體驗派

19世紀80年代亨利·歐文與法國演員哥格蘭有過一場著名的論爭，薩爾維尼支持亨利·歐文，主張演員應主動地感受角色的情緒，而不應只冷靜地表現。亨利·歐文反對演員只對別人的感情進行觀察，主張把自己的情感化成藝術的一部分。

他認為演員應該把人物的感染力量與藝術手段的運用結合起來，他稱此為演員的“雙重意識”。薩爾維尼認為演員的特殊標誌是感受的能力，演員要聽命於自己的感受。

演員表演時，不僅要一遍兩遍地感受到角色的情緒，“而且他必須在每次演這個角色時（不管是演一次或一千次），都或多或少地感受到這種情緒”。

他提出“雙重生活”論，也認為“演員必須有百事無動於衷的本領，只是在一定的限度之內，一面勤於感受，一面像騎師駕馭烈馬似地引導和控制自己的感受，以使觀眾也有所感受”。

斯坦尼斯拉夫斯基繼承並發展了他們的觀點，結合俄羅斯現實主義表演傳統創立了自己的體系，自稱“體驗派”，以與法國哥格蘭為代表的“表現派”相區別。

他的“體驗藝術”的特徵是演員“通過有意識的心理技術達到天性的下意識的創作”。他要求演員“在舞台上,在角色的生活環境中,和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動作”。他稱此為體驗角色。