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林風眠
（中國近現代畫家、藝術教育家）
鎖定
林風眠（1900年11月22日—1991年8月12日）
[2]
[4]
，本名紹瓊、劍生，後易名鳳鳴，又名風眠，廣東梅縣人
[1]
。中國近現代畫家、藝術教育家
[10]
。其主要繪畫作品有《鷺》《柏林之醉》《暴風雨後》《摸索》等
[4]
；主要著作有《中國繪畫新論》《林風眠畫集》等。
[3]
林風眠於1920年入讀於法國第戎美術學院
[30]
，後轉入巴黎國立美術學院，並在巴黎各大博物館研習美術；1925年，任國立北平藝術專科學校校長、教務長、西畫系主任；1927年，任全國藝術教育委員會主任委員，另創作油畫作品《人道》；1938年，任國立藝術專科學校主任委員；1951年，創作作品《單刀赴會》《霸王別姬》《宇宙鋒》《馬牟與張飛》《紅娘與鶯鶯》《孫悟空大鬧天宮》《武松殺嫂》等；1953年，出席第二屆全國文學藝術工作者代表大會；1960年，當選為中國美術家協會上海分會副主席；1961年7月，參加“上海花鳥畫展”；1963年2月，油畫作品《歸舟》參加在上海舉辦的油畫雕塑專題性作品展覽，11月，參加在香港舉辦的上海名家油畫展覽會；1977年，移居香港
[19]
，10月，在香港舉辦畫展；1979年6月，編著出版《林風眠畫集》，7月，在上海展覽館舉辦“林風眠畫展”，9月，在巴黎東方藝術博物館舉辦“林風眠畫展”，10月，當選為中國文學藝術界聯合會全國委員會委員、中國美術家協會理事、中國美術家協會上海分會主席
[26]
；1988年，在上海美術館舉辦“林風眠畫展”；1991年8月12日，在香港逝世，享年91歲。
[3]
[24]
[27-28]
- 中文名
- 林風眠
- 別 名
- 林鳳鳴
- 國 籍
- 中國
- 出生地
- 廣東梅縣閣公嶺村
- 出生日期
- 1900年11月22日
- 逝世日期
- 1991年8月12日
- 畢業院校
- 巴黎國立美術學院
- 職 業
- 畫家、藝術教育家
- 代表作品
-
《柏林之醉》
《摸索》
《暴風雨後》
林風眠人物生平
1908年，在舊制初級小學讀書。
1917年，從梅州中學畢業後，考入上海美術學院。
1918年，參加勤工儉學，並赴法國、德國學習繪畫。
1922年，油畫作品《秋》入選巴黎秋季沙龍展。
1923年，創作作品《柏林咖啡室》《漁村暴風雨之後》《摸索》《平靜》《古舞》《克里阿巴之春思》《羅朗》《金字塔》《戰慄於惡魔之前》《唐又漢之決鬥》等。
1925年，任國立北平藝術專科學校校長、教務長、西畫系主任；另創作國畫作品《生之慾》。
1926年，在北京藝專舉辦個人畫展；另創作油畫作品《民間》。
1927年，任全國藝術教育委員會主任委員；另創作油畫作品《人道》。
1928年1月，作品《人道》參加南京“第一屆美術展”；3月，任國立藝術學院院長、教授；另創作油畫作品《金色的顫動》和國畫作品《白鶴》《馬》《翠鳥紫藤》《漁歌》《貓頭鷹》等。
1929年4月，油畫作品《貢獻》《海》《南方》參加教育部主辦的“全國美術展覽”；8月，參加國立藝術院在上海舉辦的“藝術運動社”首屆美展；另創作油畫作品《痛苦》。
1932年，為《時事新報-新浙江建設運動特刊》撰文《美術的杭州》。
1933年，發表文章《我們所希望的國畫前途》。
1934年3月，參加國立杭州藝術專科學校在上海中法友誼會舉辦的第四屆展覽會；另編著出版《藝術與新生活運動》。
1935年，編譯《一九三五年的世界藝術》。
1936年，編著出版文集《藝術叢論》；另在上海法國公學舉辦個展。
1937年，作品《靜物》在南京參加第二屆全國美術展覽會。
1938年，任國立藝術專科學校主任委員。
1939年，在上海法國總會展出作品100餘幅；後輾轉經香港、越南、雲南、貴州至重慶，在長江南岸移倉可潛心作畫。
1940年，作品在香港大學馮平山圖書館展出。
1944年，創作作品《野渡無人舟自橫》《貓頭鷹》《西湖》《靜物》等。
1945年1月，在重慶參加“現代繪畫聯展”；9月，任國立藝術專科學校西畫教授，並主持“林風眠畫室”；另創作作品《青衣女》《黑衣女》《少女人體》《蘭蘭》《夜鳥》《秋豔》《四川大川》《獨釣寒江雪》《白鶴》《仕女琵琶》《宋瓶白桃》《湖邊積雪》《紅衣女》等。
1946年，作品參加巴黎東方博物館主辦的“中國現代畫展”；另在上海法文協會舉辦林風眠個展。
1947年，辭去國立藝術專科學教職，在家創作。
1948年，復聘為國立藝術專科學校教授，主持“林風眠畫室”。
1951年，創作作品《單刀赴會》《霸王別姬》《宇宙鋒》《馬牟與張飛》《紅娘與鶯鶯》《孫悟空大鬧天宮》《武松殺嫂》等。
1952年，辭去國立藝術專科學校教職。
1953年，出席第二屆全國文學藝術工作者代表大會。
1954年，任上海市政府委員。
1956年，任上海中國畫院畫師。
1957年4月，創作油畫作品《湖濱》；5月，在《美術》撰文“要認真地做研究工作”；另編著出版《林風眠畫緝》。
1958年，編著出版《印象派的繪畫》。
1959年，在舟山漁場寫生。
1960年，當選為中國美術家協會上海分會副主席。
1961年7月，參加“上海花鳥畫展”。
1962年1月，發表《抒情、傳神及其他》一文；3月，發表國畫作品《漁》《笛》；5月，發表國畫作品《葵花》；10月，發表國畫作品《布穀鳥又叫了》；12月，在上海美術展覽館舉辦“林風眠畫展”，另發表國畫作品《秋天》。
1963年2月，油畫作品《歸舟》參加在上海舉辦的油畫雕塑專題性作品展覽；11月，參加在香港舉辦的上海名家油畫展覽會。
1964年，在香港舉辦“林風眠繪畫展覽”。
1966年，“文革”爆發後，林風眠被抄家，驚恐之餘，親手將作品浸成紙漿毀掉。
1968年—1972年，被拘留於上海“第一看守所”，後在周恩來干預下被釋放。
1979年6月，編著出版《林風眠畫集》；7月，在上海展覽館舉辦“林風眠畫展”；9月，在巴黎東方藝術博物館舉辦“林風眠畫展”；10月，當選為中國文學藝術界聯合會全國委員會委員、中國美術家協會理事、中國美術家協會上海分會主席。
[26]
1986年，分別在日本東京和香港舉辦個展。
1988年，在上海美術館舉辦“林風眠畫展”。
林風眠個人生活
- 家世背景
- 婚姻家庭
林風眠主要作品
- 繪畫作品
創作時間 | 作品名稱 | 作品類型 | 作品規格 |
|---|---|---|---|
1930年 | 中國畫 | 150cm×39.5cm | |
1950年 | 中國畫 | 76cm×94cm | |
1952年 | 彩墨紙本 | 68cm×68.5cm | |
1954年 | 彩墨紙本 | 69cm×69.7cm | |
1960年 | 墨紙本 | 68.5cm×68cm | |
1960年 | 中國畫 | 66cm×69cm | |
1961年 | 中國畫 | 66.9cm×66.3cm | |
1961年 | 中國畫 | 66.2cm×66.5cm | |
1961年 | 中國畫 | 31cm×34.5cm | |
1961年 | 中國畫 | 66cm×67cm | |
1963年 | 中國畫 | 67cm×67cm | |
1964年 | 中國畫 | 66cm×64cm | |
1970年 | 國畫 | 68cm×46cm | |
1975年 | 國畫 | 49cm×69.5cm | |
1977年 | 紙本設色 | 69cm×69cm | |
1980年 | 中國畫 | 68cmx68cm | |
紙本設色 | |||
紙本設色 | 68cmx69cm | ||
紙本設色 | 66cmx66cm | ||
紙本設色 | 68cmx68cm | ||
紙本設色 | 34cmx34cm | ||
紙本設色 | 34cmx34cm | ||
紙本設色 | 34cmx34cm | ||
油畫 | 67cmx67cm | ||
中國畫 | 66.5cmx67.5cm | ||
彩墨紙本 | 68.5cm×68.5cm | ||
中國畫 | 45cmx48cm | ||
中國畫 | 69.5cm×67cm |
- 著作文集
出版時間 | 著作名稱 | 出版社 |
|---|---|---|
1935年 | ||
1936年 | ||
1957年 | ||
1958年 | ||
1979年 | 上海人民美術出版社 |
林風眠創作特點
- 藝術綜述
林風眠致力於藝術教育和繪畫創作。他學習西洋畫法，並融入中國文化，創作過以反封建為題材的油畫，另對中國傳統繪圖，如隋唐山水、敦煌石窟壁畫、宋代瓷器、漢代石刻、戰國漆器、民國木版年畫、皮影等也加以研究。在創作上尊重中外繪畫和民間藝術的傳統，反對因襲前人，墨守成規；主張東西方藝術要互相溝通，取長補短。他的作品追求意境，講究神韻、技巧，強調真實性與裝飾性的統一；圖常密不透風，但不覺侷促，運用明亮的色彩，強烈中顯示出柔和，單純中藴含着豐富，既對立，又統一。
[3]
1926年到20世紀30年代初，林風眠的畫作以油畫居多，取材於軍閥連年混戰、政變屠殺、民不聊生等黑暗現實，呼喚人道主義，抗爭意味濃烈。畫風傾向於表現主義，構圖簡約，筆法凌厲，用色強烈而凝重；1931年後，遂轉攻國畫花鳥、風景和人物，在造型、設色、空間處理等各個方面進行融匯中西的嘗試，運筆簡潔、迅疾，色彩斑斕，畫面藴藉、靈動，已具有了“風眠體”的雛形。
[4]
在藝術手法上，林風眠拓寬了融匯中西的語言構架，張力四溢的構圖、靈動的筆勢、如夢似幻的光色、信筆率真的寫意，單純素淨的形體，這裏面既有油彩之濃郁，又兼水墨之清靈。在精神層面上，不管是悲壯、孤獨、沉鬱，還是空靈、優雅的審美取向，始終都沿着生命的情狀做多角度的演繹，淬鍊成特立獨行的林風眠格體。
[17]
- 繪畫技法
在抗戰期間，林風眠仍堅持藝術的非功利主義態度，拒絕轉投寫實主義，不喜歡“照相式刻板與平俗”。他集中於宣紙彩墨創作，偏愛風景、花鳥、仕女、苗疆與戲曲人物等“小眾”題材；在技法與材質上，他打破油畫、水粉、國畫等邊界，探索方形構圖、瓷繪筆線、空間糅合、光線透視、色墨層疊等形式構成，將西方的寫實與東方的寫意進行挪移、錯置、嫁接和重組。這種“調合中西”的嘗試，絕非患得患失、流於皮相的“修補”或“妝點”，而真正是由內及外、由個性語言到氣質內涵的涅槃。
[16]
林風眠兼容西方藝術中的審美意識與表現手法，重視外師造化，悉心體會感悟自然中的生機、節奏與詩意，遂融合中西，盡脱窠臼，別開生面，獨創出一種富於時代氣息和民族特色而又高度個性化的抒情畫風。其畫好用正方形構圖，不留或少留空白；筆法靈動奔放，富於變化；墨與色的交融鬱勃淋漓，渾然一體。
[18]
- 畫面構圖
林風眠的畫幅基本採用方形佈陣，向四方等量擴展，以求最完整、最充實的內涵表現。在方形畫面中，他善於將所有的空間集中調配，或方中有圓，如大理花、繡球花等各式盆花及水果、瓶罐等靜物組合，令人感覺飽滿熱烈；或平遠取景，其常見的風景畫習慣把主要的景物置於前景或中景，層層深遠，平和寧靜中藴涵動勢與活力；或均衡佈置，他的仕女和靜物非常注意左右與上下的均衡，在形、色、線的變化和呼應中達到統一和諧。他在方形畫幅中還擅長圖案構成，既愛方圓，也愛鋭利，他用心地將所有畫面元素服從背後完滿的幾何秩序。
[19]
- 色彩運用
林風眠強調黑白對比，色彩多樣統一。他在宣紙上大膽使用黑色，突出黑白對比，竭力發揮黑的效果，用黑背景、黑烏鴉、黑礁石、黑衣女、黑松林，搭配白色局部，比如白衣女、白浪花、白牆、白馬，甚至用白色的線條勾勒和點綴。在黑白對照中，他又巧妙地利用淺淡的灰色層次過渡襯托，顯得意境孤寂荒寥，彷彿世外桃源，清曠絕俗。在色彩運用上，林風眠自嘲是“好色之徒”，淡妝濃抹，信手拈來，既華麗濃郁，又厚實平淡，一派天真明淨，擁有非凡的駕馭能力。
[19]
林風眠經常墨彩交融，墨彩齊下。由於大多數彩的顆粒較大且不均勻，而墨的顆粒較小且均勻所以當彩多墨少時，墨粒在彩粒包裹中隨機分佈；當墨（濕）多彩少時，相互交融中彩粒在墨粒的裹挾中延展，造成筆跡，彩跡（延展邊界）和墨跡多層次的複雜圖像。墨中疊彩，彩中疊墨，給人不一樣的感覺。
[23]
- 線條運用
林風眠作品中用線有兩種不同的風格傾向，一是來源於瓷繪的線形，流暢、迅捷、奔放，既露頭又出尾，這種自由的線條與形象結構混化無跡。林風眠另一種線形來自馬蒂斯的白描，線條在自由、順暢的同時，體現出中國式的行雲流水，並且在韻格上也更多中國味道。
[28]
林風眠獲獎記錄
- 榮譽表彰
時間 | 獎勵名稱 | 授予機構 |
|---|---|---|
1991年3月 | 中華人民共和國台灣省 | |
1991年3月 | 中華人民共和國台灣省 |
林風眠人物影響
林風眠作為中西融合派的代表，他的話語訴求和創作成就充實了20世紀繪畫史，他獨特的人生際遇和富於意味的應對方式，承載着20世紀繪畫史所特有的文化語境。他將西方現代主義與中國民間藝術相結合，有着獨特的成就；作為教育家，他先後培養了如李可染、趙無極、朱德羣、吳冠中、席德進、王式廓、羅工柳等一大批術家，在20世紀中國美術史上佔有一頁，並具有國際影響。
[22]
林風眠人物評價
“林風眠是享譽世界的現代藝術大師，是東西方藝術融合貫通的偉大創新者；他在西子湖畔創辦了中國第一所國立高等藝術學府，堅持兼容幷包、思想自由的辦學精神，是中國現代美術教育的重要奠基者。幾度風雨變遷在他的身上留下深刻的烙印，他的人生映襯着一個民族百年文化的尋覓和磨難，但他的藝術彷彿孤行於這一切之外，他吸取民族文化的養料，傳承東方藝術的理想，創造出一個清新雋遠的詩性世界。”（中國美術學院評）
[15]
“從東方向西方看，從西方向東方看，都有可以看到屹立的林風眠！”（中國現當代畫家吳冠中評）
[15]
“林風眠是中國高等藝術教育的奠基者，開創了中國藝術本科和研究生教育之先河。在中國現代藝術史上，林先生更是舉足輕重的一代宗師。這不僅是由於他別開生面的個人創作，更是因為他在東西方文化碰撞激盪的大變局中，開闢出了一條中西會通、藝理貫通的藝術道路。林風眠執掌國立藝術院期間，創辦‘’藝術運動社’，形成了一個囊括中國精英的藝術羣體，擲地有聲地發出‘介紹西洋藝術，整理中國藝術，調和東西藝術，創造時代藝術’的宣言。這種主張、這種精神，是中國現代藝術的華彩樂章，對20世紀中國藝術史和教育史產生了深遠的影響。”（時任中國美術學院院長高世名評）
[15]
“林風眠是20世紀中國美術界的一代宗師，中國現代美術教育的重要奠基者，中國‘中西融合’藝術理想的倡導者、開拓者和最重要的代表人物，是20世紀中國美術界的權威人物，享有較高的國際聲望，對許多後輩畫家產生極其深遠的影響。”（《廣州日報》評）
[2]
“林風眠是中國現代畫壇一代巨匠，中國現代藝術教育的主要奠基人之一；他見證了百年來民族文化所遭受的困厄與磨難、‘中西融合’所歷經的波折與流衍。他是中國現當代史上極少數不為時局所左右、一輩子不改理想初衷的藝術大師之一。觀其一生來去浮沉，從‘兼濟天下’到‘獨善其身’，這其中既有‘亦餘心之所善兮，雖九死其猶未悔’的弘毅之志，更藴含着一種‘時命或大繆，仲尼將奈何？’的悲愴。”（《南方日報》評）
[4]
“林風眠是一位在中國現代藝術教育史上非常有影響力的大師。他引進了西方的藝術教育理念，融合了中式的傳統技法，他的藝術教育精神非常值得發揚，我們作為梅州本地的美術教育從業者，更要發揚他的精神、傳承他的藝術理念。”（嘉應學院林風眠美術學院副院長楊帥評）
[8]
“林風眠是中國現代繪畫藝術的啓蒙者之一，吸收了西方印象主義以後的現代繪畫營養，將個人的人生閲歷與中國傳統水墨意境相結合。他常用中國傳統的繪畫工具和材料，並加入西方現代主義繪畫的許多表現手法，以迅疾、果斷、遒勁的線條和濃豔的色彩描繪物象，打破了物與物之間的界限，畫面充滿生機勃勃。”（藝術評論家王進玉評）
[5]
“作為一位融匯中西藝術的佼佼者，他（林風眠）不同時期的創作風格總與其個人命運緊密相連。他一生歷經滄桑，既有叱吒風雲的靜好歲月，又有飽受生離死別、流亡逃難、牢獄之災的至暗時刻；既是20世紀初美術界的精神偶像，也因其超前的藝術觀念、形式不合時宜而屢遭批判與非難。正是這種複雜的人生軌跡使他的藝術風格變得多維而立體：微觀上是純淨、通透、清新，富於哲理的詩像世界，宏觀上是孤傲高潔、熾熱悲壯、沉寂強悍的精神世界。”（《海南日報》評）
[17]
林風眠後世紀念
- 紀念故居
林風眠故居又叫“敦裕居”，位於梅縣西陽鎮白宮閣公嶺村，建於清代，佔地面積1155平方米，建築面積現存約700平方米，距今已有200多年的歷史。“敦裕居”的主體建築是四合院式附築一橫屋的客家傳統民居，土木石結構，灰瓦面平房。2010年，被確認為梅縣重點文物保護單位。
[14]
- 紀念展館
2020年11月22日，林風眠紀念館落成揭幕儀式在梅州市舉行。紀念館規劃用地面積2200平方米、建築面積1900平方米。主體分上下兩層，首層通過陳列畫作、圖片、傳記等方式，展現林風眠在梅州、歐洲、北京、杭州、上海、香港等地各個時期的事蹟、藝術成就，系統性地呈現林風眠的一生。二層則是開展學術研討、眺望村景的觀光平台。
[10]
- 院校命名
嘉應學院林風眠美術學院創辦於1990年，2020年更名為嘉應學院林風眠美術學院。林風眠美術學院下設美術系和設計系，其中美術系有美術學專業，分國畫、油畫、水彩、書法、藝術設計五個專業方向；設計系有視覺傳達設計和環境設計兩個專業。
[9]
- 設立基金
- 組織命名
2016年12月，梅州市林風眠研究會成立大會在梅城舉行，並選舉產生了研究會第一屆理事會成員、監事。林風眠研究會由梅州市文化界、知識界人士牽頭成立。將創立會刊《林風眠研究》，組織開展林風眠研究及其史料挖掘，舉辦林風眠美術展覽、文藝創作、培訓講座等相關活動，提高林風眠藝術國際影響力，推動文化梅州建設。
[13]
- 歌劇原型
林風眠人物相關
2023年5月5日，為加強文物保護工作，防止近現代珍貴文物流失，完善文物出境審核標準體系，《國家文物局關於頒佈1911年後已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》（文物博發〔2023〕13號 ）林風眠作品一律不準出境。
[29]
- 參考資料
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- 1. 歷任院長 ．中國美術學院[引用日期2023-05-20]
- 2. 美術界一代宗師林風眠故居將修繕 ．新浪網[引用日期2023-05-20]
- 3. 《梅州市志（1979-2000）下冊》第三十一篇人物/第一章人物傳（第1322-1323頁）：林風眠 ．廣東省情網[引用日期2023-05-20]
- 4. 林風眠：一卷20世紀藝術百科全書（圖） ．中國新聞網[引用日期2023-05-20]
- 5. 王進玉：切勿盲目地追求和模仿西方抽象藝術 ．新浪網[引用日期2023-05-20]
- 6. 林風眠誕辰120週年紀念大會在梅州舉行 ．梅州市人民政府[引用日期2023-05-20]
- 7. 林風眠 ．中國美術學院美術中心名家網[引用日期2023-05-20]
- 8. 文化之鄉再啓航！眾多大咖齊聚風眠故里... ．掌上梅州[引用日期2023-05-20]
- 9. 嘉應學院林風眠美術學院簡介 ．嘉應學院林風眠美術學院[引用日期2023-05-20]
- 10. 弘揚風眠藝術精神，打響梅州文化品牌！梅州市舉行林風眠誕辰120週年紀念活動 ．梅州市人民政府[引用日期2023-05-20]
- 11. 梅江區風眠小學：德育為首塑校風 詩畫校園顯底藴 ．梅州文明網[引用日期2023-05-20]
- 12. 林風眠藝術基金代表李劍明一行來訪我校 ．中國美術學院[引用日期2023-05-20]
- 13. 梅州市林風眠研究會成立 ．梅州市人民政府[引用日期2023-05-20]
- 14. 通訊：探訪藝術大師林風眠故居 ．中國新聞網[引用日期2023-05-20]
- 15. 林風眠先生誕辰120週年紀念活動在故鄉梅州舉辦 ．中國美術學院[引用日期2023-05-20]
- 16. 林風眠：一卷20世紀藝術百科全書(2) ．中國新聞網[引用日期2023-05-20]
- 17. 一代宗師林風眠 ．人民資訊百家號[引用日期2023-05-20]
- 18. 林風眠 ．中國美術學院[引用日期2023-05-20]
- 19. 林風眠誕辰120週年：“不叫了，在風裏睡覺了” ．中國青年報百家號[引用日期2023-05-20]
- 20. 林風眠三大經典主題代表作鑑賞 ．新浪網[引用日期2023-05-20]
- 21. 林風眠《伎樂》賞析 ．中國美術學院[引用日期2023-05-21]
- 22. 中國文化報：回望林風眠的“清寂鶩影” ．中國美術學院[引用日期2023-05-21]
- 23. 東方早報：“理工男”眼中的林風眠：如何創新與融合 ．中國美術學院[引用日期2023-05-21]
- 24. “廣東美術百年”書系編委會編. 其命惟新 廣東美術百年21大家[M]. 廣州：嶺南美術出版社, 2017.07.073-087.
- 25. 盧甫聖主編. 海派繪畫大系 18[M]. 上海：上海書畫出版社, 2016.151-161.
- 26. 北京畫院；上海中國畫院編. 時代華章 雙星璀璨 2 齊白石林風眠精品特展[M]. 北京：文化藝術出版社.150-153.
- 27. 中國藝術大展組織委員會編. 中國藝術大展作品全集 林風眠卷 慶祝中國政府恢復對香港行使主權[M]. 上海：上海書畫出版社, 1997.05.67-71.
- 28. 顧平著. 沚阜文存 顧平美術論集[M]. 瀋陽：遼寧美術出版社, 2010.11.502-512.
- 29. 國家文物局關於頒佈1911年後已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知 ．國家文物局[引用日期2023-05-29]
- 30. 林風眠 ．中國美術學院官網[引用日期2023-12-22]
- 收起
