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裘盛戎
鎖定
- 本 名
- 裘盛戎
- 外文名
- Shengrong Qiu
- 民 族
- 漢
- 國 籍
- 中國
- 出生地
- 北京
- 出生日期
- 1915年
裘盛戎人物經歷
1927年,被父親送入富連成科班學戲,本該輪“世”字科,但因他帶藝入科,升一級,按“盛”字排,取名裘盛戎,師從蕭長華、孫盛文、王連平等
[7-8]
。科班雖以學戲為主,但演出仍然是科班生活最重要的部分之一。裘盛戎由於是帶藝入科,所以很快就得以登台演出,經常和同學們到前門外的廣和樓戲園唱戲
[9]
。1933年12月31日,裘盛戎父親去世
[11]
,當時裘盛戎正隨科班在山東演出,等演出完畢才回京奔喪
[10]
。
1934年,裘盛戎出科
[11]
。出科不久,裘盛戎開始倒倉,但此時的家境不允許他暫時離開舞台在家保養嗓子,待嗓音恢復後再重登舞台,裘盛戎只好堅持演出,在北京上海之間搭班演出,更多地演一些偏重架子或武花臉的戲,或扮演一些配角以勉強維持生活
[10]
。
1947年,裘盛戎創立了“戎社”,首演於北京三慶戲院,打炮戲即更名《姚期》的頭二本《草橋關》。雖是老戲,但他在唱唸做上都作了新的處理,演出取得圓滿成功。此後“戎社”經常在京津演出《鍘美案》《戰宛城》《打龍袍》《連環套》《牧虎關》《大探二》等戲,並將《姚期》多次改革加工,成為裘盛戎最具代表性之精品劇目。
1964年,裘盛戎參加了現代戲《杜鵑山》的創作和演出,他在劇中創造了一個成功的藝術形象——烏豆。同期,他還創演了另一出現代戲《雪花飄》。同年,與張君秋、馬長禮、馬連良等共同拍攝了戲曲電影《鍘美案》
[4]
。
1966年,裘盛戎被打成“反動藝術權威”,隔離審查,並被抄家。北京京劇團出演《海港》,只讓他擔任B角高志楊。裘盛戎深愛他的事業,逝世前兩年,他尚在“控制使用”中,還隨《杜鵑山》劇組去湘鄂贛體驗生活。不久,他被查出患有肺癌,1971年擴散到腦部。
裘盛戎個人生活
父親
妻子
弟弟
裘世戎,既能唱銅錘花臉戲又能演架子花臉戲,是“世”字班裏的當家花臉。經常上演的劇目有《龍鳳閣》《草橋關》《鎖五龍》《惡虎村》及《大戰宛城》等戲。他的唱、念、做以及扮相、風度都酷似其兄,只是嗓子略遜於盛戎,與其父、兄一起,被人們稱為“裘門三傑”。解放後,長期在雲南京劇團工作。
長子
長女
五女
裘芸,自幼酷愛京劇,近年來常以票友身份粉墨登場,活躍於當今票界。
孫子
傳人
裘盛戎不遺餘力的培養學生。26歲就開始收徒,早期有鉗韻宏、方榮翔、夏韻龍、王正屏,後又收姬少戎、張韻斌、郝慶海、於鳴奎、吳鈺章、李長春、李欣、孟俊泉、楊博森、李芝綱等,稱老師的私淑弟子幾乎遍佈全國。當代淨行名角為鄧沐瑋、康萬生、楊燕毅、孟廣祿、宋昌林均為裘之再傳弟子。
裘盛戎主要作品
代表劇目
裘盛戎藝術特色
他繼承傳統,勇於創新,在四十多年的舞台實踐中不斷豐富改造自己的表演藝術,博採眾長,揚長避短,結合自身條件敢於突破,緊扣時代脈搏,把京劇花臉表演藝術推向了一個前所未有的新階段。是京劇史上繼金少山之後,以淨行挑班的第二位花臉演員。
裘盛戎唱功
“四功”之首的“唱”是裘派藝術最主要的組成部分。他的嗓音高亮醇厚,演唱技巧高超絕妙,唱腔掛味兒好聽。他一改舊時花臉直腔直調的唱法,進行大量板式的創新,極大豐富了花臉的聲腔表現力,對京劇的貢獻有口皆碑。如《除三害》中的(二黃二六)、《林則徐》中的(二黃三眼)(反二黃)、《趙氏孤兒》中的(漢調二黃原板)《赤桑鎮》中的(二黃快三眼)、《雪花飄》中的(二黃三眼)、《南方來信》中的(二黃快板)等,真正達到了以聲傳情,聲情並茂的境界。翁偶虹先生評價説“腔雖老而因裘則新”;“旱香瓜——另個味兒”。裘盛戎的唱無論是在字的四聲調勢走向處理上,還是“松、空、通”的發聲方法和共鳴上,以及韻腔技巧上的“提、挑、彈、蹦、滑……”等都是渾然天成,美不勝收。同時,他又是一個緊跟時代審美需求而變化的改革家,他從電影、話劇、曲藝、繪畫、雕刻等藝術門類以及魚鳥花蟲,飛禽走獸的形態中吸收養分。並且以生活為依據運用變化程序,準確的把握各種人物性格,調動各種藝術手段,包括服裝、盔頭、臉譜、樂隊等方面的改革,創作了許多栩栩如生的形象,成為一個藝術特色鮮明,風格獨特新穎,劇目豐富,傳人眾多的藝術流派——“裘派”。
裘盛戎門派
裘盛戎廣收金派、郝派、侯派各派之長,又借鑑了老生、青衣唱腔,形成了銅錘、架子融為一體的新風格,最後創之為影響深遠的裘派藝術。他打破了過去銅錘花臉的以“聲”奪人的局面,提倡以柔襯剛,利用鼻、頭腔共鳴,以聲傳情、寓情於聲、聲情並茂,人稱“金嗓銅錘”。他把若干年來淨角銅錘和架子、文與武兩門界限打破,統兼二者,不但擅演銅錘的徐彥昭、包公,也能演架子的曹操、嚴嵩、劉謹,並能演武二花的張飛,他在《鍘美案》中精彩的表演被譽為“活包公”。他為《趙氏孤兒》《除三害》《赤桑鎮》等戲中開創的新腔,現如今仍為戲迷所喜愛,並被廣為傳唱。
為了彌補身體矮小的不足,裘盛戎在唱唸做表、臉譜、舞台調度上都下了很大功夫。他以唱唸的氣勢、增加靴底的高度、蟒袍在肩部繡花、在台上儘量比同台演員趨前一步等方法,使所扮演角色在台上依然威風雄壯。
裘盛戎人物評價
如果説金少山是一座高山,那裘盛戎則是一座更高的山,他取代了金少山,改變了金派30年統一天下的局面,雄踞淨行之首,開了花臉一代新風。(戲曲作家翁偶虹評
[3]
)
裘盛戎先生既繼承了傳統,又勇於創新,在40多年舞台實踐中,不斷豐富提高改造自己的表演藝術,博採眾長,揚長避短,敢於突破,結合自身的條件,緊扣時代的脈搏,把京劇花臉行當的藝術推向了一個前所未有的新高峯和新階段。(京劇演員梅葆玖評
[2]
)
裘盛戎後世紀念
- 參考資料
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- 1. 劉琦. 裘藝如龍——裘盛戎表演藝術探索(上)[J]. 藝術百家, 1991, (3):107-114.
- 2. 周北川.筆墨有聲:生活·讀書·新知三聯書店,2016.03:第116-118頁
- 3. 張秀榮,崔慶蘭,李鵬程著.中國音樂家探尋:黃河出版社,2015.12:第214-215頁
- 4. 百年一淨裘盛戎 .北京青年報[引用日期2022-03-10]
- 5. 譚星宇著.京劇大師裘盛戎:中國畫報出版社,2005.09:第22頁
- 6. 譚星宇著.京劇大師裘盛戎:中國畫報出版社,2005.09:第26頁
- 7. 宋光祖主編.名伶名劇賞析:上海遠東出版社,2013.01:第110頁
- 8. 譚星宇著.京劇大師裘盛戎:中國畫報出版社,2005.09:第28頁
- 9. 譚星宇著.京劇大師裘盛戎:中國畫報出版社,2005.09:第38頁
- 10. 譚星宇著.京劇大師裘盛戎:中國畫報出版社,2005.09:第46-47、50頁
- 11. 劉嵩昆著.京師梨園故居:江西美術出版社,2007.05:第264頁
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