董其昌畫集

在中國繪畫史上，始終逗引人們極大的討論興趣，而又在歷時和共時之中褒貶不一譭譽無定的人，恐怕莫過於董其昌了。不管對其人品、畫品，還是以南北分宗為標誌的畫學理論，不管統領畫壇主流三百年之久的正效應，還是民初以來咎以式微之責的負效應，抑或當今遍及海內外的再認識熱潮，在在表明這一點。我想，之所以如此，蓋有三個彼此交織的原因制約着後人。其一，是董其昌作為史論合一、名實相權而開風氣先的重要歷史人物，留下了較大的闡釋潛能。其二，自明中葉以來，中國畫自身的急遽嬗變，和外來影響的相繼加劇，導致人們價值取向的分裂和多元。其三，人與人、時代與時代、實在與理解之間無所不在的誤解，以及支持這種誤解的不同動機，賦予「效果歷史」以層出不窮的新視點。

眾所周知，自明代開始，中國畫進入一個流派紛呈、時風日轉的動盪局面。除了工商業發達、都市繁榮、畫家羣集，以及政治黨爭和文學宗派之風的影響等外部原因，中國繪畫已取得本體性的高度成熟乃至昇華，不能不説是尤為重要的內因。

序

董其昌小像

正編

一　秋雨圖軸

二　青山白雲圖軸

三　夏木垂蔭圖軸

四　山水圖卷

五　仿叔明筆意圖卷

六　雲藏雨散圖軸

七　仿梅道人山水圖軸

八　秋山圖軸

九　仿北苑山水圖軸

一○　青綠山水圖軸

一一　翠岫丹楓圖軸

一二　雨淋牆頭皴圖軸

一三　疎林遠山圖軸

一四　小昆石壁圖軸

一五　摩詰詩意圖軸

一六　仿趙文敏溪山紅樹圖扇

一七　為德芬兄畫扇

一八　瀟湘奇觀圖卷

一九　石壁飛泉圖卷

二○　山水圖卷

二一　水墨山水圖冊（四開）

二二　仿古山水圖冊（八開）

二三　雲山圖軸

二四　茂樹鄰居圖軸

二五　秋林晚景圖卷

二六　仿倪雲林山水圖卷

二七　秋興八景圖冊（八開）

二八　山水圖冊（四開）

二九　秋山高士圖軸

三○　仿北苑筆意圖軸

三一　秋山圖卷

三二　溪山秋霽圖卷

三三　山水圖冊（七開）

三四　仿雲林山水圖軸

三五　設色山水圖冊（八開）

三六　秋山蕭寺圖軸

三七　秋山平遠圖軸

三八　贈遜之山水圖冊（八開）

三九　煙嵐雲水圖軸

四○　卧遊圖軸

四一　仿米家山水圖軸

四二　雲山煙樹圖軸

四三 王右丞詩意圖軸

……

副編

後記

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