浙江民居

浙江民居(5張)

浙江的民居隨着氣候、地形環境以及人們生活習俗的不同而呈現出豐富多彩的變化。就聚落選址、佈局以及各類建築物的處理等要素而言，浙江民居大致體現了三大特點，即：崇尚自然，講究風水；強化血緣，聚族而居；順應禮制，注重人倫。當然，這些特點由於時代的不同和城鄉、地域的區別，表現形態可以不完全相同，但無論是臨河而築的水鄉民居、隱含理性秩序的院落式住宅、還是依地勢佈局的山地村鎮，其中的內在取向是一致的。

受古代哲學“天人合一”、“萬物一體”思想的影響，浙江民居十分講究從堪輿風水的角度來選擇村落的環境，建築的朝向、形式、佈局以及前後左右建築關係，並將它認作影響家族興旺和發達的直接元素。所謂的《黃帝宅經》曾經説：“夫宅者，乃陰陽之樞紐，人倫之軌模……故宅者，人之本，人以宅為家居。若安則家代昌吉，若不安則門族衰微”，古人對此深信不疑。這中間雖然含有不科學的成分，但實際上卻是樸素地流露出崇尚自然，強調自然界與人的生命和諧協調的思想。山水聚合，藏風得水，重於水的瀛暢，確實是環境美好的一種表現。從現有古村落保存下來的情況看，一些基本上保持數百年前地形地貌的村子，象蘭溪諸葛、武義俞源，基本上達到了村落、建築與自然環境結為有機整體的目的，數百年的運轉並沒有導致整個生態系統和環境面貌發生重大逆轉，依然呈現出原有的樸實的精神和文化意味。

浙江民居多以血緣為紐帶形成氏族村落，且多有譜牒可稽。一個個聚族而居的村寨、塢堡、院落，構成團塊式的空間結構，團塊的核心是一個房派的宗祠，兩側是這房派的住宅，十幾個團塊形成整個血緣聚落，以宗祠居中，成為同宗血緣聯繫的紐帶。這種空間結構寄託着人們對家族凝聚、團結、和睦的嚮往，那些長而厚重的圍牆，則將一姓之家、一族之有團團圍合在一起。對外則成為劃分宗族的地理和心理界線，“風化教人，人心而已，而合族神主”。對內則嚴格遵循“長幼有序，內外有別，卑不逾尊，疏不逾戚”的原則，造成“閨門穆穆，兄弟怡怡，戾者以平，爭者以讓”的家居氛圍。浦江的鄭宅所謂的“九世同居，千人共食”非常典型地反映了宗法社會的禮樂秩序和綱常倫理。

浙江民居注重人倫，特別強調教育環境的營造。族長家長都十分重視小孩的教育。宗族的祠堂常常是學生的開蒙之處。同姓子弟不論富貴貧賤，書院教育的門總是向他們開着的。即使家境貧寒，宗族也會有一定的辦法來接濟你。這和北方農村以單個家庭為辦學單位，只教自己的孩子不管其他人子弟的情況是不同的。許多村落還十分重視讀書氛圍的佈置，從房屋的梁枋等空間結構到門窗隔扇上的小雕飾，從教育子弟崇德尚禮的廳堂命名、題匾、撰聯、題刻到巍然高聳於低矮的住宅之上的文昌閣和文峯塔，無不體現對詩書傳家、耕讀為業的生活樣式的謳歌。這也是國內其他地區比較少見的。民居所反映的禮制制度、崇祀制度等無不教育族人守規矩，有分寸，遵守國家的法律和社會準則，以達到修身、立族、齊家、治國、平天下的目的，讓人感受到封建宗法制度和組織的力量，體現了傳統文化觀念通過人們的行為在民居中的演繹、傳承和表現。

宗法制度是中國封建社會的重要支柱，宗法關係，是由氏族社會的父系家長制蜕變而來的一種以血緣關係為基礎的社會關係。長期以來，宗法制度逐漸滲透到我國封建社會各個領域，由此產生的宗法思想和觀念左右着國家政體，並從社會組織的形成、生活領域的確立，到人們的思想意識，都深深地烙上了宗法制的印記。浙江傳統村落的“聚族而居”就是一個典型的血緣宗族相聚而居的結合體。尊禮、循禮的觀念也直接反映在民居建築中，《宋史》記載越中“弦誦之聲，比屋相聞，無間城鄉，無分苦樂，鹹禮讓而循，宛當年之鄒魯。”精神物化下的紹興傳統民居建築因此而循規蹈矩，不敢越雷池半步。

明清時期宗族組織在江南普遍出現，其標誌便是宗族祠堂的大量興建。浙江祠堂一般採用嚴格的軸線對稱佈局，院落空間由數進建築構成，一般包括大門、儀門、正廳、後寢等，有些祠堂還在後部設置花園。祠堂的正廳亦稱享堂、祭堂，是拜祖先神主、舉行祭祀儀式及宗族議事之所，後寢為安放祖先牌位和懸掛祖先畫像之所。依據宗法觀念及其制度，祭祖是非常神聖和嚴肅的事，涉及到祭祀的類型、祭器、供品、祭告的內容、有關人員的職責、祭禮的程序、祭後的宴會等。金華、衢州一帶祭祀的類型有時祭、節祭、歲祭、房祭、祠祭等，其中祠祭多舉行春、秋二祭，分別在陰曆二月中旬和八月中旬。祭禮為全豬、全羊、全鵝等三牲；祭儀由德高望重的長輩主持。祭時需讀祭文，儀式隆重，祭畢，祠中設宴，分發胙肉，讓子孫能得到祖宗的恩惠。通過隆重的祭祀活動，達到後輩與祖先精神上的溝通，祈求先人保佑，在祖宗的感召下把宗族成員團結在一起，正是清初寧波籍經學家萬斯大在《學禮置疑·宗法》中所云：“統族人以奉祀也，祭已德之祖，而收見在之族”之意。根據不同的祭祀功能有總祠、支祠及私廳等之分，蘭溪長樂村鼎盛時期，曾建有16座祠堂，仍保存金氏大宗祠、嘉會堂、滋樹堂、嘉樂堂、吳氏宗祠等數座支祠和私廳。

泰順泗溪玉巖村包氏宗祠，是玉巖包氏總祠，佔地3400多平方米，周圍羣山環抱。八字形大門為木構牌樓形式，門外設有弧形照壁，門內又設一小照牆，經過一片衫樹林和約百米長的曲轉坡道，便是宗祠主體建築，前後包括月門、半月池、正門、正廳、寢堂。正廳高懸“不踐清土”牌匾，為包氏後人為仰慕先祖包世昌當年不降清庭的氣節而敬制的。該祠規模宏大，建築依山就勢佈局，錯落有致，保存完整，是浙南規模較大的宗祠。

村落是人聚居生存的空間，是生命承載之地，構成村落最基本的部分是住宅，建造住宅，不僅僅是滿足人們生活、生產舒適方便，更體現了人們精神生活的追求。“夫宅者，乃是陰陽之樞紐，人倫之規模，非夫博物明賢未能悟斯道也。”在傳統理學思“三綱五常”、“長尊幼卑”、“男女有別”是村民奉行的準則，規範着住宅建設的規模、形制等。在中國封建社會中，家庭內個人的地位按照性別、輩份和年齡分出尊卑，父對子、夫對妻、兄對弟都有強制的權利，以此實現一種尊卑秩序。這種封建宗法關係體現在住宅空間位序上，也就規定了每個人住房的位置。

金衢地區的住宅多采用三合院式的樓居，正是為滿足這種“長幼有序”、“男女有別”的位序要求。在這等級界線分明的空間中，尤其注重男女有別，“男女有別，經傳所訓，閨門之際雖切近，尋常而內外之防實非細故，主家教者首飭此閒。”(蘭溪西姜《姜氏宗譜·宗約》卷之一)一家之中，夫主外，妻主內，恰恰是朱熹“男治外事，女治內事”的家禮規範。蘭溪風俗，“女事紡織，不出閨門”。司馬光《涑水家儀》中嚴格規定：“凡為宮室，必辨內外，深固宮門。”富家大户，人口眾多，主管、傭人、僱工一應俱全，為嚴防內外，三進二明堂的大宅在正廳後側設高牆，開小門，固深院，女眷、小姐深居後樓，平時家中小姐外出，須有父輩兄長陪伴，只有少數幾個重要節日如春節、演戲時，女眷才能外出觀賞。生活所需均由傭人送入。傭人入內，需走邊門及後門，不得走正門。在一幢獨立住宅中，必有一較大的空間作為家庭生活的中心，這就是被稱為“堂前”的正房明間。堂前內通常供奉祖宗神像牌位，平日在此祭祖、宴賓、會聚，家長擁有絕對權威。主僕“尊卑有分”、“貴賤有定”的封建等級制在許多地方的住宅中也表現得十分清楚，如在住宅建築的後部，房與後牆間闢一夾道，並設一小門作為溝通與外部聯繫的孔道，這樣下人就不用從大門出入，而同時又可達到侍奉主人的目的。浙江古村落是以傳統農業為主的聚落，財富主要源自於土地，因此，大部分住宅規模很小，多見一户一個小小的三合院；而那些出仕做官或經商致富者的住宅，則往往建有中、大型建築羣，顯然其擁有的社會地位、經濟能力。如東陽盧宅、紹興呂府、慈溪龍山虞氏舊宅等。

早在7000年前，浙江的先民河姆渡人就有了木結構幹欄式建築。他們也吃稻米。這一切同我們沒有什麼兩樣。 同其他地區的民居建築一樣，浙江的民居製作與風格既是從它依附的獨特的地理和氣候中派生出來的，又是居住於其中的人們的文化創造。 服飾是文明的產物，而建築是文明的"服飾"。一個文明的民族和社會，總會把它的精神凝結在它最堅固也是最龐大的創造物--建築之上的。 農業文明所凝固的音樂 浙江民居，就是一組成熟的農業文明所凝固的音樂。它的全部旋律都回響着一個正在逝去的田園之夢--美麗、温馨，不乏自然天籟的意趣，洋溢着世俗精神的知足、和美與親切。

然而，從大的格局到小的裝飾，卻又無不反映中國文化的宗法情感和禮樂氣氛。

古人把選擇一地居住建房稱為"卜居"。有人説中國人並沒有一種專門的宗教生活，然而在他們的世俗生活的許多方面，卻又有着宗教的色彩。 造房子要看風水，認為房子的地勢、方位、高矮及同周圍山水形勝的關係，都可能影響到未來房屋主人的吉凶禍福和家庭的興衰。 總而言之，卜居是一生中的大事，因而"不蓋房，不買田，一生一世未做人"這句俗語，至今仍然流傳在浙江農村。

蓋房標誌着人生的成功，這成功來之不易，需有主人數十年的辛苦勞動，以及在生活中的節衣縮食。 一箇中國農民一生中其實只有四件大事：紅白喜事，蓋房買田。由於田歸公家所有，不能買賣，實際上只剩下三件事。而沒有房子，紅喜根本無從指望，所以蓋房這件事就成了　一個前提，一個人生終極目標--齊家的必要前提。

也許正是這種超越了簡單生存的精神價值的追求，才使得蓋房儀式格外隆重吧？ 不僅是主人，全村的人和全族的人都在這個隆重的氣氛中感受到人生的不易和創業的神聖。 正如結婚要選個吉日良辰一樣，造房子也得擇個好日子。一求造房順利，二求歲時平安。當然，能蔭子蔭孫，瓜瓞綿綿，後世出幾個有臉有面的人物，那更是房主人笑臉下內心深處隱蔽着的宏願了。

"萬丈高樓平地起"，牆角是關鍵。房子立得穩，站得正，方向對，都得看牆角。 所以，立牆的時刻，重要人物都要到場。 風水先生手拿羅盤，表情嚴肅，目光專注，口中喃喃有詞，使這一時刻蒙上一層神秘的色彩。 房子上樑的時辰是經過周密計算的，家中每個人的生辰的八字都是這個時辰的參數。也許是因為把家中每個人的運氣都託給了這根支撐一家基業的大梁吧？

浙江大部分地區的傳統民居都是木結構的，因此木結構的保護和防火就成了大問題。從造房子的那天起，人們就期望日後房屋堅固，免遭蟲蛀、火燒。 上樑時，主人在樑上掛只籮筐，筐中裝只雞，一來雞吉同音，吉利；二來認為雞能吃蜈蚣、白蟻，可保木結構牢固。 為了防火，浙江民居普遍都用馬頭牆，以防火勢蔓延；有的大型民居佈置水塘，為消防提供方便。 屋脊大量地運用象徵主義手法，用魚、草等水生動植物做裝飾；梁枋被雕刻成翻卷的波浪，好像整座房子都被水覆蓋。 歷次大火災給人們留下深刻的印象，一點火星能敗倒一户世代簪纓之家，一把火能毀滅半座城池。 因此，磚木結構的建築最恐怖的災星就是號稱"祝融君"的火。 浙江民居在所有醒目的部位和構件上都以水作為裝飾主題，就是提醒居民時刻留心火的失慎。防火已成為生活的基本常識。那唱紹興"蓮花落"的，開場白中提醒人們的三件大事，第一件就是"當心着火"。