八歸·湘中送胡德華

芳蓮墜粉^⑶，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇^⑷。無端抱影銷魂處^⑸，還見篠牆螢暗^⑹，蘚階蛩切^⑺。送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥^⑻？最可惜、一片江山，總付與啼鴂^⑼。

長恨相從未款^⑽，而今何事，又對西風離別？渚寒煙淡^⑾，棹移人遠^⑿，飄渺行舟如葉。想文君望久^⒀，倚竹愁生步羅襪^⒁。歸來後，翠尊雙飲^⒂，下了珠簾，玲瓏閒看月^⒃。 ^[1] 

⑴八歸：詞牌名，姜夔自度曲，仄韻，雙調一百十五字。

⑵湘中：此指長沙。胡德華：作者友人，其生平事蹟不詳。

⑶墜粉：指蓮花花須墜落。

⑷暗雨：夜雨。乍：忽然。

⑸抱影：與自己的影子相伴，形容孤獨。

⑹篠（xiǎo）牆：指竹牆，竹籬院牆。篠，細竹子。

⑺蛩（qióng）切：蟋蟀的叫聲很急，以此形容孤獨寂寞。蛩，蟋蟀。

⑻“送客”二句：白居易《琵琶行》：“潯陽江畔夜送客……忽聞水上琵琶聲”，全詩表達“同是天涯淪落人”的悲傷。此化用來渲染客中送別之情。

⑼啼鴂（jué）：亦作“鵜鴂”“鶗鴃”，即杜鵑鳥，啼聲悲切。

⑽相從未款：交往還未夠。款，懇切。“未款”不是交往不深，而是交往未夠，故“長恨（憾）”。

⑾渚（zhǔ）：水中小塊陸地。

⑿棹（zhào）：划船的工具，形狀和槳差不多。

⒀文君：卓文君，西漢臨邛（今四川邛崍）人，富商卓王孫之女，善彈琴。聞司馬相如鼓琴，兩情相悦，出奔成都，不久返回，為生計當壚賣酒。此借指胡德華的妻子。

⒁倚竹：杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”羅襪：李白《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。”此化用擬想胡妻在家盼歸之狀。

⒂翠尊：翠玉的酒杯。

⒃玲瓏閒看月：李白《玉階怨》：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”玲瓏，明徹貌。 ^{[2]  [3]  [4]} 

荷花飄落，稀疏的梧桐開始墜下綠葉。庭院裏，一場秋雨剛停歇。我説不出原因，一個人突然獨自傷悲。又看見竹籬邊的螢火蟲在幽暗中飛來飛去，苔階旁的蟋蟀叫聲更令人斷腸。我送別客人，重尋西去的水路，不知水上是否有人為你演奏一曲？最可惜的是把一片江山大好風景，卻付給悲鳴的鳥兒。

常常遺憾我們相識相知時間太短，而今在這落花時節，為何又要無奈地依依相別？清冷的洲渚煙水茫茫，船槳搖動，友人的行舟已遠，如一片輕葉。他的妻子一定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁，任憑羅襪上染上清塵。等到丈夫歸來後，夫妻二人幸福地團圓，雙雙下了珠簾，對着明月對飲到天明。 ^[2] 

此詞是作者旅居長沙（今屬湖南）上為送別友人而作。據夏承燾《姜白石詞編年箋校》考證，此詞大約寫於宋孝宗淳熙十三年（1186）以前。 ^{[3]  [4]} 

全詞描述了離別前的憂傷、臨別時的依依不捨，以及懸想別後友人歸家與親屬團聚的情景。前面實寫，後面虛寫，多次轉移時間和空間，逐層抒發離情別緒，在章法和佈局方面頗具匠心。

上闋刻畫客中庭院之蕭瑟，為離愁作鋪墊，可分兩層。前六句為一層，以雨後寂寞蕭條的庭院為背景，寫別前的憂傷。蓮花凋零了粉色的花瓣，桐樹吹動着帶綠的葉子，是初秋院中之景。竹籬邊發光暗淡的螢蟲，苔階下鳴聲悽切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。這四樣景物，有晝景，有夜景；有植物，有動物；植物又有花、有葉，動物又有光、有聲，配置勻整，而且從目見寫到耳聞，從視覺寫到聽覺，造成一種冷清悽迷的意境，無限煩惱盡在其中。中間“暗雨乍歇”寫天時，“抱影銷魂”寫人事。“還見”二字，更透露出一種無可奈何之感。何以如此，是因為即將送別友人。江淹《別賦》説：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”這種離愁別緒，由於用了許多惹愁的景物層層烘染，便見得加倍的濃重。這六句詞，使人儼然進入宋玉《九辯》的境界。

“送客”以下開始轉入離別，是第二層。場景由庭院逐漸移至送別的水邊。西去，表客行方向。重尋，表明在此送行已非一回。“問水面琵琶誰撥”，化用白居易《琵琶行》中“忽聞水上琵琶聲”的詩句，而改為以“問”字領起的設問句，語簡意深，餘味悠長，極盡其纏綿情緒。接着，“最可惜、一片江山，總付與啼鴂”，則聲情激越，境界闊遠，寄慨遙深。啼鴂，又名子規、杜鵑，此鳥“春分鳴則眾芳生，秋分鳴則眾芳歇”（《廣韻》）。屈原《離騷》中有“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”之句。這裏也是借啼鴂的鳴聲來表現眾芳蕪穢、山河改容的衰颯景象，襯托離情，極為沉痛感人。其中還隱微地寄託了詞人的身世之感、家國之痛。飄泊江湖的遲暮之感，山河異色的憂愁之悲，都體現在這一悽迷闊遠的境界之中。正是無限感慨都在虛處，意愈切而詞愈微。

下闋寫留客殷勤之意，也有兩層意思。前六句承上，着重寫惜別之情。“長恨”三句與柳永《雨霖鈴》過片處“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節”有同工之妙。柳詞以“更那堪”三字遞進一層，此詞則以“而今何事”的設問追進一步，以傾吐惜別的深情。然後再以“渚寒”三句景語來代替情語，這裏又與李白《送孟浩然之廣陵》詩的“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”的藝術手法相似，借淡煙寒水之中一葉行舟縹緲遠去的景象，來表達送別者佇立江頭，凝望着棹移人遠的那種依依不捨的感情。這與周邦彥《蘭陵王》“愁一箭風快，半篙波暖，回首迨遞便數驛，望人在天北”有異曲同工之妙。周詞是站在離別者回望送別者的角度來寫，姜詞是從送別者眼中離別者遠處的情景，雖角度不同而各盡其妙。

最後六句寫別後，用美好的設想來排遣雙方的離愁別恨。這裏的文君借指胡的妻室。家裏妻子盼歸已久，一旦團聚，對飲賞月，閨室幽飲，其樂何極，抹下了一片情感的亮色。不過，説朋友的這片情感亮色，實際卻照映出自己“抱影銷魂”的悽寂更加悽寂。這是暗層表意結構，見出詞人謀篇用筆之精深。“倚竹”句借用杜甫《佳人》詩“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”和李白《玉階怨》詩“玉階生白露，夜久侵羅襪”中的婦女形象，以表現想象中胡妻等待丈夫歸來的情景。“翠尊”三句亦化用李白同詩的後兩句“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”，描繪胡氏夫婦團聚的情景。點化前人詩句的藝術形象為自己所用，不着痕跡，盡得風流，這也是姜夔詞的藝術特色之一。

這首詞以清筆寫濃愁，以健筆寫深哀，故感情真切而不流於頹表，符合白石詞中和的特色。細膩而有層次的抒情筆法，配合以移步換形的結構形式，也有助於形成那種清健空靈的藝術風格。 ^{[3]  [4]} 

清·吳衡照《蓮子居詞話》卷二：“言情之詞，必藉景色映託，乃具深宛流美之致。白石‘問後約空指薔薇，嘆如此溪山，甚時重至。’又‘想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來後，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閒看月。’似此造境，覺秦七、黃九尚有未到，何論餘子。” ^[4] 

清·許昂霄《詞綜偶評》：“歷敍離別之情，而終以室家之樂，即《豳風·東山》詩意也，誰謂長短句不源於三百篇乎？” ^[5] 

清·陳廷焯《詞則·大雅集》卷三：“氣骨雄蒼，詞意哀婉。”《白雨齋詞話》：“聲情激越，筆力精健，而意味仍是和婉，哀而不傷，真詞聖也。” ^[5] 

清·梁啓超《飲冰室評詞》：“麥丈雲：全首一氣到底，刀揮不斷。” ^[5] 

姜夔，南宋詞人、音樂家。字堯章，自號白石道人，鄱陽（今江西波陽）人。少隨父宦遊漢陽。父死，流寓湘、鄂間。詩人蕭德藻以兄女妻之，移居湖州，往來於蘇、杭一帶。與張鎡、范成大交往甚密。終生不第，卒於杭州。工詩，尤以詞稱。精通音律，曾著《琴瑟考古圖》。詞集中多自度曲，並存有工尺旁譜十七首。其詞清空峻拔，如野雲孤飛，去留無跡。有《白石道人詩集》《白石詩説》《白石道人歌曲》等。 ^[6]