，伸展鋪張。“情中起唱，意在聲先”，這是趙派表演藝術的又一特色。 演唱中動聽的唱和感人的情，化融無痕，達到“唱情一體，聲態並做” ^[58]  。

趙燕俠可以自成一派 ^[24]  。（時任國務院總理周恩來評）

趙燕俠是一人千面，在藝德方面讓人尊敬 ^[52]  。（天津京劇院藝術顧問孫元喜評）

趙燕俠的吐字與別人不同，聲音悦耳，讓人字字聽得清楚，這對別的青衣是很難辦到的 ^[26]  。（兒童文學翻譯家任溶溶評）

對北京京劇院而言，趙燕俠與梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生和馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎這些前輩藝術大師同為北京京劇院的奠基人，她的舞台藝術和創造精神是北京京劇院的寶貴財富 ^[25]  。（北京京劇院院長李恩傑評）