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海瑞罷官

(1961年北京京劇團京劇作品)

鎖定
《海瑞罷官》,1961年由吳晗編劇,北京京劇團首演的歷史題材京劇劇目,取材於《明史·海瑞本傳》、談遷的《棗林雜俎》和李贄的《海瑞傳》 [9] 
《海瑞罷官》截取海瑞就任應天巡撫到被罷官的短短几個月時間,圍繞趙玉山一家的冤案,描寫他同江南第一鄉官徐階父子所展開的一場尖鋭鬥爭 [5] 
(概述圖:馬連良飾海瑞 [6] 
中文名
海瑞罷官
編    劇
吳晗
類    型
京劇劇目
劇目取材
《明史·海瑞本傳》《海瑞傳》
首演時間
1961年

海瑞罷官劇情簡介

宰相徐階告老還鄉,其子徐瑛仗勢霸佔民田,氣死平民趙玉山之獨子,又在清明節搶走趙玉山孫女小蘭。小蘭母洪氏赴縣街告狀,徐瑛向松江知府及知縣王明友行賠,並令家丁徐富作偽證。王明友當堂杖殺趙玉山,斥逐洪氏,草草結案。海瑞適調任應天巡撫,途中得知冤情,到任後複審,揭穿徐富偽證,懲處貪官,判徐瑛死罪。徐階自恃於海瑞有恩,代子求情,海瑞秉公拒之。徐階唆使朝臣彈劾海瑞,新巡撫前來摘印,海瑞不為所動,在交印之前,先斬徐瑛及縣令王明友 [2] 

海瑞罷官作品選段

選段:《那徐階縱子弟侵奪田產》
劇中人:海瑞
【二黃原板】那徐階縱子弟侵奪田產,百姓苦無生計度日艱難。
縱然是他待我恩德不淺,事到此怎能夠因個人的恩怨,
忘卻了百姓飢寒、社稷江山,守封疆扶黎庶秉公斷案,顧私恩忘國法怎叫清官! [9] 
選段:《悔不該離朝堂失去了寵信》
劇中人:徐階
【二黃原板】悔不該離朝堂失去了寵信,守田園立家業費盡苦心。
恨只恨不孝子行為不慎,犯王法違律令罪重情真。
【原板】那海瑞忘舊恩嚴審追問,眼見得風燭年後繼無人。
孫兒輩哀哀哭心頭怎忍,我只得求故友屈法徇情。
但願他念舊誼饒我兒性命,縱然是罰鉅款也可遵循。
思過來想過去心神不定,
【散板】為搭救犯法人來求他人。 [9] 

海瑞罷官創作人員

海瑞罷官主創人員

職位
人員
編劇
吳晗
導演
王雁
動作設計
王元信
京胡
李慕良 [2]  [7] 

海瑞罷官表演人員

劇中人
表演者
海瑞
馬連良
徐階
裘盛戎
謝氏
李多奎
王氏
李毓芳
王明友
慈少泉
戴鳳翔
周和桐 [2]  [8] 

海瑞罷官角色人物

劇中人
角色行當
角色
海瑞
老生
新到任的應天巡撫,途中得知趙玉山一家冤情,到任後複審,判前宰相徐階之子徐瑛死罪。
徐階
淨角
前宰相,其子徐瑛仗其勢橫行鄉里。海瑞到任後審查冤案,判徐瑛死罪。徐階代子求情不成,唆使朝臣彈劾海瑞。 [2] 

海瑞罷官戲曲表現

海瑞罷官創作背景

1959年初中央召開上海會議期間,許多同志談到1958年以來工作中的問題,還提出應該提倡敢説真話。毛澤東同意這看法,並對幹部中不敢説真話的作風提出了批評。接着毛澤東看了湘劇《生死牌》,因為戲的結尾出現了海瑞,他立即把《明史·海瑞傳》找來看,然後向一些人講了一段海瑞罵皇帝的故事。毛澤東最後説,儘管海瑞對皇帝攻擊得很歷害,但對他還是忠心耿耿的。他還説應該提倡海瑞那種剛直不阿的精神,找幾個歷史學家研究一下。有了毛澤東的這段話,胡喬木找吳晗請他寫一篇有關海瑞的文章。吳晗接受了任務,寫出了《海瑞罵皇帝》一文,登在了1959年6月16日的《人民日報》上。接着又寫了《清官海瑞》《海瑞的故事》《論海瑞》等文章 [1] 
同時,文藝界也積極響應毛澤東的宣傳海瑞的講話。北京京劇團演員馬連良在1959年約吳晗把海瑞事蹟編成一出京劇。吳晗立即應允,但是他對寫歷史劇本感到很陌生,翻來覆去,總覺得力不從心,最後勉強寫了一個提綱。1960年初,北京京劇團的同志還是讓他再寫劇本。3月份,吳晗寫成五場送到京劇團。馬連良、王雁等又到吳晗家一起討論修改。修改後的稿本印過一次油印本、兩次鉛印本,分送文化、戲劇界的負責人齊燕銘老舍陳克寒王崑崙等徵求意見 [1] 
劇本原名叫《海瑞》。在幾次彩排過程中,不少人提出,劇本只寫海瑞政績的片斷,不是寫海瑞的一生,題目太大。同時,缺乏戲味,高潮不突出,矛盾不尖鋭。這年夏天,吳晗請史學界和戲劇界的知名人士在市委討論《海瑞》劇本。會上談得很熱烈,大家提出劇名應該叫《海瑞罷官》。還説海瑞令鄉官退田的事,舞台上不好表現。缺乏戲劇性,不如把平冤獄作為主線,退田作為副線。另外,戲的結尾寫海瑞罷官離任的場面,讓人看了灰溜溜的,沒有達到高潮。建議刪去幾場戲,讓海瑞斬了徐瑛,然後交印,以罷官結束。1960年底再次彩排時,劇名就叫《海瑞罷官》。為了進一步徵求意見,吳晗要老友王麥初邀請北京市委的同志去觀看了,並組織座談,聽取意見。彩排過程中,他還給民盟中央領導和機關工作同志送去了戲票,讓大家提意見。大家認為是一出切中切中時弊的好戲。就這樣,《海瑞罷官》從動筆到寫成,七易其稿 [1] 
除了以上7次重寫的變化外,在《海瑞罷官》的整個創作過程中,京劇韻腳和唱詞也有些變化。最初幾稿的韻腳,吳晗完全依據《詩韻》處理的,後來一些朋友認為不必如此,可以放寬些,京劇韻腳自有它的路數。最初幾稿的唱詞基本上是4、8、12句。但有些時候,也有3、5句的,吳晗的一些朋友也説不妥,3、5句的唱詞只有在特殊情況下才能使用。還有下場詩有時候4句,有時2句,吳晗的朋友認為還是2句為好。按照這些意見,吳晗均做了修改 [3]  。劇本於1961年1月在《北京文藝》上發表 [1] 

海瑞罷官服裝造型

為了更貼近海瑞這個人物,馬連良對服裝進行了精心設計,讓海瑞穿紅蟒黑龍,使京劇舞台上的蟒服在顏色和圖案上有了新的突破。同時他還對海瑞戴的黲進行了調整,將原來的黑白各佔一半改為黑色佔80%,白色佔20%,這樣黑多白少的髯口更貼近海瑞當時的年齡,被馬連良形象地稱為“墨裏藏針”。扮演徐階的裘盛戎也有創新,他覺得舞台上穿紫帔、戴白滿的人物太普遍了,應該進行一些改變來突出該劇的特色,因此,將紫帔改為綠帔,使人物裝扮有了新意 [2] 

海瑞罷官獲獎記錄

時間
獎項名稱
提名/獲獎
提名/獲獎方
1979年
建國30週年獻禮演出創作榮譽獎
獲獎
《海瑞罷官》 [4] 

海瑞罷官劇目賞析

劇本巧妙地截取海瑞鬥爭生活中的一段,着重刻畫他剛直不阿、敢於與強暴勢力抗爭的堅強性格和意志,肯定了“清官”在歷史上的地位及其作用。劇作者既尊重歷史,但又並不拘泥於歷史,在不破壞劇作真實感的前提下,虛構了處斬徐瑛的情節,使全劇結構更為完整統一。(《中國當代文學手冊》評 [4] 
《海瑞罷官》集中地刻畫了海瑞的“剛直不阿,不為強暴所屈,不為失敗所嚇倒,失敗了再幹的堅強意志”。這種海瑞精神,對於21世紀的觀眾,仍然有啓發、激勵和鼓舞作用。吳晗當年寫《海瑞罷官》,顯然也是有感於此。(《中國近現代音樂戲劇名作欣賞 [5] 
參考資料
  • 1.    金烏主編.沉重的反思 震動歷史的大批判:延邊大學出版社,1999:第326-328頁
  • 2.    馬曉惠.中國京劇音配像工程及劇目研究:中國戲劇出版社,2019.04:第102-104頁
  • 3.    張佔斌,孫建軍著.“三家村”沉冤:三環出版社,1992.01:第59-60頁
  • 4.    武漢大學中文系當代文學教研室編.中國當代文學手冊:湖北教育出版社,1988.05:第498頁
  • 5.    晨曦主編.中國近現代音樂戲劇名作欣賞:中國石油大學出版社,2017.01:第206-207頁
  • 6.    戲裏戲外説海瑞  .海南日報數字報[引用日期2023-01-20]
  • 7.    何佩森著.何佩森談藝錄:天津古籍出版社,2013.06:第53頁
  • 8.    汪雲,王巧芸主編.京劇文化大學讀本:甘肅教育出版社,2007.12:第244頁
  • 9.    段炳仁主編.北京京劇百科全書:京華出版社,2010.12:第120-121頁