玉樓春·城上風光鶯語亂

城上風光鶯語亂^⑵，城下煙波春拍岸^⑶。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。

情懷漸覺成衰晚^⑷，鸞鏡朱顏驚暗換^⑸，昔時多病厭芳尊^⑹，今日芳尊惟恐淺。 ^[1] 

城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。

情懷漸變成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換，昔時多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。 ^[2] 

⑴玉樓春：詞牌名。一作“木蘭花”。雙調五十六字，前後闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。

⑵鶯語：黃鶯婉轉鳴叫好似低語。

⑶拍岸：拍打堤岸。

⑷漸覺：一作“漸變”。

⑸鸞鏡：鏡子。古有“鸞睹鏡中影則悲”的説法，以後常把照人的鏡子稱為“鸞鏡”。朱顏：這裏指年輕的時候。

⑹芳尊：盛滿美酒的酒杯，也指美酒。 ^{[3]  [4]} 

城上春光明媚鶯啼燕囀，城下碧波盪漾拍打堤岸。綠楊芳草幾時才會衰敗？我淚眼迷濛愁腸寸斷。

人到晚年漸覺美好情懷在衰消，面對鸞鏡驚看紅顏已暗換。想當年曾因多病害怕舉杯，而如今卻唯恐酒杯不滿。 ^{[4]  [5]} 

此詞是宋仁宗景祐元年（1034）作者謫居漢東（即隨州，今屬湖北）時所作。胡仔《苕溪漁隱叢話後集》卷三十九引《侍兒小名錄》雲：“錢思公（惟演）謫漢東日，撰《玉樓春》詞云云，每酒闌歌之則泣下。後閣有白髮姬，乃鄧王（惟演父俶）歌鬟驚鴻也，遽言：‘先王將薨，預戒挽鐸中歌《木蘭花》（即《玉樓春》）引紼為送，今相公亦將亡乎？’果薨於隨州。鄧王舊曲，亦嘗有‘帝鄉煙雨鎖春愁，故國山川空淚眼’之句。”明道二年（1033）三月，垂簾聽政的劉太后崩，仁宗開始親政，即着力在朝廷廓清劉氏黨羽。與劉氏結為姻親胡錢惟演自然在劫難逃，同年九月，坐擅議宗廟罪平章事職務，貶崇信軍節度使，謫居漢東。緊接着，其子錢曖也罷官。不久，與錢氏有姻親生態關係的郭皇后被廢。這一切，都預示着他胡政治生命行將結束。這首詞正是作於此時，離錢惟演去世不到一年。 ^{[1]  [2]  [3]} 

此詞寫得“詞極悽婉”，處處流露出一種垂暮之感。

詞在上片前兩句寫景，意思只是説，城頭上鶯語唧唧，風光無限；城腳下煙波浩淼，春水拍岸，是一派春景。作者在這裏是借景抒情，而不是因景生情，因此用粗線條勾勒春景，對於後面胡遣懷抒情反而有好處，因為它避免了可能造成的喧賓奪主在毛病。另外，作者對景物描寫這樣處理，仍有一番匠心在。首先，這兩句是從城上和城下兩處着墨描繪春景，這就給人以動的感覺。其次，又斟酌字句，使兩句中的聽覺與視覺形成對比，看的是風光、煙波之類，顯得抽象朦朧；聽的是鶯語、濤聲，顯得具體真切。這樣的描寫，正能體現出作者此時此刻的心情：並非着意賞春，而是一片春聲在侵擾着他，使他無計避春，從而更觸發了滿懷愁緒。況周頤在《惠風詞話》中有一段頗有見地的話：“詞過經意，其蔽也斧琢；過不經意，其蔽也褦襶。不經意而經意，易；經意而不經意，難。”錢惟演的這兩句正是進入了“經意而不經意”的境界。

下面兩句開始抒情，綠楊芳草年年生髮，而我則已是眼淚流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢於言表。用芳草來比喻憂愁的詞作很多，如“芳草年年與恨長”（馮延巳《南鄉子》），“離恨恰如春草，更行更遠還生”（李煜《清平樂》），這些句子都江堰市比錢惟演的來得深婉，但同時又都沒有他來得悽婉。從表現手法上講，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達到了情景相生的效果。這兩句是由上面兩句對春色的描寫直接引發的，由景入情，並且突作“變徵之聲”，把詞推向高潮，中間的過渡是很自然的。

下片的前兩句仍是抒情，不這比上片更為細膩，“情懷漸覺成衰晚”，並不是虛寫，而是有着充實的內容。錢惟演宦海沉浮幾十年，能夠“官兼將相，階、勳、品皆第一”（見歐陽修《歸田錄》），靠的就是劉太后，因此，劉太后的死，對錢惟演確實是致命的一擊。一貶漢東，永無出頭之日，這對於一生“雅意柄用”的錢惟演來説，是一種無法忍受的痛苦，當時的情懷可想而知。“鸞鏡朱顏驚暗換”，亦徐幹《室思》詩“鬱結令人老”之意，承上句而來。人不能自見其面，説是鏡裏面而始驚，亦頗入情。這兩句從精神與形體兩方面來感嘆老之已至，充滿了無可奈何的傷感之情。

最後兩句是全詞的精粹，收得極有分量，使整首詞境界全出。用酒澆愁是一個用濫了的主題，但這是運用得卻頗出新意，原因正在於作者捕捉到對“芳尊”態度的前後變化，形成強烈對照，寫得直率。以全篇結構來看，這也是最精彩的一筆，使得整首詞由景入情，由粗及細，層層推進，最後“點睛”，形成所謂“警策句”，使整首詞表達了一個完整的意境。有人曾經把這兩句同宋祁的“為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照”，加以比較，認為寧祁的兩句更為委婉（見楊慎《詞品》）。這固然有些道理，但同時也要看到，這兩首詞所表達的意境是不相同的。宋祁是着意在賞春，儘管也流露出一點“人生易老”的感傷情緒。但整首詞的基調還是明快的。而錢惟演則是在因春傷情，整首詞所抒發的是一個政治失意者的絕望心情。從這點説，兩者各得其妙。其實，詞寫得委婉也好，直露也好，關鍵在於一個“真”字。“真字是詞骨。情真，景真，所作必佳。”（《蕙風詞話》卷一）這是極有見地的議論。

這首遣懷之作，在遣詞造句上卻未脱盡粉氣，芳草、淚眼、鸞鏡、朱顏等等，頗有幾分像“婦人之語”實際上它只是抒寫作者的政治失意的感傷而已，反映出宋初纖麗詞風一般特徵。 ^[1] 

宋·釋文瑩：錢思公謫居漢東日，撰一曲曰：“城上風光鶯語亂（略）。”每歌之，酒闌則垂涕。時後閣尚有故國一白髮姬，乃鄧王俶歌鬟驚鴻者也。曰：“吾憶先王將薨，預戒挽鐸中歌《木蘭花》，引紼為送，今相公其將亡乎?”果薨於隨。鄧王舊曲亦有“帝卿煙雨鎖春愁，故國江山空淚眼”之句，頗相類。（《湘山野錄》捲上） ^[2] 

宋·王銍：錢思公謫漢東日，撰《玉樓春》詞曰：“城上風光（略）。”每酒闌歌之，則泣下。後閣有白髮妓，乃舊日鄧王歌鬟驚鴻也，遽言：“先王將薨，預戒挽鐸中歌《木蘭花》引紼為送，今相公其將亡乎?”果薨於隨州。鄧王舊曲嘗有“帝卿煙雨鎖春愁，故國山川空淚眼”之句。（《侍兒小名錄》） ^[2] 

宋·邵伯温：謝希深、歐陽永叔官洛陽時，同遊嵩山。自潁陽歸，暮抵龍門香山。雪作，登石樓望城，各有所懷。忽於煙靄中有策馬渡伊水來者，既至，乃錢相遣廚傳歌妓至。吏傳公言曰：山行良勞，當少留龍門賞雪，府事簡，無遽歸也。錢相遇諸公之厚類此。後錢相謫漢東，諸公送別至彭婆鎮，錢相置酒作長短句，俾妓歌之，甚悲，錢相泣下，諸公皆泣下。（《邵氏聞見錄》卷八） ^[2] 

宋·黃升：此公暮年之作，極悽惋。（《花菴詞選》）

明·李攀龍：“妙處俱在末結語傳神。”（吳從先《草堂詩餘雋》引） ^[1] 

明·楊慎：不如宋子京“為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照”更委婉。（《詞品》卷二） ^[2] 

明·沈際飛：“芳尊恐淺，正斷腸處，情尤真篤。”（《草堂詩餘正集》） ^[2] 

錢惟演（977—1034），宋代文學家。字希聖，杭州臨安（今屬浙江）人。吳越王錢俶之子。隨父歸宋，為右屯衞將軍，累遷翰林學士、樞密使、同中書門下平章事。宋仁宗時，因事落職。終崇信軍節度使。與楊億、劉筠等唱和，編成《西昆酬唱集》，風靡詩壇。所著今存《家王故事》《金坡遺事》以及詞二首等。 ^[6]