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方幹民
鎖定
- 主要成就
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擔任國立杭州美院教務長、油畫系教授
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創立長風西畫研究會 - 出生地
- 浙江温嶺
- 代表作品
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《秋曲》
《孫中山授遺囑圖》
《偉大的會見》等 - 妻 子
- 蘇愛蘭 [8]
方幹民大師年譜
方幹民舊照和畫像(12張)
1924年夏赴上海投考上海美術專科學校,插入二年級。
1927年入巴黎美術學院讓.保爾.羅朗斯畫室。
1929年冬返國,受聘於上海私立新華藝專、上海藝術大學和上海藝專等校執教。
1930年,經蔡元培的引薦,25歲的方幹民應聘到國立藝術院(後改名國立杭州藝術專科學校)任西畫教授。
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而他的課在藝專也極受歡迎,凳子從課堂內一直襬到走廊上。藝專是模仿巴黎美術學院的模式運作的,回國不久的方在這裏如魚得水。
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1931年創作油畫《白鴿》,參加中華獨立美協展覽。同年秋作《秋曲》。
1936年完成大型歷史畫《孫中山先生授囑圖》,作風轉向寫實。
1939年藝專由湖南繼續西遷至昆明,被委任為教務長,主持學校的教育行政工作。
1940年9月,方幹民被國立藝專解聘,攜眷移居重慶。在學生吳冠中後來的回憶中,同樣對這段往事記憶猶新:“方老師的解聘,還引發了一場學潮,但最後他還是離開了學校。”
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1941年被任命為中國國民黨黨史編纂委員會保管科總幹事。開始創作國民革命先烈肖像。
1944年7月潘天壽出任國立藝專校長,受聘回校任教。
同年1月,現代繪畫聯展在重慶舉行,參加者方幹民、林風眠、丁衍庸、李仲生、汪日章、周多、鬱風、關良、倪貽德、龐薰琹、趙無極、朱德羣等,此為抗戰時期僅有的一次現代風格畫展,提出“現代中國繪畫藝術與現代世界藝術合流”的主張。
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1946年藝專校長更換,由汪日章出任。因學術和人事矛盾,於該年8月再次被解聘。
1951年3月應聘至南京軍事學院,從事翠史畫創作。
1958年調回浙江美術學院任教授。
1962年起,油畫系開設了三個工作室。與過去不同,工作室不以個人命名,而只表明數字序列。但他們的風格傾向是十分明顯的。第三工作室是當時的主流:蘇聯寫實派;第二工作室由留日的倪貽德負責;方則被聘為第一工作室主持人,重視法國傳統的藝術教育風格。
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方幹民舊照(4張)
1966年“文革”開始,以反動學術權威、國民黨特務等罪名遭殘酷批鬥。
方幹民人物生平
方幹民求學時期
方幹民西湖藝專
1929年,他回國任教於上海新華藝專、國立西湖藝術學院,並創辦“長風西畫研究會”。歷任國立藝專、上海美專教授、南京部隊文工團美術教員、浙江美術學院油畫系教授。他與林風眠、吳大羽齊名,成為當年國立杭州藝專著名的三位西畫教授之一,學生包括朱德羣
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、吳冠中
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、彥涵
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和閔希文
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等。中國美術家協會會員。
從二十年代開始,中國藝術家陸續介紹西方現代藝術流派及其作品。方幹民、劉海粟、汪亞塵等人先後在報刊上介紹印象派、立體派繪畫以及塞尚、凡高等畫家的藝術事蹟。
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方幹民在國立杭州藝專任教時期就以畫風近似立體派而出名,他本人恰巧姓“方”,故而同學們都詼諧地稱他的畫為“方派”,即立體派的意思。
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據莊華嶽敍述,方幹民的課很受學生歡迎,選他課的學生極多,凳子從課堂內一直襬到走廊上。
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朱德羣後來回憶説,方幹民先生的立體分圖,使我們接近西方的近代繪畫風格。方是藝專教他最久的老師。
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葉雲的《談談方幹民的繪畫與雕刻》記載,1932年,方幹民獲得機會,“晉謁”了蔣委員長(蔣介石),畫了肖像素描。1935年夏天才將蔣介石雕塑制好寄往成都,蔣氏復諭“深加獎許並專達謝意。”
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著名的《孫中山遺囑圖》,是1935年杭州藝專諸師為參加第二屆全國美展進行的創作之一。題材由校務會議討論決定,除了《遺囑圖》,還有吳大羽《孫中山講演圖》、林風眠《國民黨回憶》草圖等等。這張圖,竟然不自覺成了方幹民畫風轉變的契機。此後的歲月裏,方幹民的黨史畫涉及國共兩黨。
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1939年,藝專由湖南繼續西遷至昆明,他被委任為教務長,主持學校的教育行政工作。
方幹民歷史畫時期
方幹民歷史油畫集(3張)
擔任過中國國民黨黨史編纂委員會保管科總幹事,所以生前自然創作了多幅反映其時代的偉大作品,《肇和軍艦起義之前》便是其中的一幅。發生於民國初年的肇和軍艦起義事件,是中國近代海軍史上的大事,方幹民用畫筆留下了這個重要的歷史鏡頭。
方幹民抗戰勝利後
方幹民風景作品(7張)
1951年3月,方幹民應聘至南京軍事學院,從事軍史畫創作。
1960年代,他開始致力於西洋畫民族化的探索,作品多為描寫祖國江南秀麗山色。油畫《雁蕩山》曾參加浙江省美展。
方幹民晚年
1978-1983年他重拾畫筆,專心藝術創作,以風景題材為主。1984年1月19日因胃出血救治無效,於杭州逝世,終年78歲。
方幹民代表作品
方幹民人物油畫作品(4張)
1929年10月1日,《申報》曾刊文《畫家王道源方幹民的近作》,介紹了方幹民的作品,稱“方幹民的《裸女半身》,塗厚滯油色的畫面上,顯託一位半截的健實身軀的西歐少婦,一種生的留戀,一種對人間世的徵疑,在她的雙眸唇嘴間,真訴歡愁,雙聳的乳峯、寬圓的肩膊,着力於面的追究,色度緊密堅結,而曲達人體肉圓之細緻;棕黑的發、緋紅的雙頰、栗色的體膚,襯以銀灰的背景,全幅色調,給人無窮憶意。《日女士像》,佈局整嚴,極見苦心。《靜物》一幅,設色富麗,色調推移至緊,富含事物之實在性,速寫線條簡到,能提對象潑剌之生命。總之,於油作上更見方氏深於觀察、就事物之內在生命,痛下追求。”
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1933年創作的《西湖》,又名《節日的西湖》,是方幹民一次湖濱漫步時觸發的構思,經反覆琢磨,把所有物像統一在分割與分面之中。《西湖》較《白鴿》和《秋曲》更接近立體派。畫中的遊艇、路燈、台階、旗和橋作了均衡的佈局,拋棄了透視,強調平面效果和線與色的組合,它不屬於畢加索創造的那種立體派而是中國化了的立體派作品。《白鴿》《秋曲》《西湖》是方幹民早期的代表作,它們呈現了這一時期方幹民的趨近於西方前衞藝術的創作思想。
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方幹民評價
方幹民靜物油畫(2張)
- 參考資料
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- 1. 方幹民與林風眠齊名的西畫教授 .新浪財經.2008年03月13日[引用日期2018-08-15]
- 2. “國立藝術院”畫家集羣的歷史命運 .中國藝術批評家網[引用日期2018-08-15]
- 3. 《民初西洋美術的開拓者》(節選) .秦宣夫藝術網[引用日期2018-08-15]
- 4. 朱德羣回顧展 .中國美術館[引用日期2018-08-13]
- 5. 吳冠中:丹青魂魄在 風骨冠中華 .北京日報/清華大學新聞網.2010-07-02[引用日期2018-08-13]
- 6. 我係承辦閔希文油畫近作展 .上海戲劇學院[引用日期2018-08-11]
- 7. 方幹民 .中國美術館[引用日期2018-08-07]
- 8. 西湖畫派 不可或缺 的人物 .温嶺日報[引用日期2018-09-27]
- 9. 油畫家方幹民 那個和林風眠齊名的人 .杭州日報.2014-01-17[引用日期2018-08-11]
- 10. 油畫家方幹民 那個和林風眠齊名的人 .杭州日報網[引用日期2018-09-27]
- 11. 1945年度大事記 .中國美術館網[引用日期2018-09-25]
- 12. 中國美術大事記(1949----1999) .中國漫畫家[引用日期2018-08-07]
- 13. 中國美術大事記 .中國漫畫家網[引用日期2018-11-16]
- 14. 一九八一年作 浙江温嶺 油畫畫布表於紙板 .雅昌網[引用日期2018-09-10]
- 15. 中國油畫的現代性進程 .中國油畫學會[引用日期2018-10-25]
- 16. 方幹民 .中華博物[引用日期2012-08-18]
- 17. 方幹民與林風眠齊名的西畫教授 .新浪財經.2008-03-13[引用日期2017-02-27]
- 18. 國立藝術院早期藝術中的立體主義傾向(李婷 ) .數位時尚(新視覺藝術).2013-04-15[引用日期2018-08-07]
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