抒情小賦

篇幅或更小,理當也稱為抒情小賦.所以,籠統地稱張衡《歸田賦》為漢代抒情小賦的開風氣之作是欠妥的.七、第260頁雲:“隋王僧虔《伎錄》、智匠《古今樂錄》為樂府分類,今已不得見。

張衡的《歸田賦》可謂散體抒情小賦的先驅。這之後東漢末年趙壹的《刺世疾邪賦》、禰衡的《鸚鵡賦》、三國西晉時期王粲的《登樓賦》、曹植的《洛神賦》、向秀的《思舊賦》、陶淵明的《感士不遇賦》，以至具有同樣特點的嵇康的《與山巨源絕交書》、劉伶的《酒德頌》、阮籍的《大人先生傳》相繼問世，把賦從僵死滯重的困境中解救出來，開闢了一塊具有生命力的新天地。當然，《歸田賦》給後代影響最大、最直接的要算陶淵明的《歸去來兮辭》了。可以説《歸去來兮辭》 ^[1]  在構思、命意、手法上都直接受《歸田賦》的啓示，只不過寫得比它更成熟、更深刻、更成功、更富有個性化和文學色彩罷了。

一是抒情性強;

二是篇制短小;

三是題材廣泛;

四是形式靈活多樣。

漢大賦（新體賦）：大賦是漢賦的典型形式。 大賦在形式上篇幅較長，結構宏大，多采用主客問答的結構形式，一般由小序、正文、結尾三部分組成，韻文與散文相間，散文的成份較多；在內容上以寫物為主，以“潤色鴻業”（班固《兩都賦序》）為目的，兼有諷喻勸諫。在藝術上最突出的特點就是採用鋪張揚厲的手法和博富絢麗的辭藻，對事物作窮形極貌的描寫，顯示了綿密細緻、富麗堂皇的風格特徵。枚乘的《七發》標誌漢大賦的正式形成。司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》是最典型的作品。