吳偉

相傳偉性戇直，有氣岸而豪放，嘗遇龐老人擊石得髓，偉飲其半，遂以畫名。成國朱公延至幕下，以小仙呼之，因以為號。憲宗時待詔仁智殿，好劇飲狎妓，人慾得偉畫者，則載酒攜妓往。一日被詔正醉，中官扶掖入殿，命作松泉圖。偉跪翻墨汁，信手塗抹，憲宗嘆曰：“真仙筆也。”又孝宗命畫稱旨，授錦衣百户，賜印章曰“畫狀元”。畫人物出自吳道子，縱筆不甚經意，而奇逸瀟灑動人，山水樹石俱作斧劈皴。白描尤佳。

嘗遊杏花村酒渴，從老嫗索茗，隔年復過之，老嫗已謝世。援筆追寫其像，其子見之大慟，乞而藏之。又嘗飲友人家，酒間作畫，戲取蓮房濡墨印紙上數處，莫測其用意，忽起縱筆揮灑成捕蟹圖，最為神妙。孝宗喜馬、夏畫風，而畫院戴進、吳偉均承繼馬、夏，成為一時風尚，號為“浙派”。吳偉亦號“江夏派”。其後吳派既盛，浙派漸歸澌滅。他最後一次被召是武宗即位時，未就道而因飲酒過量醉死，享年僅五十歲。

吳偉是江夏人，父親早逝，年幼時被湖廣佈政使錢昕收養，來到江蘇常熟。吳偉從小就流露出繪畫天賦，7歲時畫了一幅畫，並題字：“白頭一老子，騎驢去飲水。岸上蹄踏蹄，水中嘴對嘴。”令老師十分驚訝。後來，吳偉的畫名逐漸傳開。17歲時，他闖蕩南京，受到成國公朱儀賞識。朱儀驚呼吳偉為小仙人，從此，吳偉便以“小仙”為號。

吳偉曾3次被皇帝召見。1480年，20歲出頭的吳偉來到北京，明憲宗召見了他，並賜予他錦衣衞鎮撫的職位，以及“畫狀元”印章，任職於畫院。據省博物館保管部副主任王曉鍾介紹，授錦衣衞的武官官職給畫家，是明代畫院特有的怪現象。

吳偉擅長畫人物山水，時常繪製巨大的山水畫卷。省博物館收藏的《雪漁圖》是吳偉的鉅作，畫面高245釐米，寬156釐米，是省博物館收藏的絹本中最大的一件。《雪漁圖》描繪了港灣漁民冒雪捕魚的情景，人物姿態各異，線條精細，山水則筆墨淋漓，氣勢恢宏。《雪漁圖》是漢口近代著名收藏家徐行可的收藏，其後代於1960年將這幅畫捐獻給了省博物館。《雪漁圖》曾代表省博物館，作為精品書畫遠赴美國參展。而當年的吳偉雖獲皇帝賞識，但卻有個致命的弱點，就是貪杯。甚至被皇帝傳喚去作畫時，也喝得酩酊大醉。他這種放蕩不羈的性格與複雜的宮廷格格不入，最終被免去了畫院的職務。 ^[1] 

善畫水墨寫意、人物、山水。取法南宋畫院體格，筆墨恣肆，神韻俱足，為明代中葉創新畫家。早年畫法比較工細，中年後變為蒼勁豪放、潑墨淋漓一格。吳偉是戴進之後的“浙派”名將，追隨者眾，形成興盛一時浙派山水中的“江夏派”。

畫法與戴進相似。精山水，落筆健壯，最長於白描人物。時與杜堇、沈周、郭翊齊名。用筆奔放，畫時潑墨如雲，旁觀者駭，鉅細曲折，各有條理，人皆為之嘆服。傳其畫法的有蔣嵩、張路、宋臣、蔣貴、宋澄春、王儀等，被稱為“江夏派”。代表作品有：《採芝圖》《仙蹤侶鶴圖》《芝仙圖》《溪山漁艇圖》以及白描《人物圖》《神仙圖》等。

早年畫法比較工細，中年後變為蒼勁豪放，潑墨淋漓一格。吳偉是戴進之後的“浙派”名將，追隨者眾多，形成了興盛一時明浙派山水中的“江夏派”。山水承戴進衣缽，主宗南宋畫院體格。人物畫承李公麟傳統，以工筆白描為主。畫人物出自吳道子，縱筆不甚經意，而奇逸瀟灑動人，山水樹石俱作斧劈皴，白描尤佳。 ^[2]