顧春福

顧春福（1796-？），號隱梅道人，字夢香，一作夢薌，吳（今江蘇蘇州）人。顧錦疇仲子。著有《隱梅庵日記》一卷[4] 。善畫，師於改琦。人物、仕女、花卉入手即超，而山水亦工。初師趙伯駒，繼仿王翬，用筆渾厚秀潤、細密，皴擦渲染簡潔，法度中透逸氣，意境幽遠，自成一家，然不多作，故傳世作品較少。 ^[1]  由於受到改琦的器重，名噪一時，對索畫者，皆以水仙、蘭石應之，雖着墨不多，也別饒風趣。他不但擅畫，還精音律，善度曲。他又寫散文，字句雋雅，情似宋人。年輕時，做過吳邑令萬浣雲的幕僚，曾遊幕薛煥府中十餘年。與陳中丞、陶宮保、梁方伯等吳中名流相友善，歷遊大江南北。

顧春福父顧錦疇，於畫無所不能，長於山水，直入宋元人堂奧。其家境甚優。道光二十六年（1846），顧春福51歲時，於洞庭東山莫釐峯南麓購地十畝，買梅百株，建“隱梅庵”，植以梅、竹、雜卉、草亭、籬落，過着閒適幽雅的隱居生活。暇日攜尺八洞簫吹之，太湖中漁歌四起，若遠若近；林屋洞、石公山諸名勝盪漾眼前，大有超脱凡塵的蓬萊仙境。其實，在明清兩代，蘇州東西兩山有私家園林很多，最為著名有5處。清人徐乾學在寫太湖東山時説：嘗言山中多好事，競選勝地為園亭，不減洛陽之盛。庭園首推吳時雅之“依綠園”， 其次為顧春福之“隱梅庵”，屋雖簡陋，而風光則美，令人心目皆爽。顧春福於“隱梅庵”賞景、讀書，作畫、鑑賞，怡然自樂。至同治元年顧春福見《黃鼎仿古山水畫冊》[5] 十二開，欣然題跋。清初的畫家中，以“四王”為代表的正統畫派，籠罩朝野，臨摹古畫成風，聲勢之大，家家大痴，人人一峯，全然是千人一面，徒有衣冠而乏其神采。然而黃鼎是個例外，他向王原祁學習元人畫法，尤其對黃公望研習較深，在打下良好的繪畫基礎之後，轉師王石谷，遍臨宋元，並好遊覽，日積月累，畫藝大進。當時被乾隆稱為“老名士”的沈德潛曾説：當代以畫出名的有五個人，他們是惲壽平、吳歷、王原祁、王翬和黃鼎。《黃鼎山水冊》十二開冊頁明白標明是仿巨然、范寬、董源、黃公望、高克恭、吳鎮、方從義、董其昌、倪瓚、王蒙等。這些仿古作品，簡潔精到，一絲不苟，功力非凡。既仿名家，又有自家面貌，各具特色而不失全冊之和諧。黃元淳、顏世清均有題跋。其中顧春福跋語云：“曠亭先生山水，善用燥鋒，筆意沉着，深得麓台司農三昧，所謂腕下具金剛杵者。按先生生於順治庚寅，卒於雍正庚戌年，八十有一。此冊款署丁酉，計是先生六十八歲之作。老筆紛披，虛實兼備，超乎上乘。至其功夫結實，本屬南宗，入門正軌。下走自五十歲以後，才能領略此種筆墨，為時已晚，又未獲專心六法。今僅小先生作畫之年一歲，雖事臨摹，尚在門外，既膺服先生之學力，更自滋愧耳。同治元年秋七月既望，顧春福謹識”[6] 。足見顧春福對黃鼎歎服。

顧春福妻趙慧君，崑山人，生卒不詳，精工刺繡。所繡山水人物，色絲鮮麗，一如圖畫。與刺繡名家盧靜香並傳。上海博物館藏有趙慧君《金帶圍圖》，縱72釐米，橫30釐米。題材是折枝芍藥，花枝約佔整幅面積五分之一左右。傳説宋代韓琦任廣陵太守時，郡圃開了四枝金帶圍，韓琦請了王珪、王安石、陳昇之共宴賞花，後四人均任到宰相，故金帶圍被視作祥瑞的象徵。在白色軟緞上繡出靚雅優美的折枝芍藥，並繡有“慧君女史繡”、“印珠”、“寫翠樓”朱印章；左上方墨絲線繡了顧春福的題句，落款“隱梅庵外史”，鈐章“春福”。繡作工整線細，運針纖理舒展。淺紅色花朵用暈式繡成，加有一條黃色的花腰，主題鮮明，構圖巧妙。題跋稱：“今觀此幅，秀媚天然，畫家塗澤難望肩背，古人亦不能專美於前”，“畫韻針神，可稱雙絕”。繡面還有書畫家程庭鷺、吳大澄、張願令等35人題款長跋。其中張願令讚詞雲：“畫韻針神，可稱雙絕。”

顧春福業師改琦，字伯藴，號香白，又號七薌，江蘇華亭人。改琦是清末著名的詩人和書畫家，工山水，尤擅仕女、人物，其《百子圖》為傳世名作，他的《紅樓夢圖詠》共五十幅則傳播更廣。在改琦逝世5年後，即道光十三年（1833），被弟子顧春福購得。顧春福在其《紅樓夢圖詠》後題跋雲：“紅樓夢畫像四冊，先師玉壺外史醉心悦魄之作，筍香李光祿所藏。光祿好客如仲舉，凡名下士詣海上者，無不延納焉。憶丁亥歲，薄遊滬瀆，訪光祿於綠波池上。先師亦打槳由浦東來，題衿問字，頗極師友之歡。暇日曾假是冊，快讀數十週。越一年，先師、光祿相繼歸道山，今墓木將拱，圖畫易主，重獲展對，漫吟成句，感時傷逝，悽過山陽聞笛矣。道光癸巳夏五月下浣，客上海官廨之禪琴趣室，聽雨孤坐，並志顛末。玉峯隱梅道人顧春福。”光緒五年（1879）木刻刊印。後又反覆翻印，流傳甚廣，影響深遠，改琦與顧春福的師生情誼亦在其中。

今崑崙堂美術館藏有顧春福《江南錦繡圖》四屏條，分別款題“小閣捲簾驚鷺起，清池投餌看魚浮”；“汀洲雁下依殘水，墟里人行破夕煙”；“雨餘千迭暮山綠，花落一溪春水香” 和“步頭野水雙飛鷺，林外人家一點煙”。畫面亦為平遠構圖，峯巒起伏，勢伏雄強，煙林清曠，春意盎然。着色相對於《崑山圖》而言，顯得較為豔麗，但筆墨法度嚴謹，意境清遠高曠，仍不失顧春福意境幽遠之畫風。

[1] 楊涵主編《中國美術全集》繪畫編7明代中冊，人民美術出版社，1996年，第20頁。

[2] 《崑崙堂》2002年總第三期《沈石田與崑山——讀兩江名勝圖冊·馬鞍山圖》。

[3] 2001年12月2日上海國際商品拍賣有限公司拍賣舉辦的會“中國書畫專場·秋季藝術品拍賣會”，作品為0164編號。

[4] 同治元年4月至12月間顧春福手寫稿本，南京圖書館藏。

[5] （日本）石川寅吉編《南畫大成》第十二卷山水二，昭和十一年九月廿日，第18-29頁。

[6] 《歷代名畫大觀·題跋書法》，上海書店出版社，1997年，第127頁。