袁霞

袁霞，1933年2月出生於山東省黃縣，八一電影製片廠一級演員。1948年參加膠東文協文工團當演員，曾在《送郎參軍》中飾妻子、《王秀鸞》中飾婦女主任。1950年隨文工團編進空政文工團，在《英雄車地》、《反擊》等劇目中飾演角色。1956年考入八一電影製片廠當演員。三十多年來，她曾在故事片《激戰前夜》中飾公安戰士周潔，《永不消逝的電波》中飾女主角何蘭芬並獲南斯拉夫國際電影節最佳優秀女演員獎，《金鈴傳》中飾蘭英嫂，《奇襲》中飾樸金玉，《帶兵的人》中飾連長妻子，《苦菜花》中飾星梅，《縣委書記》中飾妻子，《江山多嬌》中飾嶽仙嫂，《鄂爾多斯風暴》中飾阿達瑪，《花枝俏》中飾母親等。並在一些話劇和電視劇中飾演重要角色。現為中國電影家協會會員。

1983年，參演的話劇《霓虹燈下的哨兵》在北京公演 ^[5]  。

2016年7月，參演的獻禮劇《海棠依舊》在央一黃金檔播出 ^[10]  。

2017年10月，主演中國首部以全科醫生為題材的電影《你若安好》飾一位退休的老保健醫生 ^[8]  。

2021年1月，參演電視劇《世界上最動聽的你》飾趙阿姨 ^[7]  。

螺旋 (1981) .... 石嫂

帶兵的人 (1964) .... 秀蘭

蘆花飄飄。

主要作品參考資料 ^{[6]  [9]} 

袁霞還是一位畫家。17歲參軍，在文工團分到舞美組，開始了她的繪畫生涯。離休後，她參加總政老年學院國畫班，只要不外出不上戲，就一頭扎進自己的畫室。她的工筆畫相當可觀。她畫的葡萄，着墨細膩，活脱、逼真，色彩柔和淡雅，一串串晶瑩剔透的果實，體現出和諧的甜美。她已將屏幕塑造角色的靈氣融和在繪畫之中。

袁霞，1933年出生于山東省龍口市諸由北村。幼年在東北營口厚生小學讀書，後隨父母回家鄉上學。1948年參加膠東文協文工團。1950年4月調空軍政治部文工團任話劇團演員。1955年底轉業到第二機械工業部六局工作。1956年4月考入八一電影製片廠演員劇團。1962年7月加入中國共產黨。1970年調空軍高炮十一師政治部任文化幹事、副科長。1977年7月部隊改建復員到北京住宅公司當工人。1978年9月又調回八一電影製片廠任演員。袁霞是中國電影協會會員，中國電影表演藝術學會名譽理事。總政老幹部學院創作研究員，國家一級演員。

袁霞小時候是個電影迷。在東北上小學時，她把父母給的零花錢都攢起來，一到星期天就和小夥伴們跑到電影院看電影，一看就是半天（電影是循環放映的），她常常被影片中人物的不幸遭遇感動得痛哭流涕。她覺得電影太奇妙了，但是有一點她不明白，為什麼好多事情都發生在那幾個人身上？

後來從大人那裏知道，那些人是演員，影片裏的故事都是他們演出來的。“啊，真了不起！”從那時起在她幼小心靈深處，突然萌生出一個連她自己都認為這輩子決不可能實現的夢想——長大後當一個電影演員。

十歲時袁霞隨父母回到山東老家。農村沒有電影看，可老解放區熱火朝天的文化生活，一下子把袁霞給迷住了。那時她的家鄉到處有劇團在演戲，經常在她們村周圍演出的是渤海軍區文工團，演的劇目有《白毛女》、《血淚仇》等。她把對電影的熱情全部傾注在了舞台上。每天晚上跟着劇團跑，再遠的路也不嫌累。這時她心中的夢想變了——長大後當個文藝兵。後來村裏也成立了“劇團”，她就每天晚上坐在下面看大同學們排練，不論多晚她都堅持到底，簡直到了痴迷的程度。老師們見她聰明伶俐，就讓她和另外一名小女孩一起表演了舞蹈《春光好》。這是她第一次上舞台，由於在下面反覆練習，她一點也不緊張，從頭到尾沒有一點錯，於是博得台下一片掌聲。下台後老師們都過來祝賀她，説她跳得非常好。也許就是這個舞蹈成全了她，接下來老師又讓她演出了《兩種鑼聲》、《打漁殺家》、《改邪歸正》等劇目，不僅在本村演，還到周圍村子裏演。尤其是《改》劇中的二流子妻，袁霞演得非常有感情，因為丈夫不務正業，演到傷心處時她竟聲淚俱下，感動了所有的觀眾。都説“這小姑娘長的好，演的也好……”

為了能當上文藝兵，她曾偷偷跑到渤海軍區文工團後台要求當兵。人家看她太小，勸她過幾年再來。為此她悶悶不樂了很長時間。 ^[1] 

1948年秋天，山東膠東文協文工團到她家鄉一帶招生，袁霞和幾位同學聽後異常興奮，第二天便跑去應試，結果如願以償她們被錄取了。但是她的繼母和姐姐知道後卻拉着她哭死哭活地説什麼也不讓她去。她只好佯裝不走，而第二天天還沒亮她就和小夥伴偷偷地上路了。

袁霞很幸運，到文工團不久就連續演出了《兄妹開荒》和《送郎參軍》兩個小歌劇。由於自身條件不錯，再加上在學校有了一些基礎，老同志們都誇她會演戲。

1949年5月青島解放前夕，她隨團急行軍向青島進發。途中她們幾個小演員每人還要用竹竿領着一位説唱組的盲人演員。老天又不作美，連續十多天，天天下大雨，道路泥濘難行，異常疲勞。袁霞的雙腳打滿了血泡……個別的小同志實在走不動就坐上了馬車。而袁霞卻硬是堅持了下來。經過半個多月的奔波，總算在青島解放的第二天夜裏她們趕到了青島。

進駐青島後，團裏趕排了兩台大型歌劇《血淚仇》和《農公泊》在社會上公演。袁霞因為年齡小，沒有角色出演，便被分配在舞美隊搬道具和布布景，也跟着跑羣眾（扮演羣眾角色）。演不了戲怎麼辦呢？她給自己訂了一個學習計劃，除完成領導上分配的這些任務外，白天學國語（普通話），晚上看戲學表演。她隨身帶着一個小筆記本，每天寫上一兩句話，然後在每個字上標上四聲，反覆練習，這樣學起來效果很好。晚上演出時，每場布完景後她就退到邊幕後面看老同志們表演。天天如此，邊看邊琢磨：這段戲這麼演的，那段戲那麼演……慢慢地她也能悟出一些老同志們所以“這麼演”和“那麼演”的道理來，幾個月下來她感到頗有收穫，尤其是普通話有了長足的進步。領導見她如此刻苦努力，接下來排演大型歌劇《王秀鸞》時，便讓她飾演婦女主任一角。這對她來説既是個機遇，也是個鍛鍊的機會。袁霞起早貪黑加倍努力並經常向老同志們請教，結果她沒有辜負領導的信任，很好地完成了角色任務。這些都為袁霞以後當文藝兵打下了堅實的基礎。

她穿上了綠軍裝

1950年春，軍委空軍政治部成立文工團。經過一番考察，空軍領導決定從全國抽調四個綜合力量比較強的文工團（含膠東文協文工團）合併整編。四月份袁霞隨團調空軍。整編後，一些同志改行了，一些同志轉業了，袁霞則被留了下來，分配在話劇團任演員。這一年袁霞從小想當一名文藝兵的願望實現了。她感到萬分高興。

在空政文工團期間，袁霞可比過去忙多了，她不僅要參加話劇演出，由於歌舞團的女演員不夠，她還要參加《鄂爾多斯舞》、《土豆舞》、《高山族舞》、《腰鼓舞》、《花棍舞》、《俄羅斯舞》、《大生產舞》、《飛行員舞》等十幾個舞蹈的演出。這對袁霞倒是個全面的鍛鍊。這個階段演出的大型話劇有《反擊》（飾女工代表）、《把眼光放遠點》（飾老二妻）、《春風吹到諾敏河》（飾婦女主任）、《英雄陣地》（飾永年嫂）等。當時正值抗美援朝期間，團裏便帶着這些劇目到前線為作戰部隊巡迴演出。前線沒有禮堂，全都是在廣場搭土台子。演出中美國飛機經常來空襲，有時一個晚上好幾次，空襲過後再接着演……前線這種緊張而艱苦的生活對袁霞來説，是個很大的鍛鍊和考驗，但她表現得很堅強。

1951年空軍有了第一批女飛行員。五月份團裏派袁霞和其他七位女演員來到航校體驗生活。袁霞被分配在空勤，隨女飛行員們生活了四個月。女飛行員們那種不怕苦，不甘落後的奮鬥精神深深地感染了她。看着每天刻苦頑強的訓練直至放了單飛的女飛行員們，袁霞由衷地為她們高興，她下定決心好好向女飛行員們學習，把戲演好。日本教員在帶飛中感覺袁霞的接受能力很強，條件不錯，就多次動員她改行當飛行員，並説：“袁霞一定能飛出來。”但都被袁霞婉言謝絕了。因為她太愛她的表演事業了。

不久，團裏抽調一部分人員到抗美援朝第一線的部隊中進行鍛鍊。袁霞和另外兩個同志被分配到空軍英雄張積慧團。前線空襲警報不斷。她的工作是每天凌晨三點起牀，隨地勤人員到機場，和他們一起維護飛機。她能做的工作就是兩件事——清洗機器零件和擰螺絲釘，她每做完一件工作都必須經過機械師的仔細檢查和加固後才算完成。進入冬季後工作和生活就更艱苦了。東北的天氣天寒地凍，滴水成冰。袁霞的兩隻手凍得又紅又腫，但她從不叫苦叫累。就這樣每天都要冒着敵機空襲的危險，送走一批又一批迎敵的飛機，然後又望眼欲穿地期待着它們的凱旋歸來。抗美援朝的幾個月，不僅使袁霞真正經受了戰爭的考驗和鍛鍊，也讓她經歷了多次失去戰友的悲痛。

1955年部隊撤銷話劇團。劉亞樓司令員為了保存空政話劇團這支力量，就將話劇團調到南京。當時袁霞已懷孕，家人不同意長期兩地分居，於是袁霞留了下來。當年又正進行肅反運動，北京所有的文藝團體一律凍結。無奈年底只好轉業到第二機械工業部六局人事科做人事工作。

1956年4月，袁霞的產假還沒滿，就聽曲雲説“八一電影製片廠新成立的演員劇團正在招生”。袁霞一聽興奮極了，她們準備了幾個小節目便前去報考，結果很順利地通過了。她的小品《買火車票》的表演，感動了所有的考官。當時廠裏有一部反映福建前線反特的故事片《激戰前夜》正在籌備，導演王冰、馮一夫便啓用了袁霞飾演女一號（公安人員周潔）。有戲演了，袁霞顧不上家了，把兩個月大的女兒留給丈夫，便隨攝製組奔赴炮火連天的福建前線，在離國民黨盤踞的金門島很近的小嶝島上體驗生活。當時正值蔣介石叫囂反攻大陸之時，為破壞我們正在修建的連接大陸和大嶝島（小嶝島北面）的大堤，敵人每天定時定向地向大堤處打炮。袁霞除了每天跟隨島上的民兵站崗放哨外，還要抽出兩個小時學游泳（戲中需要）。結果有一天敵人突然改變了打炮的時間和方向，連向小嶝島上和海邊打了好幾炮，致使數人死傷。有一發炮彈正好打在她練游泳的地方，正在學游泳的袁霞，若不是教員趙松的催喊和拽着跑得快，也就葬身於敵人的炮火之下了。袁霞是個要強的人，雖然沒有學會游泳，但拍攝跳海搶救作戰圖的一場戲時，她硬是毫不猶豫地跳進十幾米深的大海里，然後搶救小組的同志再下海把她救上來。這個鏡頭反覆拍了四次，後兩次拍攝（補拍）時，已是第二年的一月份了，天氣很冷，男演員下水前都喝幾口酒禦寒，袁霞不會喝酒，不巧又趕上身體不適，但為了不影響進度，她還是堅持着又跳了兩次……她説連這點勇氣都沒有還怎麼當演員啊！這是袁霞步入影壇的第一部作品，雖算不上成功之作，但卻使她得到了鍛鍊，積累了經驗。

1958年她又被王蘋導演選中，在反映地下工作鬥爭的影片《永不消逝的電波》中擔任女一號何蘭芬。這個角色對她這個年輕演員來講確實難度很大，一是劇中角色的身份幾經變化，開始是天真熱情的女工，後來是湘繡商的妻子，雜鋪店的老闆娘，修理工的妻子等等。二是時間跨度大，前後歷時十幾年。面對困難，袁霞説：要感謝生活，感謝導演，感謝攝製組各部門的幫助。為了熟悉生活，導演帶領主要創作人員到上海體驗生活。首先請了許多在白區工作過的同志作報告，接着袁霞就下到小作坊裏和工人們一起繅絲。上海的夏天酷熱難捱，一個星期下來，天天汗流浹背。在參觀關押李白烈士的監獄及酷刑室時，使袁霞受到極大的震撼，她暗下決心，一定要把角色塑造好，以此來慰藉烈士的英靈。尤其是聽了她的角色的原型，李白烈士的夫人裘慧英同志講述了她與李白烈士從相識、相知到相愛的生活後，使袁霞逐漸進入了角色。當她化好妝，穿好服裝在鏡子前一站，她相信鏡中的自己就是何蘭芬。她刻苦鑽研，廢寢忘食。整個內景拍攝三個月的時間，她沒有回過家。談到如何把握角色時，她説這個戲的導演對她的幫助太大了，首先是力排眾議啓用了她，而且可以説每一場戲，每一個鏡頭，都是在導演的指導下完成的。她始終忘不了導演每天都要囑咐她的一句話：“袁霞，一定要進入規定情景。”她説這樣一來她就進入角色，在拍攝時就會真的去聽、去看、去反映……在鏡頭前就像生活一樣，一點也不緊張了。她説導演的這句話使她受益一輩子，她仍然堅持“進入規定情景”。另外與老演員孫道臨的合作也使她受益匪淺。孫道臨的自然的表演風格對她影響很大，他們合作的很默契。導演對袁霞的戲也很滿意。常常是拍完一場戲後，拍拍袁霞的肩膀，鼓勵又讚賞地説：“袁霞，就這麼演！”聽到這句話，袁霞的信心更足了。在這樣一部頌揚我黨地下工作者的經典影片中，袁霞成功地塑造了一位英勇，頑強，機智而又善良的地下工作者，受到廣大觀眾的一致好評。年底，《永不消逝的電波》影片被文化部評為優秀影片。袁霞則被八一廠評為先進生產者。接着袁霞又拍了《金鈴傳》（飾嫂子）、《縣委書記》（飾書記妻）、《江山多嬌》（飾嶽仙嫂）、《奇襲》（飾樸金玉）、《鄂爾多斯風暴》（飾巴達瑪）、《帶兵的人》（飾秀蘭）、《苦萊花》（飾星梅）等等。星梅是袁霞在這一時期成功塑造的又一個開朗、熱情、勇敢、頑強的女共產黨員形象。

1965年7月她又參加了總政工作組去山西農村進行了一年的“社教”。本想回廠後能繼續上片，沒想到“文革”開始了，電影停拍了，無事可做。袁霞不甘心這麼庸庸碌碌地過日子，1970年春與丈夫一起下基層，到內蒙草原上一支空軍高炮部隊，在政治部宣傳科當幹事，一年後任副科長。

1971年秋，袁霞又隨中國築路工程隊“抗美援老”進駐老撾，幫助老撾人民修公路。那個地方一年要下半年的雨，住進深山老林，修防空洞(美機經常來轟炸)、種菜、砍柴……生活非常艱苦。因為缺乏營養，許多同志得了夜盲症，袁霞除工作外，每天還要給大家燒竹葉水喝……就這樣過了兩年多的戰地生活，1973年底回國。

1977年7月部隊改建，袁霞脱下軍裝復員回到北京，在北京住宅公司器材處任倉庫保管員、秘書等工作。在銀幕上有突出表現的袁霞，做其他工作也同樣出色，時年被單位評為先進工作者。

使袁霞沒有想到的是，1978年7月在南斯拉夫舉辦的第七屆索波特“為自由而奮鬥”國際電影節上，由於她在《永不消逝的電波》中的出色表演，獲得了電影節最佳女演員獎。獲獎後袁霞很快就被八一廠調回演員劇團繼續做演員工作。於是，袁霞第三次穿上了軍裝。又可以拍戲了，袁霞的心情無比興奮。

回到八一廠後的袁霞希望多拍戲，把失去的時間追回來。她先是在話劇《救救她》中飾演老教師方媛，接着又拍攝了影片《花枝俏》（飾母親），《螺旋》（飾石嫂）、《紅線》（飾林山嫂）、《風雨下鐘山》（飾張治中夫人）、《再生之地》（飾瑞芬）、《失去的歌聲》（飾秦老師）、《劉胡蘭》（飾奶奶）、《紅嫂》（飾王嬸）、《肝膽相照》（飾何香凝）等。

每年上片的淡季，劇團都排演舞台劇到部隊演出。她歷年參加演出的劇目有《夜店》（飾小妹）、《三個戰友》（飾女主角）、《比翼齊飛》（飾桂枝）、《陽關大道》（飾妻子）、《保衞和平》（飾金春香）、《一家人》（飾母親）、《霓虹燈下的哨兵》（飾阿香，曾受到周恩來總理及羅瑞卿總長、肖華主任的接見和讚揚。）《分家》（飾妻子）、《探親家》（飾兒媳）、《向北方》（飾母親）等。

五六十年代，通過系統的聆聽蘇聯專家授課，以及系統的學習史氏表演體系，加上經常觀摩學習，使袁霞的業務理論及表演水平得到很大的提高。

自1982年起，她更多的是參加一些電視劇的拍攝，如《女隊長》、《熱泉》、《五十一張照片》、《案與法》、《喋血四平》、《趟過男人河的女人》、《百姓》、《大漢悲歌》、《大宋提刑官·Ⅱ》等等。至2006年6月，她參加拍攝及演出的影、視、劇可逾百部，其中電影18部、電視電影3部，小品1部，電視劇50部，舞台劇30餘部。 ^[2] 

霞刻苦、敬業，做事決不半途而廢也決不馬虎從事，不論做什麼事，不做則已，做就一定要做好。“有志者事競成”，是她的座右銘。1964年為聲援越南人民的抗美鬥爭，團裏趕排了一組反映越南人民抗美鬥爭的小話劇，袁霞當時正在上片沒有參加。可到了演出的前一天，突然決定換演員，要袁霞來演《向北方》中的母親，連背詞帶排練只有一天半的時間。袁霞沒有推辭，她整整一個晚上沒睡，硬是把母親大段大段的台詞全都背了下來，演出時竟然沒有錯一個字。同志們都説她聰明記詞快，可她説除了加倍努力，她沒有任何訣竅。由於工作成績突出，她立過三等功一次，五次被評為先進生產者，七次受嘉獎。輿論界這樣評論袁霞：“袁霞的表演最大的特點是自然、樸實、不矯揉造作，不像在表演，而是在生活”（摘自《人物》）。“她在塑造角色時，總是從生活出發，從彼時彼地的生活中尋求表現角色的依據，賦予角色鮮明的個性。《永不消逝的電波》中的何蘭芬，《金鈴傳》中的蘭英嫂，《鄂爾多斯風暴》中的巴達瑪，《苦菜花》中的星梅，《花枝俏》中的母親，《風雨下鐘山》中的張治中夫人，她們多姿多彩，相互間毫無雷同，都有獨特性格的藝術形象，都是從袁霞自己的本色中脱穎而出的（摘自《中國電影家列傳》）。

1988年11月袁霞離休了，但她卻離而不休，一方面仍繼續拍戲，離休18年來拍攝影、視、劇40部。另一方面入總政老幹部學院學習國畫和書法。她的作品多次在國內外參展均獲好評。曾獲北京電視台書畫展二等獎，全國書畫大賽銅獎及五個優秀獎。多幅作品被各地陳列館、畫院收藏。20餘幅作品被收入《中國二十世紀美術全集》、《中國當代書畫名家墨寶收藏指南》、《中韓名家精品大典》等16本畫冊。原總政老幹部學院李偉院長這樣評價説：“袁霞多才多藝，在繪畫上是大器晚成啊！”她的辭條被收入《中國當代名人錄》、《中國婦女名人錄》、《中國藝術家辭典》、《中國電影家列傳》、《中國電影演員百人傳》、《影視春秋》等辭書。

袁霞的藝術人生既曲折而又富有傳奇色彩。談起這些，她總是説，每一步經歷都是一次考驗，每一個轉折都是一次磨練。考驗與磨練使袁霞拓寬了視野，積澱了知識，豐富了生活，增長了才幹。