單國強

■ 故宮博物院研究員

■ 博寶鑑寶網鑑定專家曾用名單國翔，筆名郭翔、翔，1942年2月出生於上海，北京故宮博物院研究員。1965年畢業於中央美術學院美術史系。畢業後在故宮博物院從事業務工作。

中共黨員，曾任院辦公室主任、陳列部主任，現任宮廷部主任，業務職稱研究員，鑑博藝苑收藏品鑑定委員會委員。主攻古代書畫史論和書畫鑑定研究，撰寫發表文章百餘篇，共60萬字左右；撰寫專著10本，約80萬字；合著專著2本，撰文15萬字；主編圖冊10餘本，撰寫前言及圖版説明共20萬字；副主編圖冊6本，撰寫前言或圖版説明共8萬字。共計寫作文字180餘萬。專著主要有《古畫鑑賞與收藏》、《戴進》、《中國繪畫史· 明代》、《中華藝術通史·明代美術》、《古畫鑑定》、《巨匠與中國名畫·任伯年》、《中國巨匠》"戴進"、"吳偉"、"林良"、"呂紀"、"禹之鼎"等。合著專著有《中國書畫》、《中國美術史·明代》。主編圖冊有《古代仕女畫集》、《仕女畫圖典》、《肖像畫圖典》、《明四家畫集》、《沈周畫集》、《董其昌畫集》、《徐渭畫集》、《金陵八家畫集》、《揚州八怪全集·鄭燮》、《清代書法分類叢書》等。副主編圖冊有《國寶薈萃》、《故宮文物大典》、《故宮博物院藏明清繪畫》、《王鐸繪畫精品集》、《王鐸書法精品集》等。擔任《大百科全書·美術》分卷主編，《中國名畫鑑賞辭典》、《中國文物鑑賞辭典》編委。 ^[1] 

先後應邀參加美國"明清繪畫"、"董其昌藝術"、"近代海派藝術"、日本"古代肖像畫"、香港"明代繪畫"等專題的海外國際研討會，並宣讀論文。還應邀參加國內主辦的上海博物館"清初四僧繪畫"、"清初四王繪畫"、上海書畫社"元代趙孟頫藝術"、無錫文化局"倪瓚生平與藝術"，故宮博物院"明代吳門繪畫"、中央美術學院"明清繪畫剖析"、文物出版社"第三屆國際書法討論"等國際範圍的研討會，並發表了論文。 ^[1] 

1993年被文化部評為1992年文化部優秀專家，享受國家特殊津貼。 ^[1] 

故宮專家單國強稱，拍賣市場成交價並不一定真實，提醒藏家投資書畫先要端正心態。

在國內某場書畫拍賣會上，著名山水畫家陸儼少的一幅國畫拍出了6600萬元的天價。但故宮專家、中央電視台《鑑寶》節目特邀鑑定嘉賓單國強稱，據他了解，陸儼少的這件作品的實際成交價只有1800萬元。單國強借此提醒藏家，拍賣市場成交價並不一定真實。 ^[2] 

國內著名書畫鑑定家單國強在重慶發表演講時稱：“中國書畫成交價簡直讓我看傻了，怎麼這麼多天價？而去年下半年和今年以來，書畫價格又一陣狂跌。這些讓我看不明白。”單國強以陸儼少的一幅作品成交價為例，道出了國內拍賣市場的一些內幕。

“陸儼少的一幅作品拍賣成交價達到6600餘萬元，真的值那麼多錢嗎？我問了很多圈內知情人士，最後得知其成交價為1800萬元。”單國強説，實際上，買家事先已與拍賣公司達成協議，用1800萬元這個價格將畫作買斷，然後在拍賣現場一直舉牌到6600萬元。

單國強説，實際上陸儼少的作品每尺也就值10多萬元。

單國強在回答本報記者提問時強調，拍賣市場的確存在炒作問題，越是重頭的拍品買家越要慎重。“有些拍賣會上的成交價很高，實際上買家與賣傢俬下早就説好了，買一幅的價格實際上可以從賣家手上得到三幅作品。” ^[2] 

書畫投資先要端正心態

“購買書畫作品首先應從興趣愛好入手，要學會欣賞。有些人單純從投資角度進行書畫交易，這種人心態不好，越想賺錢越賺不了錢。而真正的收藏家首先強調的是欣賞，時間長了，這裏面也有很多賺錢的機會。”單國強建議書畫藏家，購買時要量力而行，市場上贗品太多，不能砸鍋賣鐵搞收藏。入門前，必須大量學習，如果缺乏必要的知識，則很難買到真品。 ^[2] 

不管是收藏，還是投資，藏家首先要做的還是識別書畫藏品的真假。除筆法、構圖等方面外，畫作的題跋、印章、裝裱以及已出版的畫冊等，都是鑑定時可參照的材料。但故宮專家單國強稱，這些手段已不可靠。

單國強介紹説，印章本是書畫鑑定的一個重要指標，但從2000年以後，造假者利用電腦製版，製造的印章基本與真品沒有差別；紙張是傳統書畫的鑑定依據，但清代生產的紙張仍能買到；有些藏家習慣看書畫是老式裝裱還是新裱，而有些造假者就利用藏家的這種心態，專門在裝裱店收購老式套裱，然後移花接木到贗品上。

書畫鑑定需要已出版的畫冊作為旁證，但單國強強調説，1990年以後出版的畫冊就不能信，因為出版刊號可以隨便買到，於是造假者就專門把假畫印進畫冊。甚至有的造假者找來上世紀30年代出版的畫冊，抽幾頁出來，然後把假畫的圖片放進去，矇蔽投資者。 ^[2] 

由於温總理在全國“兩會”上講的一個故事，傳世名畫《富春山居圖》成為各界關注的熱點。而現藏台北故宮、佔90%以上畫幅的《無用師卷》究竟畫了些什麼，又有哪些名人題跋?除了少數幾位在台北有幸看過這幅名畫的圈內人，內地民眾幾乎“不識廬山真面目”。

就在不久前，雅昌藝術館意外地從庫存的二玄社高仿真複製品中發現了《富春山居圖·無用師卷》的蹤跡，這是日本二玄社30年前在台北故宮授權下複製的一批國寶級書畫精品，曾被著名文物鑑定家啓功稱為“下真跡一等”。《無用師卷》的真面目究竟如何?燒燬的部分畫的是什麼?《剩山圖》與《無用師卷》能否完美拼接?《富春山居圖》的價格是否有估算的可能?本報記者獨家探訪了這幅長達10.51米的神秘長卷，並特約北京故宮博物院研究員、在中國書畫收藏鑑定上堪稱“國寶級”人物的單國強，為公眾拆解《無用師卷》的四大謎團。

“我去過台灣五六次，《無用師卷》也看過不止一次了。”單國強在北京故宮博物院與國寶打了30多年交道，上世紀80年代，他已經在浙江博物館看過《富春山居圖》的前半段《剩山圖》，《無用師卷》的影印本也在畫冊上看過無數次，但第一次見識真跡，還是1990年他第一次去台北故宮博物院時。

“這其實是一幅沒有畫完的作品。”單國強告訴記者，《富春山居圖》是黃公望79歲高齡時開始創作的。一次從松江歸富春山居，偕好友無用禪師同行。應無用禪師之求，黃公望就在他的山居南樓援筆作此長卷。開始時，他並未刻意去畫，只在閒暇時，興之所至，隨意畫上幾筆。因經常雲遊在外，而畫卷留在山中，三四年過去了還沒畫好。後來，他特地將畫卷放進隨身的行李中，早晚有空就接着畫，“黃公望晚年隱居在富春江畔，他建了一個名叫‘小洞天’的草廬，有機會看到江水，看一段江水畫一段，這實際上是他的一個寫生作品”。1350年，黃公望才為此圖題款，但最後何時完成，不得而知。

就畫面而言，《富春山居圖》是一幅少有的山水長卷。根據史料記載，原畫應該是“高一尺餘，長二丈四尺”。將燒燬後的兩段比照着看，單國強向記者描述，《富春山居圖》開卷表現江邊景色，接着描繪起伏連綿的山巒，然後是廣闊的江水，最後高峯突起，在江水茫茫中結束全圖，“這些景緻基本還是比較寫實的”。

值得注意的是，因為創作時間跨度長，前後畫風是有變化的。“前後兩段我仔細看了。開始的那一段比較像他的老師趙孟頫，但後來就越來越師法五代的董源和巨然，這一點在《剩山圖》中已見端倪。再後來就慢慢凝練出黃公望自己的畫風，開始時用筆多，後來用墨多，技法越來越純熟，《無用師卷》尤其能夠很清楚看出這個過渡。”單國強表示，儘管被人為割裂，但《富春山居圖》的神韻沒有斷開，本是一幅畫作的《剩山圖》和《無用師卷》，如一奶同胞，自有血脈互通。

記者在雅昌藝術館看到，二玄社高仿真複製的《富春山居圖·無用師卷》，按照原樣、原大小再現了當年被明末收藏家吳洪裕“火殉”之後的後半段。裝裱後總長10.51米，其中畫作部分6.37米，題跋就長達3.37米。

其中，題跋部分清晰勾勒了《無用師卷》的流傳過程。據記者統計，有名有姓的題跋就留下了10段之多，此外藏印無數，包括明代畫家沈周，畫家文徵明之子文彭，畫家、鑑賞家談志伊，太原王穉登和畫家周天球，收藏家鄒之麟，明代後期著名書畫家、鑑賞家董其昌等，“最重要的題跋，一個是沈周的，一個就是董其昌的。”單國強告訴記者，“火殉”事件之後，吳洪裕的侄子吳靜庵為了掩蓋火燒痕跡，將原本位於畫尾的、董其昌的題跋切割下來，挪至畫首。跋中寫明《富春山居圖》是為“無用師”所畫，所以此段才被後人稱為《無用師卷》。

與《剩山圖》相較，“《無用師卷》這段價值更大。它的題跋保存得很完整，沒有被燒掉。而《剩山圖》上面的題跋都是清代以後的藏家了，價值沒有那麼大。”單國強説。

他介紹説，《富春山居圖》是用六張宣紙連接而作的長卷，每個連接處都有騎縫印章。《剩山圖》和《無用師卷》連接處的上端，就蓋着一枚吳之矩(吳洪裕之父)的白文方印。這枚印章加蓋時，《富春山居圖》尚是一幅完整長卷。雖然《剩山圖》經過不同藏家裝裱，經過截邊，比《無用師卷》窄了1.8釐米，但兩段畫卷合在一起時，這枚印章仍嚴絲合縫。

而那場“火殉”之災，在《富春山居圖》前後兩段留下了共同的傷疤。從《無用師卷》向右至《剩山圖》，留下了五處火痕，幾乎等距分佈，而且越往右火痕越大。可以想見，當年《富春山居圖》卷軸在火中被灼燒的慘景。

記者在二玄社的高仿真複製品上看到，《無用師卷》起卷處就有三處十分明顯的火痕。而最右邊的一處火痕，恰好就在騎縫章之下，兩段畫作各半。在今天的《剩山圖》上，民國書畫鑑定大行家吳湖帆在這裏加註：“下方石坡、小樹、沙腳，除火痕空處各經補筆外，餘皆一氣連屬。”

','

單國強把《富春山居圖》的諸多版本分為“火前本”和“火後本”。今天的《剩山圖》和《無用師卷》都是“火後本”，當然也是唯一的真跡。而欲知當年燒燬部分的畫作原貌，還得從前人臨摹的《富春山居圖》中一探究竟，“由於黃公望的《富春山居圖》太出名了，明清畫家都爭相臨摹，現在有籍可查的臨摹本就有十餘幅”，這些都被單國強稱為“火前本”。

最出名的“火前本”有兩個，一是名為《山居圖》的“子明本”，現藏台北故宮;另一個就是沈周臨背摹黃公望的《富春山居圖》，現藏北京故宮。“由於沈周的《富春山居圖》是憑記憶所畫，與原作還有些距離，畫風也完全是沈周自己的。目前最最可靠的，就是‘子明本’”，單國強説，這個版本還上演過一段《富春山居圖》收藏曆史上的笑談。

乾隆十年(1745)的冬天，一卷《富春山居圖》被徵入宮。乾隆皇帝愛不釋手，把它珍藏在身邊不時取出來欣賞，並且在6米長卷的留白處賦詩題詞，加蓋玉璽，還逢人就邀詩題詞，將留白處題得滿滿五十六則讚歎詩、蓋滿各式鈐印。這就是明末文人臨摹的《子明卷》。後人為牟利，將原作者題款去掉，偽造了黃公望的題款。因為偽作題款中説是為“子明隱君”所畫，所以這幅畫又被後人稱為《子明卷》。

第二年，又一幅《富春山居圖》也進了宮，這才是作為“火後本”的《無用師卷》。乾隆是個喜歡文物收藏的人，也喜歡演鑑寶節目、主持文物鑑定。因為先入為主的緣故，他深信第一卷是真跡，最終在翰林院掌院學士梁詩正、禮部侍郎沈德潛等幾位大臣的附和下，《無用師卷》被認定是贗品，列入“石渠寶笈次等”。在二玄社複製的這幅《無用師卷》上，記者看到梁詩正受命代筆在《無用師卷》上的題跋，他詳細記載了當時的鑑定結論：“此卷筆力苶弱，其為膺鼎無疑，惟畫格秀潤可喜，亦如雙鈎，下真跡一等。”值得慶幸的是，正因乾隆“打眼”，真品《無用師卷》才逃脱了被“毀容”的命運。

“我去過好幾次台灣，都沒有看到《子明卷》，因為正名之後，台北故宮就不拿出來了。”單國強告訴記者，通過他在影印本上看到的印象，被燒燬的有五尺左右，畫的是城樓隱約，平沙無垠，為富春江口出錢塘的景色;五尺之後，才是峯巒雲樹，坡石起伏。而今天的《剩山圖》，一開始就是高山，《子明卷》不是這樣。他的粗略印象是，“《子明卷》從筆墨功力、藝術水平等各方面都比《無用師卷》要差。但它是全本，其價值也在這裏。”

談到這幅傳奇名畫的價值，單國強表示，《富春山居圖》是“元四家”之首的最重要作品，再加上都被博物館收藏，已經很難估價了。

但他也談到一個參考價值。1996年，沈周背臨的那幅《富春山居圖》現身瀚海拍賣會，北京故宮博物院花了880萬元定向拍賣，當年十分轟動。這也是中國當代拍賣史上第一次由國家級博物館定向拍賣一件作品。

沈周背臨的《富春山居圖》1996年價值880萬元，2008年浙江保利拍賣過一件董其昌臨摹的《富春山居圖》，當時的價格是14萬元。《富春山居圖》的真跡以咫尺片段就堪當稀世珍寶，其價值已難估量。

單國強已經看過二玄社複製的《富春山居圖·無用師卷》，他讚歎説不僅精妙還原了原作的筆墨變化，而且在保證原作風神的前提下有效地修復了畫面的皮損殘破。