江南民居

江南民居—譚翃晶國畫作品(4張)

住宅的大門多開在中軸線上，迎面正房為大廳，後面院內常建二層樓房。由四合房圍成的小院子通稱天井，僅作採光和排水用。因為屋頂內側坡的雨水從四面流入天井，所以這種住宅佈局俗稱“四水歸堂”。

建築特色

臨水建築在底層延伸出一排屋頂，下面設置欄杆，兩者共同構成檐廊。這裏不僅可以開設店鋪，也是人們聊天的場所。

二、二層樓

江南民居多二層樓，二樓底樓是磚結構，上層是木結構，其實是防潮，也是在沿河有限空間擴張居住面積的一個手段。

美觀，防水。

四、公共碼頭

方便不臨河的人家到公共碼頭洗漱出行，有利於發生火災時就近取水。

江南民居建築面積大，不利於防火。高高的馬頭牆能在相鄰民居發生火災時隔斷火源，因形似馬頭而得名。

向河面延伸空間過大時，就在底部設立支柱，形成吊腳樓的形式。屋頂上也鋪瓦，形成了水鄉民居雙層重檐的結構。四水歸堂式住宅的個體建築以傳統的“間”為基本單元，房屋開間多為奇數，一般三間或五間。每間面闊3～4米，進深五檁到九檁，每檁1～1.5米　各單體建築之間以廊相連，和院牆一起，圍成封閉式院落。不過為了利於通風，多在院牆上開漏窗，房屋也前後開窗。這類適應地形地勢，充分利用空間，佈置靈活，體型美觀、合理使用材料的住宅，表現出清新活潑的面貌。

江南民居的結構多為穿鬥式木構架，不用梁，而以柱直接承檁，外圍砌較薄的空鬥牆或編竹抹灰牆，牆面多粉刷白色。屋頂結構也比北方住宅為薄。牆底部常砌片石，室內地面也鋪石板，以起到防潮的作用。廳堂內部隨着使用目的的不同，用傳統的罩、槅扇、屏門等自由分隔。

樑架僅加少量精緻的雕刻，塗慄、褐、灰等色，不施彩繪。房屋外部的木構部分用褐、黑、墨綠等顏色，與白牆、灰瓦相映，色調雅素明淨，與周圍自然環境結合起來，形成景色如畫的水鄉風貌。

七 四水歸堂

由四合房圍成的小院子通天井，僅作採光和排水用。

八、山頭牆

所謂山頭牆，就是左右兩側的牆壁，壘砌成前後低中間高，屋頂部尖尖地高矗中間，形象一片山頭，雨水從前後屋檐瀉下去，兩側牆壁以狀命名，就叫作山頭牆或山牆，這是最普通的，為數最多。在鎮上為了節約用地相鄰兩户人家的山頭牆，可以你靠我或我靠你的建造。後來有人發現，這樣並立式建造房屋有缺點，就是不利於防火防盜。於是，有的人家採取兩幢房屋之間，間隔數尺，形成露天弄堂，可以開側門，前通街後通河。這種情況就形成全鎮有一百二十多條弄堂。還有些人家，不採取弄堂間隔，而用改善山牆建造式樣來防範不測，古鎮山牆建造就有以下三種形式。

第一種在山牆砌過屋檐後，繼續平砌到中間部位後才斜向山尖，形成高出屋檐一公尺或更高一些的牆體，並斜斜的向外衝出，外形象馬頭，人稱馬頭牆。用意在阻擋火情蔓延或防止竊賊從屋面上翻越入室。這種形式比較普遍，在古鎮西塘沿河一帶均可看到，有二級式也有三級式的。

第二種山牆整體就高出屋頂斜面，在屋頂尖處，砌成橢園形、慢慢地往前後低下去，又漸漸地翹起來，高出屋檐處的屋面，形成荷葉邊沿的樣子，人稱荷葉山。在一些平房中這樣結構的山牆較多，不管是火災或是盜賊都很難越過牆頭，從隔壁殃及本家。這種牆體在古鎮尚有為數不多的幾處。

第三種叫作觀音兜的山牆，建造這種牆體的房屋，本來就不多僅見一處，那是王宅的第四進起居用的堂樓外牆，前後天井，四周是高高的院牆，足足有10公尺高，俗稱攔火牆，樓的山尖更在10公尺以上，附近新建的三層樓還矮了一截，在解放前，與其它民房比較，那真是鶴立雞羣，一般的盜賊是休想翻上屋頂，在防火防盜關節上不用擔心，所以牆的式樣就純化為款式造型而已。它的名稱也別有一番想象力稱作觀音兜。我想他是借用了南海觀音的造型：她穿着風衣，從頸背往上有一塊形如盾形的遮風兜。高出頭部四周若干寸，使造型高大的觀音大士立象，更為壯觀。從低處仰望時，減少身過大頭過小的感覺。在牆體建造上就改變了牆頂尖小不協調的形狀。第一個取用這個形式砌造的工匠，真是一位有藝術細胞又富創新意識的匠師。 ^[2] 

江南水鄉民居的歷史可以追溯到距今約七千年的河姆渡文化。先民們在這塊土地上生息繁衍，傳承着一切居住、生活方式。商代，這裏已形成了初具規模的民居聚落。從漢代起，這裏開始居住官吏，魏晉南北朝時期北方的戰亂局面使大批人向南遷徙，這一趨勢使南方的經濟和漢文化迅速發展，經濟重心從此南移。唐代，這裏已形成了相當規模的官宅，在宋代繪畫《千里江山圖》、《平江圖》中，對江南民居的建築佈局已有具體生動的描繪。隨着南宋建都杭州，江南在政治、經濟、文化上都有了空前的發展。到了明清，江南已成為全國經濟、文化最發達的地區，達官顯貴、地主富商、文人雅士紛紛選擇此地建宅，山莊別墅，亭台樓閣，處處皆是，各具特色。由於人口眾多，土地珍貴，江南的建築極節省空間，而在層高上下功夫，其建築藝術也因此顯得精巧有餘，氣派不足。但經過能工巧匠的雙手，安置在潺潺流水中的一座座房宅，仍是令人傾倒。

1、 南方氣候的炎熱潮濕特點對建築的影響。如：居室牆壁高，開間大；前後門貫通，便於通風換氣；為便於防潮，建二層樓房多，底層是磚結構,上層是木結構。

2、南方地形複雜，住宅院落很小，四周房屋連成一體,適合於南方的氣候條件，房屋組合比較靈活，適於起伏不平的地形。

3、在南方，房屋的山牆多是形似馬頭的牆，在古代人口密集的南方一些城市，這種高出屋頂的山牆，確實能起到防火的作用，同時也起到了一種很好的裝飾效果。

4、南方一年四季花紅柳綠，環境顏色豐富多彩，民居建築外牆多用白色，利於反射陽光，南方建築粉牆黛瓦，房子的顏色素雅一些，特別是夏季給人以清爽宜人的感覺。

5、南方水資源較為豐富，小河從門前屋後輕輕流過,取水非常方便，直接用來飲用、洗滌。水又是中國南方民居特有的景緻，水圍繞着民居，民居因水有了靈氣。水路又是運輸的主動脈，人們走南闖北，漂洋過海開創新天地，建立新家園。

周莊鎮為澤國，因河成街，呈現一派古樸、明潔的幽靜，是江南典型的“小橋、流水、人家”，雖歷經900多年的滄桑，仍完整地保存着原有的水鄉古鎮的風貌和格局。 周莊最為著名的景點有富安橋、雙橋、沈廳。富安橋是江南僅存的立體形橋樓合璧建築；雙橋則由兩橋相連為一體，造型獨特；沈廳為清式院宅，整體結構嚴整，局部風格各異；此外還有澄虛道觀、全福講寺等宗教場所。全鎮橋街相連，依河築屋，綠影婆娑，返璞歸真的遊人會情不自禁地吟誦:吳樹依依吳水流，吳中舟輯好夷遊。古鎮區內河道呈井字型，民居依河築屋，依水成街，河道上橫跨14座建於元、明、清代的古橋樑。

初到紹興的遠客，幾乎都能聽到台門這個字眼，台門起初是對有身份之人住宅的“尊稱”。隨着歷史的變化，就把具有一定規模、封閉獨立的院落都稱為台門。歷朝以來，紹興人凡為官經商、功成名就或家境較為殷實的，都要在老家造屋建宅，以榮宗耀祖，光彩門楣。而紹興傳統民居的格局即以台門為正統，所以紹興的台門特別多。過去，民謠有“紹興城裏十萬人，十廟百庵八橋亭，台門足足三千零”，可見台門數量之多。

紹興諸暨斯宅村也有不少台門，比如千柱屋台門（斯盛居），下新屋台門（發祥居），上新屋台門（上新居），新譚家台門，門前畈台門等，這些老台門聚族而居，一般都為三進建築，沿着中軸線依次為門廳，大廳，座樓。

千柱屋(3張)

千柱屋，又稱斯盛居，全國重點文物保護單位 ^[1]  ，是斯氏古民居建築羣中規模最宏大的台門，建於清嘉慶年間，為當地鉅富斯元儒（1753-1822）所建之住宅。整座建築東西面寬108.56米，南北進深63.10米，佔地面積6850平方米，建築坐南朝北，共三進，沿中軸線依次為門樓，大廳，座樓，以中軸線為中心，東西側各分設輔軸線兩條，計有八個四合院，各院之間設天井，前後樓屋，左右廂樓。

發祥居(6張)

下新屋，又稱發祥居，全國重點文物保護單位 ^[1]  ，是斯氏古民居建築羣中保存最完好的台門，因門廳有“長髮其祥”門額而得名，建於清嘉慶七年（1802年），是斯元儒胞兄斯元仁的住宅。其平面佈局近似正方形，其坐北朝南。東西寬59.4米，南北深 54.80米，佔地面積3255平方米。平面以中軸為中心，作對稱式佈局，中軸建築三進，依次為門樓（屋）、大廳和座樓。左右兩側設東、西廂樓，邊門出入。東、西廂樓與中軸各進建築，既以廊軒互為貫通，又相對獨立，形成半封閉院落的格局，造作講究，尤其是門窗、牛腿、雀替、磚雕、石雕等，工藝高超，精美絕倫。