林正大

林正大，字敬之，號隨庵，南宋開禧（宋寧宗年號，1205—1207）年間為嚴州學官。又據嘉泰四年（1204年）滁州州學教授陳子武跋：“永嘉林君正大敬之，道州使君之子，尚書吏部開府公之孫也。生長華胄，屹不為流俗移，恪守詩禮遺訓，期以翰墨自植，高山流水，未遇賞音，體《易》隨時之義，故自號曰隨庵居士雲。”這裏的“尚書吏部開府公”，據泰順《四溪林氏譜》記載“六世有名杞者，宋崇寧進士。杞終帥府參謀、贈金紫光祿大夫吏部尚書特進開府儀同三司加少保”，指的是林杞。而泰順《分疆錄·鄉逸傳》有：“林伯禮，杞孫，字正大，號隨庵，喜讀書，尚吟詠，為禮能文，隱居不仕。”

根據葉適《水心文集》卷七《林敬之輓詞》，可知林正大辭去教職，居住在新河街，專研孟子，身後淒涼，卒時當為《永寧志》剛成之時，即嘉定九年（1216年）。薛師石亦有《挽林敬之》雲：“閉門常讀《易》，遁世意如何。有酒可消悶，無階不種莎。閒時尋舊友，月夜步新河。我亦逃名者，題碑愧爾多。”知其為讀《易》遁世的隱者，與陳子武跋雲：“體《易》隨時之義，故自號曰隨庵居士”正合。 ^{[1]  [2]} 

林正大是宋代創作檃栝詞數量最多的詞人，有《風雅遺音》二卷，計詞四十一首。唐圭璋所編《全宋詞》第四冊所收林正大詞四十一首，每首先錄古人詩文，然後檃栝成詞。

林正大在嘉泰二年（1202年）所寫的《風雅遺音自序》介紹：“餘暇日閲古詩文，擷其華粹，律以樂府，時得一二，裒而錄之，冠以本文，目曰《風雅遺音》。是作也，婉而成章，樂而不淫。視世俗之樂，固有聞矣。豈無子云者出，與餘同好，當一唱三嘆而有遺味焉。” 可見《風雅遺音》是林正大在明確的編纂意圖下自編的檃栝詞集。

《風雅遺音》其書檃栝對象以李白、杜甫、蘇軾的作品為多，並擴大到前所未有的範圍，且呈現出多樣化，時間跨度也甚大。就檃栝的內容本身而言，很難説有什麼特別的獨創性，但對共計十八位作者的原篇，作了四十一首檃栝詞，這個數量是空前絕後的。林正大的檃栝詞帶來了詞的製作場面的典雅化，能面對已經獲得定評的經典名作，與古人對話。正如林正大所説，檃栝可以帶來“不惟可以燕寓歡情，亦足以想象昔賢之高致”的效果。這樣，檃栝的歷史至此以專集的出現為標誌，到達了一個發展的最高點。

如他的《賀新涼》檃栝王羲之《蘭亭集序》雲：“蘭亭當日事。有崇山、茂林修竹，羣賢畢至。湍急清流相映帶，旁引流觴曲水。但暢敍、幽情而已。一詠一觴真足樂，厭管絃絲竹紛塵耳。春正暮，共修禊。 惠風和暢新天氣。騁高懷、仰觀宇宙，俯察品類。俯仰之間因所寄，放浪形骸之外。曾不知、老之將至。感慨舊遊成陳跡，念人生、行樂都能幾。後視今，猶昔爾。”保持着原作的意境與格調，在措辭上也比較忠實於原作。但對前人視生死為同一、生命長短無別的觀點所持的否定態度核心部分，林正大有“念人生、行樂都能幾”一句為原作所無，顯然是作者自己人生苦短、須及時行樂的人生觀和生活態度的主動加入，從改寫的角度講，是一種對原作的突破。

又如《賀新涼》檃栝歐陽修《醉翁亭記》雲：“環滁皆山也。望西南、蔚然深秀者，琅邪也。泉水潺潺峯路轉，上有醉翁亭也。亭、太守自名之也。試問醉翁何所樂，樂在乎、山水之間也。得之心、寓酒也。 四時之景無窮也。看林霏、日出雲歸，自朝暮也。交錯觥籌酣宴處，餚蔌雜然陳也。知太守、遊而樂也。太守醉歸賓客從，擁蒼顏白髮頹然也。太守誰，醉翁也。” 林正大將《醉翁亭記》檃栝入詞，濃縮文意，入律可唱，以及《醉翁亭記》自身的音樂性，也使《醉翁亭記》在傳唱中得以傳播。

林正大的檃栝詞所檃栝對象相當廣泛，既有辭賦，也有古文；既有樂府，也有古詩。如《酹江月》《滿江紅》檃栝杜甫《醉時歌》、《一叢花》檃栝杜甫《飲中八仙歌》、《賀新郎》檃栝王羲之《蘭亭序》、《酹江月》檃栝陶淵明《歸去來辭》、《沁園春》檃栝劉伶《大人先生傳》、《水調歌》檃栝韓愈《送李願歸盤谷序》、《摸魚兒》檃栝王績《醉鄉記》、《聲聲慢》檃栝杜甫的《麗人行》、《賀新涼》檃栝歐陽修《醉翁亭記》、《水調歌》檃栝歐陽修的《廬山高》詩、《酹江月》檃栝蘇軾前後《赤壁賦》、《水調歌》檃栝歐陽修的《晝錦堂記》、《賀新涼》檃栝黃庭堅的《送王郎》詩、《水調歌》檃栝范仲淹《聽真上人琴歌》、《滿江紅》檃栝黃庭堅《聽宋宗儒摘阮歌》、《朝中措》檃栝黃庭堅《水仙花》詩、《滿江紅》檃栝韓子蒼《題伯時畫太一真人》詩、《賀新涼》檃栝蘇軾《書林和靖詩後》、《水調歌》檃栝范仲淹《岳陽樓記》、《木蘭花慢》檃栝李白《將進酒》、《水調歌》檃栝王禹偁《黃州竹樓記》、《清平樂》檃栝李白《採蓮曲》、《滿江紅》檃栝盧仝《有所思》、《滿江紅》檃栝蘇軾《海棠》詩、《水調歌》檃栝李白《襄陽歌》、《江神子》檃栝歐陽修《明妃曲》、《意難至》檃栝李白《蜀道難》、《沁園春》檃栝白居易《廬山草堂記》、《摸魚兒》檃栝葉清臣《松江秋泛賦》、《意難至》檃栝黃庭堅《煎茶賦》、《酹江月》檃栝李白《送張承祖之東都序》、《酹江月》檃栝蘇軾《月夜與客飲杏花下》、《水調歌》檃栝李賀《高軒過》、《虞美人》檃栝劉禹錫《武昌老人説笛歌》、《江神子》檃栝黃庭堅《題杜子美浣花醉歸圖》、《沁園春》檃栝范仲淹《嚴先生祠堂記》、《臨江仙》檃栝李白《春夜宴從弟桃李園序》、《酹江月》檃栝李白《清平調詞》組詩。 ^{[1]  [2]} 

林正大作品中唯一稱得上首創的詞作是《水調歌·送敬則赴袁州教官》：“人笑杜陵客，短褐鬢如絲。得錢沽酒，時赴鄭老同襟期。清夜沉沉春酌，歌語燈前細雨，相覓不相疑。忘形到爾汝，痛飲真吾師。 問先生，今去也，早歸來。先生去後，石田茅屋恐蒼苔。休怪相如滌器，莫學子云投閣，儒術亦佳哉。誰道官獨冷，袞袞上蘭台。”詞中雖然套用杜甫《醉時歌》的句子和意境（用的也是檃栝手法），但實際上是他送敬則赴袁州教官有感而作，屬於創作而非二次加工，是借他人之酒，澆自己心中的塊壘。 ^{[1]  [2]} 

南宋葉適：雜遝新河市，酸寒處士廬。甘辭魯穆饋，獨著孟軻書。籬壞從兒補，禾荒付客鋤。永嘉新有志，莫遣姓名疏。（《林敬之輓詞》）

現代潘猛補：蘇軾是開櫽括詞風氣之先者，而宋代最為“專業”的櫽括詞人卻是温州人林正大，他創作的櫽括詞數量最多，所櫽括對象相當廣泛。從他所櫽括的作品中，一定程度上可以看出南宋詞壇雅化觀念風行。

當代宋敏：林正大著《風雅遺音》，屬堅持“理學家之雅”的詞人。由點觀面，《風雅遺音》的得失反映“理學家之雅”明確以崇雅為旨歸，卻損失了詞原本豐富的主體性與多樣的功能性。採用隱括形式象徵詞藝上求新求變，但難以為繼，不利將詞推進至新高度。而根本缺陷是義理凌駕美學之上方面復古、泥古，阻礙詞的發展，另一方面詩教衡詞，模糊界限，破壞詞的美感特質。 ^{[1]  [3]} 

歷代詞話以及宋詞研究專著完全未提及林正大，對林正大十分冷淡，這象徵着對檃栝詞的評價。檃栝詞的存在幾乎被忽略，檃栝詞雖不能説絕對沒有作者個性的反映，總不能像一般的詞那樣可以尋求。由於作為詞人主流的大家留下檃栝詞作品不多，又由於檃栝不是純正的創作，作為技巧的屬性也不難推測其被冷視的結果。它是二次加工的作品，是以合於樂曲為首要目標的加工之詞，只有隨着奏樂一起被歌唱，這種技法才顯得生動起來。一旦樂曲失傳，專憑視覺鑑賞，藝術效果明顯減退。隨着宋朝的滅亡，其命脈也忽然斷絕，以“歌辭化”為第一義的這個技法，隨着詞樂的式微被新興的散曲所取代，檃栝詞的文學樣式也隨風而逝了，林正大這位最為“專業”的檃栝詞人也被遺忘於歷史長河之中。 ^{[1]  [2]}