漁家傲·花底忽聞敲兩槳

花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪^⑵。酒盞旋將荷葉當^⑶。蓮舟蕩，時時盞裏生紅浪^⑷。

花氣酒香清廝釀^⑸，花腮酒面紅相向^⑹。醉倚綠陰眠一餉^⑺，驚起望，船頭閣在沙灘上^⑻。 ^[1] 

⑴漁家傲：詞牌名。此調原為北宋年間流行歌曲，始見於北宋晏殊，因詞中有“神仙一曲漁家傲” 句，便取“漁家傲”三字作詞名。雙調六十二字，上下片各四個七字句，一個三字句，每句用韻，聲律諧婉。南北曲均有。

⑵逡（qūn）巡：宋元俗語，猶頃刻，一會兒。指時間極短。

⑶旋（xuàn）：隨時就地。當（dàng）：當做，代替。

⑷“時時”句：謂蓮花映入酒杯，隨舟盪漾，顯出紅色波紋。紅浪：指人面蓮花映在酒杯中顯出的紅色波紋。

⑸清廝釀（niàng）：清香之氣混成一片。廝釀：相互融合。

⑹花腮（sāi）：指荷花。形容荷花像美人面頰的花容。酒面：飲酒後的面色。宋梅堯臣《牡丹》詩：“時結遊朋去尋玩，香吹酒面生紅波。”

⑺一餉（xiǎng）：即一晌，片刻。《敦煌變文集·王昭君變文》：“若道一時一餉，猶可安排；歲久月深，如何可度。”蔣禮鴻通釋：“一餉，就是吃一餐飯的時間。”

⑻閣（gē）：同“擱”，放置，此處指擱淺。一作“擱”。 ^{[2]  [3]} 

荷花底下，忽聽到雙槳擊水的聲響，不一會，一羣女友來把我尋訪。摘下荷花當酒杯，採蓮船在荷花池中盪漾。粉紅色的荷花映酒中，杯裏時時翻紅浪。

清新的荷香、醇美的酒味，攪在一起；粉紅的荷花、粉紅的臉蛋，同映酒缸。綠色的荷葉叢中，醉了正好躺一躺。一覺醒來抬頭望，船頭擱淺在沙灘上。 ^[2] 

歐陽修以《漁家傲》詞調共作了六首採蓮詞，這首詞即為其中之一。其具體創作時間未詳。 ^[1] 

此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一羣採蓮姑娘盪舟採蓮時喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉姑娘形象。詞中的採蓮女活潑、大膽、呼之欲出。花底敲槳，荷葉當盞，花映人面，醉依綠陰，風格清新婉麗，又巧用俗語，化俚為雅，妙趣盎然，給人以耳目一新的藝術享受。

首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人自現，“槳”字不寫舟而舟自在，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，着墨不多而藴藉有味。第二句“逡巡女伴來尋訪”，方才點明瞭人和人的性別。“逡巡”，頃刻，顯示水鄉女子盪舟技巧的熟練與急欲並船相見的心情，人物出場寫得頗有聲勢。“酒盞”句，是對姑娘們喝酒逗樂的描寫，是一個倒裝句，即“旋將荷葉當酒盞”的意思，倒文是為了協調平仄和押韻。這個“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的行動節奏，表現了姑娘們青春活潑、動作麻利的情態，惹人喜愛。

“酒盞”句寫荷葉作杯。據説是把荷葉連莖摘下，在葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當酒杯，於莖端吸飲之。隋殷英童《採蓮曲》雲“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》雲“酒吸荷杯綠”，唐白居易《酒熟憶皇甫十》雲“寂寞荷葉杯”等，都是指此。在荷香萬柄、輕舟盪漾中間，幾個天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭着吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動而富有鄉士氣息的女兒行樂圖！接着輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動起來，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們腮邊的酒紅，一似紅浪時生。

下片第一、二兩句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸在一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。

然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉，熱鬧轉為靜止。又拈出一個“綠陰”的“綠”字來，使人在視覺和聽覺上產生一種強烈的色彩和音響的對比，從而構成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動”，用“驚起”二字作為轉折的紐帶。特別是這個“驚”字，則又是過渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，在荷葉的綠陰中睡着了，而船因無人打槳隨風飄流起來，結果在沙灘上擱淺了。“驚起”是言醒來看到了這個令人尷尬的場面，這樣既坐實一個“醉”字，又暗藏一個“醒”字。

這首詞妙在起、承、轉、合脈絡清晰，更妙在其風格清新、言語含蓄而又設境穠豔。詞風健康明朗，極富生活情趣，是少有的佳作。 ^[1] 

中國文化大學教授林冠羣：這首《漁家傲》將漁家少女的純真浪漫和荷田花香的自然環境有機融成一體，是宋詞中描寫少女生活的不可多得的佳作。

首都師範大學教授邱少華：此首寫青年女子盪舟遊賞之樂。……“醉倚”三句，更是出神入化之筆。 ^{[2]  [3]} 

歐陽修（1007－1072），北宋文學家、史學家。字永叔，號醉翁，晚號六一居士。廬陵（今江西吉安）人。天聖八年（1030年）進士。累擢知制誥、翰林學士，歷樞密副使、參知政事。宋神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒諡文忠。政治上曾支持過范仲淹等的革新主張，文學上主張明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風表示不滿，並積極培養後進，是北宋古文運動的領袖。散文説理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐餘風。曾與宋祁合修《新唐書》，並獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學頗有影響。有《歐陽文忠集》。 ^[4]