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汾河灣
(京劇傳統劇目)
鎖定
《汾河灣》又名《丁山打雁》《打雁進窯》《仁貴打雁》,京劇傳統劇目。取材於《説唐徵東全傳》第四十一回。見《京劇彙編》第八十七集及《戲考》《戲典》《京戲考》《修訂平劇選》《戲學指南》《戲學匯考》《平劇彙刊》《新戲典》《名伶京戲大觀》《京劇從刊》等刊本。程硯秋曾編演此劇,名為《柳迎春》。除京劇外,滇劇有《打雁進窯》,川劇、湘劇、微劇、漢劇、秦腔、河北梆子、豫劇、晉劇等劇種均有此劇目。不同版本中薛仁貴妻名亦有所不同
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- 中文名
- 汾河灣
- 別 名
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丁山打雁
打雁進窯
仁貴打雁
- 別 名
- 柳迎春
- 類 型
- 京劇傳統劇目
- 取 材
- 《説唐徵東全傳》第四十一回
- 主要角色
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薛仁貴
柳迎春
汾河灣劇情簡介
唐代薛仁貴投軍多年杳無音信,其妻柳迎春與子薛丁山相依為命,其子每日打雁維持生計。十八年後,薛仁貴立功受爵,被封為平遼王。一日,他返鄉祭祖探妻,行至汾河灣時,見一少年一箭射中雙雁,驚其箭法,心中讚賞,欲帶其回朝。忽然猛虎突至,薛仁貴恐虎傷及少年,急向老虎發出袖箭,不慎失手誤傷少年,少年又被猛虎銜去。薛仁貴倉皇來到寒窯,夫妻團聚。忽見牀下有男鞋,薛仁貴懷疑其妻行為不軌,柳迎春也乘機戲弄薛仁貴,見其惱怒方告知是丁山兒所穿。薛仁貴大驚,方知誤射少年便是自己的孩子,夫妻悲傷不已,同去汾河灣尋找
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汾河灣作品選段
劇中人:薛仁貴 |
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【西皮小導板】家住絳州縣龍門,【原板】薛仁貴好命苦無親無鄰。自幼兒父早亡母又喪命,撇下了仁貴受苦情。 常言道姻緣一線引,柳家村上招了親。你的父嫌貧心忒狠,將你我二人趕出了門程。 夫妻們雙雙【流水】無投奔,破瓦寒窯暫存身。寒窯受苦苦難盡,無奈何立志去投軍。 結交下弟兄們周青等,跨海徵東把賊平。我的妻不信掐指算,來來來,算一算,連去帶來十八春。 |
汾河灣演出代表
劇中人 | 扮演者 | 角色行當 |
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薛仁貴 | 譚鑫培、高慶奎、馬連良、於世文、王琴生、孫鈞卿、哈元章、葉復潤等 | 老生 |
柳迎春 | 梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、羅福山、時小福、王瑤卿、章遏雲、趙榮琛等 |
時間 | 內容 |
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20世紀20-40年代 | 高享、百代、麗歌、大中華、開明國樂、勝利、長城等公司錄製《汾河灣》唱片多部。 |
1930年 | 梅蘭芳在美國演出《汾河灣》時,美方將劇目譯為《一隻鞋的問題》。 |
1935年 | 在蘇聯演出被譯為《睡鞋的秘密》。 |
- | 梅蘭芳、馬連良的錄音被錄製成音配像光盤,由梅葆玖、張學津配像,收錄於《中國京劇音配像精粹》第一集 |
荀慧生、王琴生的錄音被錄製成音配像光盤,由龔蘇萍、王新依配像,收錄於《中國京劇音配像精粹》第一集 | |
尚小云、孫鈞卿的錄音被錄製成音配像光盤,由尚慧敏、孫嶽配像,收錄於《中國京劇音配像精粹》第一集 | |
汾河灣角色人物
劇中人 | 行當 | 角色介紹 |
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柳迎春 | 青衣 | |
薛仁貴 | 老生 |
汾河灣戲曲表現
汾河灣服飾行頭
柳迎春在《汾河灣》中梳大頭,戴線尾子、銀錠頭面,系湖色綢子打頭,穿青素藍邊褶子,下穿白素裙、淺素彩褲,足穿白襪子、彩鞋,後加系飯單、白素腰巾
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。薛仁貴頭戴韃帽,身穿馬褂、白素箭衣、苫肩,挎寶劍
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圖片從左至右:①梅蘭芳飾柳迎春,王鳳卿飾薛仁貴;②高慶奎飾薛仁貴,王幼卿飾柳迎春。
汾河灣唱唸做打
唱
《汾河灣》是一出生旦對兒戲。整個戲的特點是唱、念、做並重,其中,又尤以唸白和表演為重。全劇唱腔並不多,柳迎春主要有兩段唱腔,分別是一段【西皮原板 】“兒的父投軍無音信”和一段【西皮導板】轉【慢板】“嬌兒打雁無音信”。薛仁貴在進窯前有【西皮導板】轉【原板】“家住絳州縣龍門”後轉【流水】“在破瓦寒窯暫存身”的唱腔,用來敍述他從軍的經歷。雖然唱腔都依然是傳統老腔,但是經過對演唱勁頭和節奏上的不同處理,使流派的風格和特色得以體現
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念
《汾河灣》的劇情是先喜後悲,前面講述薛仁貴與柳迎春的久別重逢,通過二人詼諧風趣的對話來表現夫妻相見的喜悦心情。在夫妻間出現矛盾時,比如,進窯前的薛仁貴對柳迎春的調戲,薛仁貴進窯後發現男子的鞋,對柳迎春產生了誤會,一個是真惱火,一個是故意激火,又形成了柳迎春戲弄薛仁貴。這些場景基本上都是通過唸白來表現的。劇中的唸白主要採用對話、短句的形式,需要通過對韻白的不同處理,將人物不同的語氣、不同的反應、不同的情緒變化表現得既生活化又具真實感,同時,每句韻白都念得韻味醇厚
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做
薛仁貴從落難的窮漢,婚後投了軍,立功封爵,是一個武將。所以演這個戲的老生,不問有否武功底子,必須體會薛仁貴是個武將,在演出形象上,不可做得太文縐縐地,譬如見丁山打雁魚時的勒馬觀看等身段不要做得過軟;鬧窯的時候,仁貴拔劍砍柳迎春,不過是因見鞋起疑,愛情上的妒火一發而不可避,並不真的要殺柳迎春,否則以他一個大將,柳迎春豈是躲閃得了的。這裏,演者必須強調“氣”的一方面,而不是“兇”的一方面。
柳迎春是一個富貴家庭的小姐,她能破除貧富階級的觀點,嫁給窮漢薛仁貴,又能在寒密苦守十八年之久,在封建社會里,實在是極難得的。柳迎春在京劇裏是穿素褶子的青衣旦,要端莊而不板滯,流利而不輕。抖袖必須非常自然,從人物性格出發,切不可為抖袖而抖袖。和丁山問答的時候,要體會母子相依為命的那種感,才能身入生活之中;出窯、進窯的身段切忌拖泥帶水,在唱“沒奈何我只得把密門來進”這一句【搖板】時,是邊唱邊先翻右袖按腹部走至中台口,蹲身,左手扶窯門進窯,再關窯門。在跨步進窯轉身之間,全靠腰腿功力,左足跨動,右足踵着地旋轉,這是用“鷗子翻身”的腳踵功夫,這樣上身才不致搖晃;唱完“等候姣兒打雁回”這句【搖板】後,在小鑼抽頭聲中,從中台口旋身,雙手先後繞袖背後緩步下場,這是表示劇中人比較閒逸但又存在無可奈何的情緒。背手的部位必須在腰部以上,兩手要隨着台步上下移動還有一個門,兩手要用佛手式曲腕向外指尖撐着外罩着的水袖,才不致兩袖癟癟地垂在背後。
《汾河灣》和《武家坡》生、旦站的位置不同,因此柳迎春答仁貴問路等話時是用左手向外指的多。薛仁貴雖是貧苦出身,但後來立功封爵,養尊處優,生活上已不習慣於艱苦,如回窯後對白開水和魚羹那種厭惡的神色,活畫出一個得意忘本的人來,和在寒窯熬十八年的柳迎春對比,正是一個最大的諷刺。這是當初這個劇本寫得精彩的地方,但人們多忽略了。所以要注意柳迎春兩次對仁貴説“不用也罷”的細節,不要以為是無關緊要而隨便照念就過去了。——“忙將魚羹在手遞與郎你嚐嚐新”這兩句【搖板】中的“嚐嚐新”,宜用小腔演唱,操琴者必須伴隨得抑揚緊湊,才能相得益彰;“我好做一個夫人”的回龍腔,左右翻袖、抖袖,表示柳迎春的內心喜悦,但要顧到身份,不要舞得過火
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汾河灣劇目賞析
《汾河灣》可以稱得上是骨子老戲——最能代表一個劇種、一個流派風格的當家好戲,歷經百年檢驗的老戲,戲曲演員必會的開蒙戲,這樣的戲,既存留經典“風骨”,又是好到了“骨子”裏的戲。該劇目是一出典型的命運悲劇,其中的懸念與衝突,又雜糅着層次豐富的情感變化
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。(江蘇衞視-荔枝網評)
- 參考資料
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- 1. 王文章,吳江.中國京劇藝術百科全書[M]:中央編譯出版社,2011年10月1日:177-178
- 2. 京劇《汾河灣》 - 京劇劇目 .戲曲文化網[引用日期2023-02-13]
- 3. 王文章,吳江.中國京劇藝術百科全書[M]:中央編譯出版社,2011年10月1日:514
- 4. 馬曉惠.中國京劇音配像工程及劇目研究[M]:中國戲劇出版社,2019年:70-71
- 5. 上海文藝出版社編.京劇曲譜集成 第三集[M]:上海文藝出版社,1992年:121-122
- 6. 遲金聲.薛仁貴的戴,魯肅的穿?[J]:《戲曲藝術》,1982年第1期:35
- 7. 骨子老戲《泗州城》 《汾河灣》:老少咸宜品嚐 動靜皆成文章 .荔枝網[引用日期2023-02-17]
- 8. 《汾河灣》(讀畫説戲)(圖) .搜狐-人民網-人民日報海外版[引用日期2023-02-17]