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白毛女
(1958年中國國家京劇院創作的京劇劇目)
鎖定
白毛女劇情簡介
抗日戰爭前,陝北地主黃世仁藉口佃户楊白勞積欠地租,於臘月除夕,逼楊將女喜兒頂租,逼寫文契。楊悲憤自殺,黃命爪牙穆仁智搶走喜兒。農民王大春已與喜兒訂婚,夜入黃家營救,驚動守夜,不得已逃走。喜兒在黃家飽受凌虐,復遭黃世仁之蹂躪。黃將娶婦,陰謀將喜兒轉賣於人販,張二嬸計救喜兒逃走,黃追之不及。喜兒入深山,數年鬢髮皆白,村民見之,驚以為神,號稱“白毛仙姑”,香火不絕,喜兒乃借供饌為食。八路軍解放陝北,實行減租減息,王大春已成為戰士回鄉,聞仙姑事,疑而乘夜察探,因追蹤而與喜兒重逢,真相大白。羣眾鬥爭會上,叛處黃世仁、穆仁智死刑,喜兒重返故園
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白毛女作品選段
劇中人:楊白勞、喜兒 |
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楊白勞:【西皮流水】連日裏東奔西顛,賣豆腐賺下了幾文錢,集上稱來二斤面,帶回家來我們過新年。 喜兒:(接唱)爹爹東跑又西顛,賣豆腐賺來幾文錢,集上稱來了二斤面,吃餃子,過個年,歡歡喜喜過個年哪。 楊白勞:人家的閨女有花戴,爹爹沒錢難買來,紅頭繩扯上整二尺。來來來,爹給你親手扎,紮起來。 喜兒:【二六】人家閨女有花兒戴,爹爹無錢難買來,紅頭繩扯了二尺,親手與兒紮起來。 楊白勞:【搖板】一見喜兒笑顏開, 喜兒:難得爹爹喜心懷。 楊白勞:叫聲我兒抬頭看, 喜兒:一對門神請回來; 楊白勞:二位門神威風大, 喜兒:一左一右兩邊排。 楊白勞:門神與咱把鬼擋, 喜兒:大鬼,小鬼, 楊白勞:(白)討賬鬼, 喜兒:(白)催租鬼, 楊白勞:(白)逼命鬼, 喜兒:(白)穆仁智那個缺德鬼, 楊白勞、喜兒:教他進不來! |
劇中人:喜兒 |
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【高撥子導板】逃出狼窩離虎口,【回龍】黃世仁,不罷休,向前走,不回頭,我有冤哪我有仇! 黃世仁害死了我爹又害我,逼得我無路走來無處投。鮮血流乾骨頭爛,我也要記住這冤仇! 道路難行心內慌,見一道大河閃星光,耳聽得流水譁喇喇地響,我進退兩難奔何方!眼見後面追來了,蘆葦深處把身藏。 (白)黃世仁,瞎了你的眼!(接唱)黃世仁你瞎了眼窩,不怕你陰謀詭計多,舀不幹的水,撲不滅的火,我不死,我要活,我要報仇,我要活! |
白毛女主創人員
白毛女創作人員
職位 | 人員 | 職位 | 人員 |
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改編編劇 | 範鈞宏、馬少波 | 原作歌劇編劇 | |
導演 | 音樂設計 | ||
舞美設計 | 趙金聲、安振山 |
白毛女表演人員
劇中人 | 扮演者 | 劇中人 | 扮演者 |
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楊白勞 | 李少春 | 喜兒 | 杜近芳 |
黃世仁 | 王大春 | ||
黃母 | 穆仁智 |
又另:中國唱片社於1958 年錄製發行該劇唱片,由李少春、杜近芳演唱,為最早的京劇現代戲唱片。後李少春、杜近芳、袁世海、葉盛蘭的錄音被錄製成音配像光盤,由李浩天、陳淑芳、吳鈺璋、江其虎配像,收錄於《中國京劇音配像精粹》第五集
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白毛女戲曲表現
此劇採用二黃、西皮、高撥子等唱腔來表現人物的命運和處境。楊白勞的唸白以京劇傳統的“湖廣韻”韻白為主,吸收北京音韻的念法,楊白勞被黃世仁逼迫按手印的一場戲,李少春運用了“搶背”“殭屍”、“跪步”、“蹉步”等傳統程式技藝
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白毛女劇目賞析
《白毛女》首開中華人民共和國成立後創作演出京劇現代戲的先河,是京劇表現現代生活的成功範例。劇本、表演、音樂、舞台美術等方面做了革新創造,充分運用了京劇唱、念做、打等表演手段和傳統程式。楊白勞的唸白以京劇傳統的“湖廣韻”韻白為主,吸收北京音韻的念法,是京劇現代戲中的創舉。楊白勞被黃世仁逼迫按手印的一場戲,李少春運用了“搶背”“殭屍”、“跪步”、“蹉步”等傳統程式技藝,充分表現了人物性格和內心感情,又給觀眾帶來了“技不離戲”的美的藝術享受
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。(《中國京劇藝術百科全書》評)
- 參考資料
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- 1. 王文章,吳江.中國京劇藝術百科全書[M]:中央編譯出版社,2011年10月1日:18-19
- 2. 白毛女 .中國國家京劇院[引用日期2023-02-03]