侯喜瑞

5歲時，其母病故，父子三人相依為命，生活甚是淒涼。9歲時經勾順亮介紹進入喜連成科班。喜連成科班當時只是籌建階段，學生僅有二十幾人，社址就設在宣南的西南園葉春善社長的自家宅內。侯老入科後排名“喜瑞”，初從勾順亮學秦腔老生，並從蕭長華習小花臉。在半年多的時間內，便學會了秦腔《殺廟》《打御街》《三疑計》等十幾齣戲，丑角戲《打砂鍋》《打灶王》《紫荊樹》等三十多出戲。最後工架子花臉。師從韓樂卿、羅春友等，打下紮實的基礎。當年富連成科班演於廣和樓，侯喜瑞很快便嶄露頭角，在當年的戲單上，早已印有“侯喜瑞”之名，在富連成的淨行演員中，首推侯喜瑞是內外界眾所公認的。當他16歲出科時，恰逢“倒倉”，便留在科班內執教，一直教了七年之久。

出科後遇倒倉、回功期，但他仍刻苦勤練，經蕭長華的提攜與舉薦，又拜黃潤甫為師。一日蕭老特意帶他到中和園觀看黃潤甫與德珺如合演的《取洛陽》，當時他心中不解其意，心想此戲是自己常演的戲，而且是深受觀眾稱讚的。也曾多次看過別人的演出，怎麼今天還要去看此戲？其中必然有因。待到那裏從黃潤甫扮演的馬武出場開始，便深深地吸引住了他，全神貫注地簡直入了神。蕭老在一旁偷眼觀察他的神情，面帶笑容地暗暗點頭。看罷之後使他大開眼界，從未見過如此高超的表演，自己絕對無法相比，這才明白蕭老用心良苦。散戲後蕭老又帶他到後台看望黃三先生，待相見後，竟使他目瞪口呆，剛才台上那威武的馬武，其扮演者竟是一位身矮體肥的老者，是大於自己四十多歲的長輩，使自己不得不佩服得五體投地。此次觀摩絕非一般，可以説是侯喜瑞關鍵的里程碑，為他後來享名劇壇，起了決定性的作用。自此他深深地迷上了黃派藝術，促使他更加勤學苦練，暗自私淑黃先生的表演技藝。每遇黃潤甫演出，總是想方設法觀看偷學，儘量默記在心。回來後反覆摹仿黃老的一招一式，力求相似。後來竟有機會得以侍奉黃老演出，因黃晚年視力減弱，也常讓喜瑞代筆勾臉，侯也從中獲益不淺。他是多麼渴望拜入這位享有“活曹操”美譽的黃老門下為徒，但黃三先生是從不收徒的。侯喜瑞的心情，蕭長華先生一清二楚，便設法從中周旋。這次蕭老特意請黃老來看侯喜瑞演《東昌府》的郝世洪，黃邊看邊點頭，喜形於色越看越高興，蕭老也看透了黃的心思，連忙問道：“您看他學得像不像？”黃笑道：“像！真像！”蕭老趁熱打鐵又道：“好！我看您挺喜歡他，就開山門收下這個徒弟吧！”黃三先生雖有此意，當時未表態，為的是再進一步考察，後蕭老帶着喜瑞連續六次到嵩祝寺黃府拜訪，黃老終於為之感動，破例收下了這個徒弟。

侯喜瑞如魚得水，自此稍有空暇必不離黃師左右，不僅學了唱唸、表情、台步、身段、臉譜及服飾等，還學了用長神、長氣、長腰、縮小肚子和臀部肌肉來增高、增大型體，彌補天賦矮小的絕竅。不僅台上學了相當數量的黃派代表劇目，達到酷似乃師的藝術境界，就連日常私下言談語吐、生活習慣、處事等，都竭力仿效，可見他對恩師崇拜到何等地步。由於為人誠實穩重，又極有事業心，尤其對黃派藝術的執着追求，深使黃師感動，認為這徒弟收的對、收的好，師徒相處極為融洽，黃師不但藝術傾囊相授，就連自己的傑作《連環套》的秘本總講，也贈給了愛徒。當時感動得侯喜瑞熱淚橫流，身不由己地趴在地下給師父磕了三個響頭。侯老在嚴承師教的基礎上，又根據自身的條件揚長避短，在即保留了黃派藝術風格的前提下，進一步發展和豐富，形成了新的藝術風格、即為世人所稱的“侯派”。與身材魁梧的金少山、郝壽臣三足鼎力，有“南金北郝老侯爺”之譽。在回族的京劇演員中，又與馬連良、雪豔琴被譽為“回族三傑”。

侯派劇目中有大段唱工的不多，僅《坐寨·盜馬》等數出，大部分劇目均屬於念、做並重者。

他曾與楊小樓、餘叔巖、高慶奎、梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云、孟小冬、馬連良眾多名家合作，有綠葉襯紅花之妙，各班爭相聘請。

1949年後，受聘於北京戲曲研究所，並在中國戲校、北京戲校執教，許多學生都得到他的教益，但能得其真諦者不多。偶爾作示範演出。在70高齡時，還能主演《馬踏青苗》這樣身段繁複的重頭戲。1960年口述了藝術經驗，由張胤德整理成《學戲和演戲》一書。

侯喜瑞毫無“角兒”的惡習，當年經常出入崇外的“青山居茶社”，清唱後常謙虛地爭求茶客們的意見。在藝術上始終保持廣師博求、不恥下問的高尚情操。在崇外東花市大街有座“穆德小學校”，是座回民學校，在侯喜瑞的發起下，有馬連良等回族名家積極響應，遂成了該校的董事，曾為該校舉行義演《法門寺》等戲。侯喜瑞還曾為當地的清真寺，親自送去“幔帳”，表示一名回族演員的一片心意。

侯喜瑞一生演出過數百出戲，忠於藝術，對觀眾負責，不論大小角色，從不懈怠。奸雄奸臣戲刻畫地極為深刻，英雄豪傑演的更有氣魄。張飛、馬武、劉瑾、竇爾墩等馳名劇壇，《打漁殺家》的倪榮、《朱痕記》的李仁、《寶蓮燈·打堂》的秦燦、《弓硯緣》的鄧九公、《風流棒》的石總兵、《鳳還巢》的周監軍、《荒山淚》的楊得勝等極為精彩。他還曾扮演一向由底包去的小角色，曾在於連泉的《探親家》中，扮傻小子，穿紅彩褲，赤背光穿胖襖，頭戴白氈帽外露小辮兒。滿臉揉黑鼻下兩道白，形象似乎不洗臉，還常流鼻涕，還要演出傻小子的性情。戲中還串用花臉京白來抓哏。還曾在雪豔琴的《荷珠配》中扮演“煙袋”（員外），並沒有什麼表演，只是楞磕磕手拿鐵方梁當枴杖坐在場上，但那出奇的臉譜卻惹人大笑。藍色的臉上畫一大白十字，當年朱斌仙的趙旺曾抓哏説：“吆！這不是一座教堂嗎？”他演《翠屏山》的楊雄，可稱一絕無人能比。本應由二路老生扮演，他卻以花臉應工。原來早年梆子班的楊雄就是由花臉扮演。戲中有時用韻白，有時念京白，還用花臉的鼻音。

侯喜瑞留下的音響影視資料不多，早年灌製的唱片有《長坂坡》曹操一張，一面為念白，一面為唱腔；《九龍杯》黃三泰為半張一面，《紅拂傳》虯髯客為半張一面，此兩戲唱片別無他人。雖都僅為半面，卻極為珍貴。另有《盜御馬》竇爾墩、《陽平關》曹操均為半張一面。錄音有與雷喜福等的《打嚴嵩》《羣英會》的黃蓋亦為珍品。電影僅有1956年程硯秋拍攝的彩色影片《荒山淚》，特邀侯爺扮演楊德勝，這是惟一留下的影像。侯老一生僅著有《學戲和演戲》一書，為北京市戲曲編導委員會編輯，北京出版社1961年出版，由張胤德整理，梅蘭芳為此書寫了序言。該書是一本珍貴的表演藝術經驗談。侯老演了一輩子戲，也教了一輩子戲，桃李遍及全國。其弟子有關鴻斌、馬崇仁、袁園林、許德福、李榮威、馬名羣、張關正、齊嘯雲、李連元、劉大昌、李吉慶、張金波、尚長榮等及票界的王竹忱等，裘盛戎、袁世海、劉連榮、孫盛文等均受其教益。課徒是據其所長因人而異，如馬崇仁適演馬武、馬謖等，就授其《取洛陽》《失街亭》《斬馬謖》等戲。尚長榮的《取洛陽》等，便是侯老在西安傳授的。受益最多的是袁國林，也許是爺倆有緣份，得知國林也是苦孩子出身，對他更加另眼看待。尤其通過“文革”，感情進一步加深，竟到捨不得他離開的境地，國林也對師孃改為叫“媽”了。師孃也親熱地稱他“林子”，以致家裏人給國林起了個“眼前花”的綽號。侯老每有演出，必帶國林同去。1961年國林曾一度住在侯師家達三個月之久，侯師傾囊相授，國林隨師二十九年，得師親傳之戲有《戰宛城》《取洛陽》《連環套》《法門寺》《長坂坡》《陽平關》《雙李逵》《丁甲山》《青風寨》等，就連《打漁殺家》《朱痕記》《鳳還巢》《胭脂虎》等配角戲，也認真傳授。其中《胭脂虎》國林就曾傍劉長瑜演出過。當侯老給國林、李光説《連環套》時，侯老因當年曾與楊小樓多次合作此戲，故教李光時，竟學楊的唱唸來説天霸之戲。

侯喜瑞娶花臉蔣少奎之姐效芳為妻，生有四女一男，長女早夭；次女玉蓉，1986年因患乳腺癌病故：三女玉華；小女玉青；子侯英山，排行為四，亦工淨行，得其父真傳，後為照顧侯老演出，便脱離了舞台。英山原配為李香勻之妹，生女侯夢蘭，工旦行，為北京市戲曲學校第一屆畢業生，曾拜於連泉學花旦，因輩份關係，雖為師徒卻稱“師爺”。其愛人尉中謙，亦為北京市戲曲學校畢業生，原習老生後改小生。夢蘭母病故後，英山續室生有三女一男，均未從藝。

侯老寓所位於崇文門外手帕衚衕14號（後改為56號，今已拆除），宅第坐北朝南，共有三層院落，前院較大，能搭台唱戲，馬連良等曾在此演出過。北房三間為侯老夫人及次女居室；南房三間為英山住房；東房三間為四女及廚房、洗澡間；西房三間為“經房”。前院北房有穿堂門，東側有夾道，均可通中院，裝飾極為講究。中院僅有北房三間，房前廊柱均有鐵皮包裹，侯老住此院，因清靜便於説戲與會客，後院不大僅有南房七間，為存放行頭、道具等物之用。

1983年因病在其寓所與世長辭，享年92歲。在他彌留之際，千叮嚀萬囑咐：“千萬不要給領導添麻煩，死後喪事從簡，要節省開支，不必開追悼會，今後家中生活，要靠勞動自養。”侯老仙逝後，在自宅內停靈三天，來自本市、外地乃至香港的親友、弟子、學生及有關單位的領導數百餘人前來弔唁，瞻仰侯老的遺容。2月24日上午，侯老遺體送到附近的西花市清真寺內。由寺內最有身份的年長阿訇為侯老遺體淨身，按回族殯葬習俗入殮，後由靈車送往回民墓地安葬。一代名淨至此安息在京西卧龍崗。

出生：1892年2月23日，光緒十八年（壬辰）正月廿五日

逝世：1983年2月22日，農曆癸亥年正月初十日

1920年9月18日，農曆庚申年八月初七日：張勳1920年堂會第一天

張勳在天津英租界耀華里自辦大型堂會第一天。名角薈萃，陣容整齊。餘叔巖、楊小樓、梅蘭芳、陳德霖、劉景然、羅福山、尚和玉、龔雲甫、郝壽臣、侯喜瑞、王鳳卿、慈瑞全等都參與演出。

演出劇目

倒第三《連環套》（楊小樓，郝壽臣）

壓軸《木蘭從軍》（梅蘭芳，王鳳卿）

大軸《罵曹》（餘叔巖）

1920年9月19日，農曆庚申年八月初八日：張勳1920年堂會第二天

張勳在天津英租界耀華里自辦大型堂會第二天。名角薈萃，與第一天出場一樣。兩天堂會戲結束後，張勳設宴款待藝人，席間給每個演員發紅包。餘、楊、梅“三大賢”拿的是第一等戲份，每場一千零七十元，所帶配角，戲份另開。

倒第三《林沖夜奔》（楊小樓）

壓軸《木蘭從軍》（梅蘭芳，王鳳卿）

大軸《定軍山》（餘叔巖）

1922年10月，農曆壬戌年：程豔秋首次赴上海演出

程豔秋首次赴上海演出，演於亦舞台，同行有羅癭公、榮蝶仙、吳富琴、李多奎、侯喜瑞等。

在上海，程豔秋在羅癭公陪同下拜訪了康有為、陳散原、袁伯夔、周梅泉、樊樊山、陳叔通、金仲蓀、吳昌碩等前輩。

後因上海警察找餘叔巖麻煩，小報也散佈流言蜚語，餘叔巖隻身返回北京，使得頭牌空缺。於是程豔秋改掛頭牌，特邀王又宸助演。

1922年12月16日，農曆壬戌年十月廿八日：中和園1922年12月16日演出

演出劇目

大軸：《寶蓮燈》帶“打堂”（尚小云飾王桂英，馬連良飾劉彥昌，侯喜瑞飾秦燦）

1923年，農曆癸亥年：天津李士偉家堂會

天津李士偉家堂會，壓軸言菊朋、章小山、侯喜瑞《寶蓮燈》，大軸程豔秋、程繼先《奇雙會》。

1923年3月10日，農曆癸亥年正月廿三日：程豔秋首演《紅拂傳》

程豔秋於北京華樂園日場首演《紅拂傳》。程豔秋飾紅拂，侯喜瑞飾虯髯公，郭仲衡飾李靖。

1923年8月18日，農曆癸亥年七月初六日：程豔秋首演《風流棒》

程豔秋於北京華樂園日場首演《風流棒》。程豔秋飾李珠英，王又荃飾荊瑞草，侯喜瑞、榮蝶仙、郭仲衡、張春彥合作演出。

1924年8月8日，農曆甲子年七月初八日：程豔秋組鳴盛社

程豔秋改組和聲社為鳴盛社，社長為其岳父果湘林。因羅癭公病逝；編劇金仲蓀，羅之未竟遺作《碧玉簪》，由金仲蓀接手完成。“鳴盛社”的班底有李洪春、曹二庚、慈瑞泉、文亮臣、張春彥、侯喜瑞、王又荃、吳富琴等原和聲社老夥伴；王瑤卿先生則退出，搭入尚小云、譚富英的重慶社。在北京三慶戲院演出。

1925年8月20日，農曆乙丑年七月初二日：鳴盛社改為鳴和社

在鳴盛社支持一年有餘後，社長果湘林先生不勝勞煩，程豔秋亦不忍老嶽受累，決定自行出面組班，特聘梁華亭先生任社長，經理內外社務，改組鳴盛社為鳴和社，班底成員有郝壽臣、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、張春彥、董俊峯、李多奎等原和聲社老夥伴。請高登甲先生抱本子任後台管事，文武場面則有琴師穆鐵芬、鼓師杭子和、陳鴻壽及錫子剛等。由金仲蓀任編劇，程豔秋掛頭牌自兼編導和唱腔身段設計。

1925年9月12日，農曆乙丑年七月廿五日：尚小云首演《林四娘》

協慶社在中和園打炮。其中《林四娘》為初次公演。

演出劇目

《貪歡報》（尚富霞）

《殷家堡》（九陣風，茹富蘭）

《馬上緣》（小翠花）

《林四娘》（尚小云，言菊朋，侯喜瑞）

1925年12月3日，農曆乙丑年十月十八日：言菊朋自協慶社辭班

協慶社在三慶園夜戲，尚小云貼演《紅綃》，侯喜瑞、朱素雲、範寶亭、尚富霞演出。譚小培、王長林在壓軸合演《天雷報》，而把言菊朋與尚富霞的《胭脂虎》派在倒第三。言菊朋演完辭班。

1925年12月4日，農曆乙丑年十月十九日，晚：1929年12月4日三慶園演出

協慶社在三慶園演出夜戲。

演出劇目

壓軸：《鬧府》（譚小培）

大軸：《巴駱和》（尚小云，茹富蘭，王長林，侯喜瑞）

1925年12月12日，農曆乙丑年十月廿七日：程豔秋首演《文姬歸漢》

程豔秋於北京三慶園日場首演《文姬歸漢》。程豔秋飾蔡文姬，王又荃、王瑤卿、郭仲衡、貫大元、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。

1925年12月17日，農曆乙丑年十一月初二日，晚：1925年12月17日三慶園演出

協慶社在三慶園夜戲。

演出劇目

壓軸：《賣馬》（譚小培）

大軸《寶蓮燈》（帶“打堂”）（尚小云，馬連良，侯喜瑞）

1925年12月20日，農曆乙丑年十一月初五日：1925年12月20日三慶園演出

協慶社在三慶園日場。

演出劇目

倒三：《黃鶴樓》（譚小培，朱素雲，茹富蘭，侯喜瑞）

壓軸：《盜宗卷》（馬連良，劉景然，王長林）

大軸：《貞女殲仇》（尚小云）

1926年2月，農曆乙丑年：楊小樓重組忠慶社

楊小樓、餘叔巖之雙慶社報散。楊小樓重組忠慶社，演於新明戲院，言菊朋應邀短期搭入。

2月5日，新明夜戲，壓軸言菊朋《法場換子》，大軸楊小樓、侯喜瑞、錢金福、九陣風《戰宛城》。

1926年2月4日，農曆乙丑年十二月廿二日，晚：小翠花首演《貂蟬》

又興社在開明夜戲。其中《貂蟬》為初次公演。

演出劇目

壓軸：《打漁殺家》（言菊朋，玉幼卿，王長林）

大軸：《貂蟬》（小翠花，孫毓堃，侯喜瑞，劉景然，李洪春）

1926年2月20日，農曆丙寅年正月初八日：1926年2月20日開明戲院演出

又興社在開明戲院白天戲。因為《汾河灣》是言菊朋的招牌戲，大戲《戰宛城》甘居壓軸。

演出劇目

壓軸：《戰宛城》（小翠花，孫毓堃，侯喜瑞）

大軸：《汾河灣》（言菊朋，王幼卿）

1926年5月28日，農曆丙寅年四月十七日：1926年5月28日吉祥園演出

協慶社在吉祥園夜戲。

演出劇目

壓軸：《鬧府》（馬連良，侯喜瑞）

大軸：《奇雙會》（尚小云）

1926年5月29日，農曆丙寅年四月十八日：程豔秋首演《沈雲英》

程豔秋於北京華樂園日場首演《沈雲英》。程豔秋飾沈雲英，王又荃、文亮臣、郭仲衡、吳富琴、周瑞安、侯喜瑞、曹二庚合作演出。

1926年11月27日，農曆丙寅年十月廿三日：1926年11月27日開明戲院演出

玉華社在開明戲院夜戲。

演出劇目

壓軸：《失街亭》（馬連良，侯喜瑞）

大軸：頭二本《梅玉配》（小翠花，水鮮花）

1926年11月28日，農曆丙寅年十月廿四日：1926年11月28日開明戲院演出

玉華社在開明戲院夜戲。

演出劇目

壓軸：《打嚴嵩》（馬連良，侯喜瑞）

大軸：三四本《梅玉配》（小翠花，水鮮花）

1927年4月30日，農曆丁卯年三月廿九日：程豔秋首演《朱痕記》

程豔秋於北京華樂園日場首演《朱痕記》。程豔秋飾趙錦棠，張春彥飾朱春登，侯喜瑞飾李仁，文亮臣飾朱母，曹二庚飾宋成，李四廣飾宋母，慈瑞泉、慈少泉飾兩衙役。

1928年1月13日，農曆丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出

第一舞台“窩窩頭會”義務戲。

演出劇目

《大回朝》（裘桂仙）

《馬鞍山》（時慧寶）

《收關勝》（尚和玉）

大軸是四大名旦（梅、程、荀、尚）、老生三傑（餘、高、馬）等名伶合演的全本《紅鬃烈馬》：

《綵樓配》（王琴儂）

《三擊掌》（陳德霖，貫大元）

《母女會》（王幼卿，松介眉）

《投軍別窯》（李萬春，程玉菁）

《誤卯三打》（周瑞安）

《趕三關》（馬連良，朱琴心）

《武家坡》（餘叔巖，程豔秋）

《算軍糧》（荀慧生，高慶奎）

《銀空山》（王鳳卿，於連泉，朱素雲）

《大登殿》（楊小樓，梅蘭芳，尚小云，李多奎，侯喜瑞，張春彥）

1928年12月3日，農曆戊辰年十月廿二日：程豔秋首次赴武漢演出

程豔秋首次赴武漢演出，配演的有貫大元、郭仲衡、侯喜瑞，演於新市場大舞台。從12月3日到12日，演出了《花舫緣》、《玉堂春》、《紅拂傳》、《鴛鴦冢》、《紅髻烈馬》等新老劇目。程豔秋首次來武漢，大受歡迎，天天滿座。

1928年12月14日，農曆戊辰年十一月初三日：程豔秋為鄂北工賑會義演

12月14日至12月16日三天，程豔秋與一同首次赴武漢演出的貫大元、郭仲衡、侯喜瑞等為鄂北工賑會義演。

1929年2月21日，農曆己巳年正月十二日：程豔秋二次赴武漢演出

因為程豔秋首次赴武漢演出賣座太好，剛過春節，漢口民樂園內舉辦“中華國貨展覽會”，又聘請其來演出一個月。這次隨來的有譚小培、侯喜瑞，武旦九陣風。

1929年4月，農曆己巳年：1929年第一舞台夜戲山西賑災會募款義演

第一舞台夜戲山西賑災會募款義演。梅蘭芳、餘叔巖、楊小樓、高慶奎、荀慧生、程豔秋、王又宸、馬連良、尚和玉、侯喜瑞、閻嵐秋等名伶參加演出。

演出劇目

壓軸《游龍戲鳳》（梅蘭芳，餘叔巖）

大軸《八蜡廟》（楊小樓反串張桂蘭，梅蘭芳反串黃天霸，餘叔巖反串朱光祖，程豔秋反串賀人傑，馬連良反串關泰，閻嵐秋反串褚彪，朱桂芳反串費德功，姜妙香反串金大力，郝壽臣反串小老媽，侯喜瑞反串秦小姐，李壽山反串丫鬟，諸茹香反串秦義成）

其中餘叔巖反串朱光祖，扮相、白口、身段活脱脱一位極好的開口跳。特別是在桌子上的椅子上，拿了一個大頂，又直又幹淨，前後台都服了。後來，譚富英在北京，楊寶森在香港，均按餘叔巖的路子反串過朱光祖。

1929年5月18日，農曆己巳年四月初十日，晚：1929年5月18日中和園演出

徐碧雲的雲慶社在中和園演夜戲。

演出劇目

壓軸：《失街亭》（言菊朋，侯喜瑞）

大軸：《盧小翠》（徐碧雲，程繼仙，蕭長華）

1929年8月3日，農曆己巳年六月廿八日，晚：楊小樓首演《野豬林》

楊小樓的永勝社在第一舞台夜戲，新排首演《野豬林》（頭本《林沖發配》），侯喜瑞飾魯智深。壓軸言菊朋《失街亭》，錢金福的馬謖，裘桂仙的司馬懿。

1929年8月4日，農曆己巳年六月廿九日，晚：楊小樓首演《山神廟》

楊小樓的永勝社在第一舞台夜戲，新排首演《山神廟》（二本《林沖發配》），侯喜瑞飾魯智深。壓軸言菊朋的《鬧府》，錢金福的煞神，裘桂仙的葛登雲。

1930年，農曆庚午年，年初：斌慶社於廣德樓演出最後一場戲

斌慶社於廣德樓演出最後一場戲。

演出劇目

《羣英會》（王文源，俞步蘭，侯喜瑞，陳富瑞，王斌芬，朱斌仙）

《貴妃醉酒》（雪豔琴，朱素雲，曹二庚）

《青石山》（俞振庭，徐碧雲，王斌芬，範斌祿，俞贊庭，蘇斌泰，朱斌仙）

1930年1月30日，農曆庚午年正月初一日：1930年1月30日廣德樓演出

廣德樓由斌慶社演出京劇。

演出劇目

《雙搖會》（王盛意）

《綵樓配》（俞步蘭）

《草橋關》（裘桂仙）

《連環套》（耿長春）

《蟠桃會》（俞振庭）

《定軍山》（劉又萱，王文源，孫毓堃）

《陽平關》（侯喜瑞，陳富瑞，曹璽彥）

《御碑亭》（雪豔琴，郭仲衡，朱素雲，雪豔舫，曹二庚）

1931年8月，農曆辛未年：程豔秋首演《春閨夢》

程豔秋於北京中和園首演《春閨夢》。程豔秋飾張氏，俞振飛飾王恢，哈寶山飾曹襄，吳富琴飾李氏，文亮臣飾劉氏，蘇連漢飾趙克媽，曹二庚飾李信，李四廣飾孫氏，侯喜瑞飾公孫瓚，慈少泉飾丫鬟。

1935年4月3日，農曆乙亥年三月初一日：程硯秋三次赴武漢演出

程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞、李多奎外，新增小生俞振飛。

當時漢口市戲劇審查委員會規定，要先登記辦證，然後才準上演。又因程硯秋缺少便裝照片，刁難不給辦證。程硯秋過江去武昌謁見了行轅主任張學良和省主席張羣，又親自去戲審會拜客，這樣才獲准於4月11日先上演後補發登記證。

在程硯秋下榻的東方旅館，有某報記者請他題字。有位本地的“聞人”在旁插嘴説：“就題‘受寵若驚’這四個字吧！”程硯秋正色説：“我並沒有驚啊！”於是提筆書寫“戲有益”三字。語云：“勤有功，戲（玩耍，一作嬉）無益”。程硯秋把“無”字換了個“有”字，強調戲曲的移風易俗教育作用，為戲曲藝人爭取社會地位。

1935年4月11日，農曆乙亥年三月初九日：程硯秋三次赴武漢演出第一天

程硯秋率鳴和社三次赴武漢演出。主要配角除貫大元、侯喜瑞外，新增小生俞振飛。第一天打炮戲為《玉堂春》。

1935年4月12日，農曆乙亥年三月初十日：程硯秋三次赴武漢演出第二天

第二天打炮戲為全本《柳迎春》。

1935年4月13日，農曆乙亥年三月十一日：程硯秋三次赴武漢演出第三天

第三天打炮戲為全本《碧玉簪》。

1935年4月22日，農曆乙亥年三月二十日：程硯秋三次赴武漢演出最後一天

期滿，共演12天。最後三天為滿足觀眾要求加售站票。

此後鳴和社赴湖南演出。6月，由湖南北返路過武漢，新市場大舞台挽留了5天。

1935年10月28日，農曆乙亥年十月初二日：程硯秋首演《亡蜀鑑》

程硯秋於北京中和園首演《亡蜀鑑》。程硯秋飾李氏，侯喜瑞飾鄧艾，曹二庚飾馬邈。此戲僅演兩場後即遭禁演。

1936年3月12日，農曆丙子年二月十九日：言菊朋與楊小樓在天津對台

言菊朋赴天津演於北洋大戲院。同行有周瑞安、侯喜瑞等。同時，楊小樓演於國泰，形成對台。

1937年2月4日，農曆丙子年十二月廿三日：吳泰勳為其母五旬壽誕舉辦堂會戲

吳泰勳為其母五旬壽誕舉辦堂會戲，餘叔巖、程硯秋、侯喜瑞、俞振飛、吳彥蘅等名伶都參加演出，是晚餘叔巖演《託兆碰碑》，唱做念打不減當年，特別是後場幾個軟刀花及碰碑之身段，無處不美觀。工夫之深，足以超越儕輩。

1937年4月9日，農曆丁丑年二月廿八日：程硯秋在上海首演《費宮人》

程硯秋於上海黃金大戲院首演《費宮人》。程硯秋飾費貞娥，俞振飛飾崇禎帝，侯喜瑞飾李闖，鍾喜久飾李過，吳富琴飾公主。

1937年4月21日，農曆丁丑年三月十一日：程硯秋組秋聲社

程硯秋組秋聲社，社長吳富琴。程硯秋與王少樓並掛頭牌，成員有曹二庚、慈瑞泉、李四廣、侯喜瑞、程繼先、鮑吉祥、哈寶山、李多奎、蘇連漢、鍾喜久、鐘鳴岐、扎金奎、俞振飛、劉永利、張蝶芬；司鼓白登雲，琴師周長華、任志林，大鑼高文誠，舞台監督高登甲。不久崑曲音樂家韓子和亦加入，俞振飛八月份脱離返滬由顧珏蓀易之。張春彥代鮑吉祥和哈寶山，慈瑞泉年邁以慈少泉繼之，以孫甫亭代已故老旦文亮臣；當年新搭入的有葉盛茂、李克昌。

編劇事宜雖由金仲蓀先生統籌，由於金主持中華戲校、戲曲研究所和《劇學月刊》常務，勢難分身，遂先後延聘杜穎陶、陳墨香，特別是翁偶虹先生參與新劇的編撰工作。

1956年8月28日，農曆丙申年七月廿三日：天津市京劇團成立演出舉行

天津市京劇團舉行成立演出。首場楊寶森大軸《失空斬》，特邀資深名淨侯喜瑞配演馬謖，厲慧良前面以《鍾馗嫁妹》壓軸；第二場厲慧良以《挑滑車》大軸，楊寶森則以《擊鼓罵曹》壓軸。楊、厲輪流挑梁，劇團欣欣向榮。

1959年6月3日，農曆己亥年四月廿七日：馬連良收梁益鳴為徒

馬連良收梁益鳴為徒，授業拜師典禮舉行，參加者有張夢庚、馬富祿、李洪春、貫大元、於連泉、曾平、梅蘭芳、張仲翰、侯喜瑞、李桂春、蕭長華、郝壽臣、馬彥祥、馬少波、李多奎、徐蘭沅、錢寶森、茹富華、於永利、周益瑞、言少朋、馬崇仁、李慕良、魏靜生、雪豔琴、譚富英、張君秋、葉盛章、劉連榮、袁世海、裘盛戎、慄金池、李少春等。

1961年2月13日，農曆庚子年十二月廿八日，晚：北京京劇團舉行春節聯歡晚會

北京京劇團全體演員、樂隊以及舞美等工作人員為歡度佳節，在北京市工人俱樂部，舉行了一場別開生面的春節聯歡晚會，演出了一台豐富多彩的文藝節目，歌舞、雜技、戲法外，精彩的大軸戲是全團藝術家通力合作，聯袂演出反串京劇《大八蜡廟》。這齣戲的舞台監督是著名京劇表演藝術家侯喜瑞老先生。演出陣容是：扮演費德功的是馬連良（老生反串武花臉），扮演朱光祖的是譚富英（老生反串武丑），扮演金大力的是張君秋（青衣反串大花臉），扮演小張媽的是裘盛戎（銅錘花臉反串彩旦），扮演黃天霸的是趙燕俠（青衣花旦反串武生），扮演賀仁杰的是李世濟（青衣反串武小生），扮演褚彪的是小王玉蓉（花旦反串武生），扮演秦義成的是李多奎（老旦反串老生），扮演施士倫的是馬富祿（小花臉反串老生），扮演費興的是陳少霖（老生反串小花臉），扮演關泰的是李毓芳（青衣反串大花臉），扮演來龍的是趙麗秋（花旦反串武花臉），扮演竇虎的是李淑玉（花旦反串武二花），扮演張桂蘭的是張洪祥（架子花臉反串武旦），扮演小姐的是周和桐（架子花臉反串青衣）。《大八蜡廟》的演出中間，還有戲中串戲：男旦青衣任志秋學唱名家時慧寶先生的《硃砂痣》京劇唱段，著名京胡演奏家唐在炘清唱了《鎖麟囊》中“春秋亭”一場的選段。

《羣英會》《長坂坡》《陽平關》中的曹操，《青風寨》《丁甲山》中的李逵，《法門寺》中的劉瑾，《下河東》中的歐陽芳、《空城計》中的司馬懿等，都是侯喜瑞的拿手戲。

侯喜瑞的表演身段注重矯健、靈活，力感強，在基本功方面他對手、身、步十分講究，要求"膀如弓，腰如松，胸要腆，腕要扣，腿起重，落該輕"。總的來説他的花臉反對鬆懈，強調"力"和"勁"， 注意"力"的美感。他更重視的是"眼"法，他認為"眼是心中苗"，以此強調眼睛在表演中的重要性，以上這些表演的基本原則使之更好的根據人物不同的性格、身份、處境和遭遇來表現他們。

他在注重唸白的同時也講究唱工。他吐字功深力厚，使"唱"別有韻味，他唱的特色是偏重於"沙、低、沉、寬、厚"，異常動聽，每句唱都有準確的表現目的，抒發人物情懷，他展現了自己從喉部深處發音的特點，使侯派的唱腔深沉而有啞音，但卻寬厚，獨具風韻，別具一格。

侯喜瑞唸白處理張弛結合，舒疾自如，運用的得心應手，不論大小戲，大小人物，他對台詞都是逐字逐句的分析，語氣、吐字有稜有角，富於一種韻律美，聽起來讓人有一種"繞樑三日而不絕"之感。

侯喜瑞的父親名金貴，有二子，侯喜瑞為長，次子殿奎。

他的入室弟子有關鴻賓、馬崇仁、袁國林、李榮威、尚長榮等，票友中有王竹忱等。