穿越小説

穿越小説(5張)

1、穿越小説作為男主玄幻的類別和言情小説的“更新換代”，在形式上有了很大的突破，大膽新奇的想象也有目共睹，這都是值得肯定的。

2、正如作家出版社總編室主任劉方所説的“穿越小説是一種以故事性為主的、言情小説的分支，所以它會有一個內在的生命週期，它不會長生不老，將來它也許會被一種其他的言情分支所代替。”畢竟網絡從來不寂寞，玄幻、歷史、盜墓流行過後有穿越，穿越之後必然會有其他類型小説的繁榮，這只是時間早晚和繁榮程度的問題。“

3、從穿越圖書的出版方面來看，題材重複、跟風嚴重、情節老套、新奇程度急劇下降等現象不容忽視。比如“清穿”，就已經出了近五十種，康熙的家宴、巡獵、避暑、南遊是必不可少的節目，“二廢太子”、“九王奪嫡”是不能或缺的橋段。並且，這類穿越圖書大都採用流水線生產製作，出版週期短，出書速度快，圖書數量多，精品圖書少，書籍質量得不到保障。然而暢銷書本身就是大眾文化的產物，在這個意義上講，出版的娛樂化現象與暢銷書娛樂化的現象存在有其合理性，也是出版行業在圖書策劃過程中不可迴避的。

一般認為，世界上第一部穿越小説是馬克·吐温的《康州美國佬在亞瑟王朝》。下面主要説中國現當代穿越小説的高速發展:

中國現當代第一部穿越小説是李碧華的《秦俑》。1989年被改編為電影《古今大戰秦俑情》，程小東導演，張藝謀、鞏俐主演，可謂是穿越時空玄幻片的開山鼻祖。2010年新版電視劇《古今大戰秦俑情》再現，由內地杜淳攜手台灣安以軒主演。

另一部劃時代的穿越作品是台灣席絹的處女作《交錯時光的愛戀》。《交錯時光的愛戀》1993年11月出版，後來被改編成電視劇《錯點鴛鴦》，2012年首播，由趙麗穎、戚跡、韓棟等人主演。（此版改編的電視劇刪除了穿越背景，完全是古裝題材。）

還有一部是黃易的《尋秦記》。《尋秦記》1996年10月出版，後被拍成電視劇。《尋秦記》雖是穿越題材，但與之後的穿越小説相比，其情節結構更接近武俠小説，黃易本身就是一個武俠小説家。

繼《交錯時光的愛戀》、《尋秦記》之後，穿越小説開始如火如荼地發展起來，2000年以後，慢慢演變成一種文學現象，尤其是女性文學現象。

穿越小説逐漸演變為女性言情小説下的一個分支，在出版市場上，男性穿越小説和女性穿越小説也根本沒法比，其原因在於：“男性穿越小説不容易被市場接受，因為男性的消費通常比較理性。而女性相對要感性許多，所以穿越小説在玄幻上沒紅，在言情上卻紅了。” 出版人沈浩波分析説。

這其中有兩個重要年份：

2006年，金子的《夢迴大清》瑪麗蘇風格將穿越小説的發展推向一個新的高度，從此，穿越到清朝成為穿越小説的一大熱點，無數作者開始跟風寫作，以致有了一個專屬名詞：“清穿”。

2007年，穿越小説的發展迎來“穿越年”。不僅僅在網絡上，書店裏也到處都能見到穿越小説的身影。作家出版社也在2007年以12%的版税簽下了《木槿花西月錦繡》、《鸞》、《迷途》、《末世朱顏》“四大穿越奇書”（當時預定的是五本，分屬周漢唐宋清五朝，先是《塔里木河》的作者不想跟風，提出修改作品，後又因其他作者談不攏，反正種種原因，最後定了以上這四本），而且保證每本書10萬冊的首印量。這四本穿越小説中的三本全部是清穿文。

從2010年開始，晉江、紅袖等女性網絡文學主站的穿越小説湧現新的發展契機，作家出版社總編室主任劉方指出：“‘穿越’是繼玄幻、歷史、盜墓等三波網上閲讀熱潮後的最新網絡閲讀勢力。而且這股風潮來勢更兇，網羅的作品數不勝數，不知道‘穿越’的人已經過時了。”

隨着龐大讀者羣的形成，穿越小説的作者羣，也開始以整體的形象出籠。如四小天后（藤萍、桐華、匪我思存、寐語者）、六小公主（辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜），八小玲瓏（唐七、滄月、木然千山、明曉溪、米蘭lady、妖舟、媚媚貓、愛爬樹的魚），這些作者的穿越文佔了相當一部分數量。

1.穿越小説作為當今網絡小説的一大類別，其通俗性與大眾性是顯而易見的，讀者閲讀穿越小説多以消遣娛樂為主。

2.穿越小説滿足了讀者對於美貌、年輕、財富、俊男美女、愛情、權力、地位等等的幻想，為讀者創造了一定程度上脱離現實的美好世界。

3. 如今大眾讀史讀經典的熱潮持續，穿越小説涉及的歷史與古典文化滿足了讀者的古典情節。

4. 交錯的時空，古代與現代智慧的碰撞和摩擦，古代同現代思想的並立與對立，提升了穿越小説的魅力，為讀者創作了新的閲讀體驗。

1.以吸引人的故事形式通過穿越回古代的主人公引導讀者走進歷史，有的穿越小説還會在敍述中或章節後面加上一些真實的歷史事件以描述情節的發展及擴充讀者的閲讀與認識。這使讀者在一定程度上認識了歷史，激起了讀者對歷史的興趣，通過閲讀小説，他們知道了這些人物的存在，並會在興趣的驅使下通過網絡搜索去了解關於這些人物的真實歷史。

2.有許多穿越小説對古詩詞的運用、化用貼切到位，為整個故事營造了一種古色古香的優雅氛圍，豐富了讀者的閲讀。

3. 穿越小説通過交錯的時空，古代與現代智慧的碰撞和摩擦，古代同現代思想的並立與對立，純歷史、純武俠、純言情小説不可能完成的。滿足了讀者閲讀上的新鮮感，讓讀者覺得別具風味。

1.網絡創作與發表的自由性，為穿越小説的大量出現提供了條件，同時因為人人都可以創作而導致了作品的良莠不齊。

2.讀者對於連載小説的更新催促，作者急功近利的心態，提高了創作速度，更是導致了作品質量的不斷下滑。

3. 很多穿越小説思想性並不深刻，文學藝術性更是難以談起。一位網絡作家一語道破穿越小説的玄機：“一羣網絡文學愛好者的集體意淫”。去掉其商業性不説，從文學和藝術的角度來看，穿越小説顯得非常單薄，經不起推敲和琢磨。一部好的穿越小説，不僅要求作者有深厚的文字功底，對歷史的把握亦有很高的要求。

4. 據調查顯示60 %的讀者幻想過自己穿越； 55 %在看過穿越小説後萌生自己創作穿越小説的慾望，甚至還出現一些沉迷於穿越小説乃至走火入魔，期望自己也能穿越時空呼風喚雨的讀者。讀者過度沉迷穿越小説，容易使自身行為脱離社會，產生不切實際的幻想，從而排斥現實社會，難以融入真實生活的狀況。

1. 在網絡文學中點擊率最高的類別

女主穿越言情小説被認為是繼玄幻、男主架空歷史、盜墓等三波網上閲讀熱潮後的第四波網絡閲讀勢力。而且這股販潛來勢更兇，不僅網羅的作品數不勝數，而且各大原創網站頭牌小説都是"穿越"。穿越小説被認為是“披着歷史的外衣，裹着言情的匣柱，藉着奇幻賭噱頭”，迅速贏得讀者的喜愛。2007年是穿越小説發展的顛峯時期，甚至有人稱2007年為“穿越年”。

晉江文學城以“穿越時空”為標籤的完結作品已經達到2749頁，每頁目錄有50部作品，並且絕大多數創作者名字各不相同，可謂數量驚人。在各大文學網站上，穿越小説不僅是數量第一，而且在排行榜上也常常獨佔鰲頭，並且在較長一段時間內位置不變。

3. 熱門穿越小説被出版社相中，紛紛被出版成書

不僅僅在網絡上，書店裏也到處都能見到穿越小説的身影。穿越小説出版熱潮仍在持續，一年之內可以有200多部穿越小説出版成書。

從定義上來看，穿越小説是借鑑了玄幻、科幻小説的幻想性，以武俠、歷史、言情為架構，講述當下的主人公在另一時空蜿蜒離奇的人生經歷的一種純娛樂性質的故事文本。它與玄幻、科幻小説的不同在於淡化了幻想類小説的“幻想是第一生命”的原則，而專注於敍述主人公在兩種時空下的生活狀態。同時，穿越小説區別於純歷史、純武俠、純言情的關鍵是關於小説主人公在兩種時空下的雙重生活經歷的交叉體驗以及衝突的描寫，這是純歷史、純武俠、純言情小説不可能完成的。

筆者認為，穿越只是一種型式，它在一定程度上放開了束縛，給予作者更大的想象空間，也更好地滿足了讀者的閲讀與求新慾望。穿越精髓並不在於一個古代的生存環境，關鍵是當代思維對古代環境的衝擊。