美人梳頭歌

西施曉夢綃帳寒^⑴，香鬟墮髻半沉檀^⑵。

轆轤咿啞轉鳴玉^⑶，驚起芙蓉睡新足^⑷。

雙鸞開鏡秋水光^⑸，解鬟臨鏡立象牀^⑹。

一編香絲雲撒地^⑺，玉釵落處無聲膩^⑻。

紆手卻盤老鴉色^⑼，翠滑寶釵簪不得^⑽。

春風爛漫惱嬌慵^⑾，十八鬟多無氣力^⑿。

妝成婑鬌欹不斜^⒀，雲裾數步踏雁沙^⒁。

揹人不語向何處^⒂？下階自折櫻桃花^⒃。 ^[1] 

⑴西施：春秋時越過美女，這裏代指所寫美女。綃帳：絲織的牀帳。晉王嘉《拾遺記·蜀》：“ 先主甘後……至十八，玉質柔肌，態媚容冶。先主召入綃帳中，於户外望者如月下聚雪。”

⑵香鬟（huán）：古代婦女的環形髮髻。墮髻：墮馬髻的省稱，為一種髮式。《後漢書·梁冀傳》記冀妻孫壽“色美而善為妖態，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑。”李賢注引《風俗通》：“墮馬髻者，側在一步……始自冀家所為，京師翕然皆放佼之。”沉檀：指用沉檀木做的枕頭。

⑶轆轤：井上汲水木。南朝宋劉義慶《世説新語·排調》：“顧曰：‘井上轆轤卧嬰兒。’”咿啞：形容物體轉動或搖動聲，這裏指是轆轤轉動的聲音，其聲如玉之鳴。

⑷芙蓉：借指美人。《西京雜記》卷二：“文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉。”後因以“芙蓉”喻指美女。

⑸雙鸞：指鏡蓋上所繡的鸞鳥。秋水光：形容明鏡的光芒像秋水一樣明淨。

⑹臨鏡：對鏡。唐元稹《三兄遺白角巾》詩：“暗梳蓬髮羞臨鏡，私戴蓮花恥見人。”

⑺香絲：指髮絲。絲、雲：都指美女的頭髮。

⑻玉釵：玉製的釵。由兩股合成，燕形。漢司馬相如《美人賦》：“玉釵掛臣冠，羅袖拂臣衣。”或作“玉梳”。

⑼老鴉色：形容頭髮烏黑。

⑽翠滑：色黑而潤澤。多用以形容女人頭髮。簪（zān）：插定髮髻。

⑾爛漫：形容光彩四射。漢王延壽《魯靈光殿賦》：“丹彩之飾，徒何為乎，浩浩汗汗，流離爛漫。”嬌慵：柔弱倦怠貌。宋柳永《臨江仙引》詞之三：“鮫絲霧吐漸收，細腰無力轉嬌慵。”

⑿鬟多無氣力：髮長髻高好像力不能勝。

⒀婑（此字應為“髟”下加“委”，音wǒ）鬌（duǒ）：形容髮髻美好。欹（qī）：傾斜之意。“欹不斜”，指髮髻似斜非斜。

⒁雲裾（jū）：輕柔飄動如雲的衣襟。宋陳著《柳梢青·壽吳竹溪內》詞：“縹緲瑤城。客情春小，本分寒輕。霞佩雲裾，步聯西母，笑倚飛瓊。”

⒂背（bèi）人：避開別人。

⒃櫻桃：果木名。落葉喬木。花白色而略帶紅暈，春日先葉開放。核果多為紅色，味甜或帶酸。核可入藥。木材堅硬緻密，可制器具。亦指其果實或花。 ^[2-3] 

西施般的美女拂曉還做着夢在清冷的紗帳中，芳香的環形髮髻半覆着沉檀枕，蓬蓬鬆鬆。

室外響起了咿咿呀呀像玉鳴一樣的轆轤勝，把芙蓉般的美人從酣睡中驚醒。

打開雙鸞鏡套，鏡子像秋水般光潔，站在象牙牀上，解開發髻面對明鏡。

一頭長長的香絲烏雲般一直撒落在地上，玉篦梳理這那細潤柔美的頭髮滑利無聲。

細嫩的雙手推弄着烏黑的發盤，青翠滑潤，連寶釵都不能插定。

爛漫的春風吹得她嬌柔倦懶，十八歲的美人髮髻高高，好像力不能勝。

梳理成的髮髻美好而又齊正，穿着華美的服裝把腳步輕緩地移動。

揹着人脈脈不語，她將去向何處？走下台階折枝櫻桃戴在頭頂。 ^[3] 

這是李賀創作的一首豔體詩，當作於元和（唐憲宗年號，806—820年）早期，具體作年不詳。 ^[4] 

這首詩寫美人曉妝之狀。

“西施”二句寫美人春睡未醒。雖説春意闌珊，但曉晨綃帳猶寒。第二句描寫美人睡態。發沐香膏，故曰“香鬟”。“墮髻”這種髮式大致是似墮非墮之狀。“沉檀”指美人所用枕頭，“半沉檀”是寫美人長髮半堆於枕間之狀。

“轆轤”二句寫美人夢醒。唐明皇曾喻楊貴妃醉狀説：“直是海棠睡未足耳。”“驚起”一句寫如玉之鳴的轆轤聲，驚醒了沉睡中的美人。

以上四句是鋪敍，下面始寫美人梳頭。“雙鸞”一句寫開鏡。美人解開了發鬟，長髮委地，所以立於象牀上照鏡梳頭。接下“一編”數句細寫美人梳頭過程。古代詩人常以濃雲、綠雲喻女子秀髮，“雲撒地”即美人長髮委地。“玉釵落處無聲膩”句寫美人秀髮之濃。有人解“落處無聲”謂“釵墜無聲”。王琦説：“落處謂梳頭，凡梳頭原無聲，無聲是襯帖字，下着一膩字，方見其發之美。”美人秀髮豐膩，玉釵落處，自然是無聲無息。“纖手”二句接上，寫梳理完後的盤髻。“老鴉色”，言髮色之黑。南朝樂府《西洲曲》：“雙鬢鴉雛色。”“纖手”一句顯從《西洲曲》變化而來。“翠滑”句寫美人發濃，以至寶釵時或不能扣住髮髻。以上“雙鸞”六句，詳細描述美人梳頭過程。”

“春風”句描繪美人嬌慵之態。春風爛漫，暖意薰人，美人精心梳妝完後，已是懶漫不可收拾了。“無氣力”三字，刻畫出了美人的嬌懶神態。温庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》寫美人晨妝雲：“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。”李賀此詩中的“春風”句，可與温庭筠詞對照來讀。

“妝成”二句寫美人梳頭完後走路的姿態。鬌是式樣美好的髮髻。“欹不斜”，美人的髮髻，似墮非墮，似斜非斜，別有一番風情。下句中的“雲裙”指美人衣衫飄逸如雲。“踏雁沙”三字則形容美人步履緩慢輕盈，如雁足踏沙。此時，梳妝已畢的美人，開始緩步走向春光明媚的庭園。

最後二句，通過美人自折櫻桃花的動作描寫，刻畫美人的內在情思，成為這首詩最有價值的部分。從“揹人不語”四字可見這位美人性格內向。她有一腔幽怨，但不肯公諸世人。她只是將全身心投向春光、投向自然。白雪般盛開的櫻桃花，觸發起美人自憐的情感。櫻桃花潔白，一塵不染，多像美人的素淨高雅。可嘆春色易逝，花落有日，美人折花、憐花，也就是自憐。方扶南《李長吉詩集》批註《美人梳頭歌》説：“寫幽閨春怨也，結尾、櫻桃花三字才點睛。花至櫻桃，好春己盡矣；深閨寂寂，亦復何聊！”這段話，基本上指明瞭此詩寫幽閨春怨的主題。結尾一句確實是點睛之筆，不過，這一幽閨春怨的旨意無一字明白道及，它是隱然見之於言外的。美人閒寂無聊的情思，僅僅是通過自折櫻桃花的優雅動作傳達出來。這是詩人的高明之處。比較李白的《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水精簾，玲瓏望秋月。”宮女的幽怨也僅從“望秋月”中見出。在通過人物的神情動作，含而不露地刻畫人物內在情思這點上，李賀與李白是相通的。

李賀詩語言總的特色是奇險、穠豔。《美人梳頭歌》屬穠豔一類。整首詩色澤嬌豔，與南朝樂府民歌有明顯的繼承關係。這首詩的題材是平凡的，色澤是鮮豔的。其中層出不窮的比喻，如以鳴玉喻轆轤聲，芙蓉喻美人，“秋水光喻明鏡，“雲撒地”喻長髮委地，“老鴉色”喻黑髮，“踏雁沙”喻緩步，在相當程度上給人以新鮮的感覺。 ^{[4]  [5]} 

宋人胡仔《苕溪漁隱叢話後集》：《美人梳頭歌》雲：西施曉夢綃帳寒……”餘嘗以此歌填入《水龍吟》。

元人韋居安《梅澗詩話》：李長吉集中有《染絲上春機》、《美人梳頭歌》，婉麗精切，自成一家機軸。

明人高棅《唐詩品彙》：劉雲：如書如畫，有情無語，更自可憐。

明人鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鍾雲：嫩靜而搖曳，美人妙手。

清人黃淳耀、黎簡《李長吉集》：黎簡：藴藉（末二句下）。

清人姚文燮《昌谷集註》：狀美人之曉妝也。奇藻茜豔，極盡情形。顧盼芳姿，彷彿可見。

清人沈德潛《唐詩別裁》：髮長也（“解鬟臨境”句下）。梳頭以後之神（末句下）。

清人方扶南《李長吉詩集批註》：寫幽閨春怨也。結尾“櫻桃花”三字才點睛。花至櫻桃，好春已盡矣；深閨寂寂，亦復何聊！不着一字，盡得風流。使温、李為之，穠豔應十倍加。然為人羨，不能使人思，不如此畫無盡意也。從來豔體，亦當以此居第一流。

清人王士禛《唐賢小三昧集》：形容處極生豔之致，此種乃楊鐵崖極力模仿者，然不逮遠矣。 ^[2] 

李賀（790～816），唐代詩人。字長吉，福昌（今河南宜陽西）人。唐皇室遠支，家世早已沒落，生活困頓，仕途偃蹇。曾官奉禮郎。因避家諱，被迫不得應進士科考試。早歲即工詩，見知於韓愈、皇甫湜，並和沈亞之友善，死時僅二十七歲。其詩長於樂府，多表現政治上不得意的悲憤。善於熔鑄詞采，馳騁想像，運用神話傳説，創造出新奇瑰麗的詩境，在詩史上獨樹一幟，嚴羽《滄浪詩話》稱為“李長吉體”。有些作品情調陰鬱低沉，語言過於雕琢。有《昌谷集》。 ^[7]