蘆蕩火種

故事發生在1939年。新四軍轉移時，郭建光等18名傷病員留在陽澄湖畔的沙家浜，他們同以春來茶館老闆娘的身份為掩護的地下1915年6月7日黨員阿慶嫂和當地羣眾一起，與胡傳奎和刁德一的“忠義救國軍”進行了頑強機智的鬥爭，並取得勝利。

此劇矛盾錯綜複雜，情節環環相扣，結構嚴謹，個性突出。滬劇原版與樣板戲最大的不同是，滬劇是以阿慶嫂為中心的，把阿慶嫂機智靈活、不卑不亢的性格塑造得栩栩如生，使其潑辣與圓滑共具，機警與沉着同兼。另外，鐵骨錚錚的沙老太、臨危不亂的陳天民、善於鬥爭的郭建光、陰險狡猾的刁德一及草包司令胡傳奎等角色，無一不閃爍出個性的光彩。

1964年該劇被北京京劇團移植為京劇，初名《地下聯絡員》，汪曾祺、楊毓珉、蕭甲、薛恩厚改編，蕭甲、遲金生導演，趙燕俠（張君秋）、譚元壽、周和桐、王夢雲、馬長禮、劉雪濤等主演。

後相繼改名為《蘆蕩火種》和《沙家浜》，“文革”中被確定為八部革命樣板戲之一。阿慶嫂改由劉秀榮扮演，後由洪雪飛接替；沙奶奶改由萬一英飾演。交響音樂《沙家浜》也曾位列八部革命樣板戲之中。

滬劇中的兩個名段《蘆葦療養院》《辦喜事》最初原唱為鍾氏，她邊唱別人邊給她記譜，可是這還不夠，記譜的人問她這個“辦喜事”叫什麼名字，鍾氏説叫“沙家浜”，於是定名。後來張南子主政時，毅然決定貢獻出這兩段唱給《蘆蕩火種》劇組，改由老資格的丁氏演出，所謂改戲、改人、改制。

1964年在北京舉辦的全國京劇現代戲觀摩演出大會上，北京京劇團傾力演出的現代戲《蘆蕩火種》成了最紅的劇目之一，連毛澤東應邀觀戲後都忍不住改了劇名叫《沙家浜》。這部戲後來定為“文革”八大樣板戲之一。

時任北京市委領導的彭真比較喜愛京劇，與京城的京劇名人也有較為密切的聯繫。1958年大躍進時，彭真和市委其他領導也曾經有過嘗試排演現代戲的念頭，但一些名演員如馬連良等明確表示不願參加、不願看現代戲，此議只好擱置。1963年12月12日、1964年6月27日，毛澤東連續兩次對文藝工作作出批示。北京市文藝界處於“極大震動中”(市委報告語)，首當其衝地成了被貫徹的重點對象，危急之下市委決定加快排演出一批高質量的現代戲。 ^[1] 

從現存史料來看，北京市委是在1963年10月間定下改編《蘆蕩火種》和《杜鵑山》，此事是在毛澤東下發的第一個批示之前敲定的。估計是北京市委高層隱約觀察到中央的動向和四清運動的走向，順勢而做的。市委宣傳部長李琪後來還為這個時間表做了一點檢討：“市委宣傳部領導文藝工作是有不少缺點的，例如演革命現代戲，到1963年下半年我們才開始認真抓。”(見1964年9月3日市文藝工作會議總結報告) ^[1] 

有趣的是，改編的兩部戲都是上海的原創作品。北京京劇團負責人、導演肖甲曾為此到上海專門瞭解作品、作者的相關背景。中共上海市委宣傳部長張春橋出面接待並予以支持，讚賞北京劇團下廠下鄉為工農兵演出，特別提到趙燕俠在這方面表現很好。張春橋所説的話確切，《蘆蕩火種》演員們在排練期間幾次下公社下部隊體驗生活。飾演阿慶嫂的趙燕俠正是因為經過部隊鍛鍊，改變了自己排練遲到的習慣，有時排幾遍不能通過，仍按導演意圖繼續排練，讓劇團人看後覺得“趙團長確實改變了”，因為這在過去是不可能的事。 ^[1] 

彭真等人推崇《蘆蕩火種》的主題框架，但對滬劇劇本也有不甚滿意之處。摘掉右派帽子不久的汪曾祺，排在京劇劇本編劇的最後一位，但卻是得力的執筆者。他們先後改出兩稿並投入排練。彭真看後表態：“停演重排。”生怕此舉泄氣，彭真過後又説：“鼓足幹勁，不要着急。”為了找到問題所在、總結經驗，彭真還特意調上海滬劇團來京演出，要北京團就近細心觀摩。 ^[1] 

1964年1月中旬完成最後的修改，也就是刪去一場茶館戲，改動了部分情節，增加了正反面的人物和一場戲，調換了三個角色的扮演者。劇團書記、編劇之一薛恩厚後來在北京市第五屆人代會發言中，提到以往修改不好的原因：“我們沒有突出政治，而是強調有戲沒戲，往往對脱離政治、所謂‘有戲’的地方不願意割愛。”他説，搞革命戲是與封建主義、資本主義文化打仗，必須有敵情觀念。 ^[1] 

每天排練時間長達七八個小時，在現場提出了“百排不煩、百練不厭”的口號，各小組為此相互貼出挑戰書。最響亮的一個提法是“先做革命的現代人”。飾演郭指導員的譚元壽不識簡譜，他的唱腔設計先後易稿十餘次，每改一次他都要隨改隨學。但劇團領導也幾次批評譚元壽突出個人、藝術保守的不良思想，認為他有時不能按設計的唱腔唱，還要求改轍，對大家提出的意見不夠虛心等等。 ^[1] 

1964年3月11日，彭真和負責會演的中央文化部領導林默涵觀看了《蘆蕩火種》彩排，當即批准這部戲公開演出。3月31日康生看後，大加稱讚：“戲很好，在藝術上開了個路子”。康生對陪同的林默涵説，我要向總理推薦這齣戲。4月10日三位副總理連同各省市負責財務的書記看戲，一致認為這個戲是出色的。李富春甚至説：“這麼多現代戲，還是《蘆蕩火種》成功。” ^[1] 

這部戲上演觸及不少老藝人。馬連良提出非把《杜鵑山》一個普通的羣眾角色演好不可；譚富英看了後表示爭取要演《蘆蕩火種》的陳縣委一角和現代戲中的老年人。最焦急的是張君秋，他執意要飾演《杜鵑山》裏的女一號賀湘，劇團領導勸他先不要排演這個角色，他激動地嚷嚷：“我試試都不行嗎？”後來經再三勸説，他才轉意去嘗試現代戲《紅色醫生》中藏族女醫生卓瑪一角。 ^[1] 

戲劇界領軍人物田漢看了戲後，認為阿慶嫂的形象、身段與生活結合得很好，激動之餘他突然提出能否給阿慶嫂配一把小手槍。大家一聽有些發愣，然後善意地哈哈一笑過之。 ^[1] 

辦喜事

你春風得意喜訊高照，刁教官説合做媒人，

喜上加喜重重喜，辦喜事格門道我略知一、二分。

常言道酒水只要看台面，討娘子花轎最要緊，

掛燈結綵場面好，吹彈打唱動人心，

若説酒水辦得好，都誇你為人四海講交情，

若説是，請到名家第一手，

更顯得你交情廣闊根基深。

先到蘇州定打唱，再到杭州訂紗燈，

蘇州打唱名聲重，杭州燈綵顏色新，

噢，陸家浜鼓手稱第一，

我和他們江湖來往有交情，

阿慶嫂我別樣禮品送勿起，

送一班江南絲竹小堂名。

儂要辦酒水，廚師最要緊，

我有個姨夫在上海，十八把菜刀最出名，

只要司令出聲口，我馬上回去寫封信，

包叫他立刻趕到沙家浜，沙家浜。

名菜好酒待客人。 ^[2]