先鋒話劇

具體地説，在中國，先鋒派戲劇，布萊希特的敍事劇，荒誕派戲劇被視為實驗戲劇，這些頗具另類色彩的戲劇流派因其激進的姿態也被統稱作先鋒派戲劇.實驗戲劇因為大膽的採用顛覆傳統戲劇的表現手法而具有強烈的感染力，同時它也注重保留傳統戲劇中一些積極的成分，諸如關注現實，批判現實，試圖解釋人生的意義及價值，弘揚對於真善美的追求等內容.在中國戲劇的發展史中，五六十年代也曾出現過戲劇表演中體驗派與表現派的爭論，後因為全面接受原蘇聯的戲劇實踐經驗，斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇理論佔據了主流地位，對於表現派的探索因此而中斷。

先鋒話劇的概念大約誕生於八十年代，有人認為林兆華先生執導的高行健的《站台》是中國的第一部實驗話劇，其實，黃佐臨先生早於60年代就開始在國內介紹布萊希特的戲劇及理論.新疆話劇團於八十年代末也曾排演過一部名叫《世紀夜》的話劇，但也只是在小圈子裏有一些影響，疆內尚無一部具有真正社會意義上的實驗話劇.實驗話劇曾一度興起，但因為探索過程中經驗不足，創作和表現手法上過於前衞或者過於迷信西方的經驗，使得實驗戲劇逐漸脱離了廣大觀眾的欣賞習慣，加上精神文化生活的日趨豐富，尤其是電影電視劇的繁榮，造成大批觀眾離開了劇場.如今仍有一部分話劇人堅守舞台，他們在規模較小的劇場中向一部分仍然喜愛話劇，有思想,具有較高文化素質的中青年觀眾奉獻實驗話劇.因此，在北京和上海等經濟文化較發達的地區，實驗話劇又因其規模而被形象的稱作小劇場話劇。

丁乃箏、林兆華、李六乙、孟京輝、張廣天

《一鳥六命》《戀愛的犀牛》《壞話一條街》《台北男女》《思凡》《愛情螞蟻》以及《我愛XXX》等。

小劇場實驗話劇是當代中國最前衞，最具人文主義情懷的行為藝術，具有高度的思想性，表現力和感染力，同時也具有極強的娛樂效果，是內地非常受推崇的文化現象，在京滬等經濟發達地區是被認可的文化與時尚的標誌，同時也是被中青年廣為接受的高層次文化消費，現已形成較穩定的觀眾羣，並已被納入主流文化之中.在新疆，隨着經濟的發展與文化交流的頻繁，小劇場話劇必將被疆內更廣泛的人羣瞭解與喜愛，尤其是充滿理想與熱情的青年，必將對這種積極向上並具有深刻的文化內涵的藝術形式表現出極大的興趣。

實驗話劇更多的具備了流行文化的某些特徵，雖然仍有別於主流，但更多的是與市場接軌的痕跡，也要關心觀眾的需求，不再一味的只追求個人情調和所謂藝術的深刻，而是和生活更多的接觸，反映普通的小人物的內心，這使得實驗話劇的發展有了更大的空間，林兆華，李六乙，孟京輝等老中青實驗話劇導演通過不懈的努力，為實驗話劇開拓了市場，培養了一批固定的，高素質的觀眾，尤其是孟京輝的作品，通過商業的運作，已經實現了良好的效益。《壞話一條街》、《思凡》、《愛情螞蟻》、《我愛XXX》等劇曾風靡一時，《戀愛的犀牛》更是創下了連演四十場，場場爆滿的記錄，實驗話劇的魅力由此可見一斑。