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再生之地
（1983年嚴寄洲、楊光遠執導的電影）
鎖定
《再生之地》是嚴寄洲、楊光遠執導的劇情片，由夏宗佑、胡浩等出演，於1983年上映。
該片講述了撫順戰犯管理所的工作人員遵照黨的政策和周恩來同志指示，對被關押的日本戰犯進行思想改造的故事。
再生之地劇情簡介
《再生之地》劇照和海報(4張)
再生之地演職員表
再生之地演員表
再生之地職員表
| 製作人 | 張世傑(製片主任)、辛崇彬(副製片主任) |
| 導演 | 嚴寄洲、楊光遠 |
| 副導演（助理） | 霍德集、黃煥光 |
| 編劇 | 王永志、嚴寄洲 |
| 攝影 | 楊光遠、葉乃君(副攝影) |
| 配樂 | 楊希武 |
| 剪輯 | 吉星、羅佛清 |
| 道具 | 李宇 |
| 美術設計 | 費蘭馨、王偉(副美工 ) |
| 造型設計 | 顏碧君 |
| 服裝設計 | 朱奉堂、李琴 |
| 燈光 | 汪家江、歐浩根 |
| 錄音 | 史平一 |
| 佈景師 | 高阿馬 |
編輯 | 吳聲遠 |
煙火 | 靳文年 |
顧問 | 金源、崔仁杰 |
獨唱 | 李京春 |
指揮 | 袁方 |
演奏 | 中國廣播藝術園交響樂團 |
再生之地角色介紹
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潘雲演員 夏宗佑
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戰犯管理所所長，具有寬廣的胸襟和獻身精神，善於領會和掌握戰犯管理政策和指導方針，能針對具體情況適當發揮行政措施和思想教育的積極作用，幫助戰犯們做好思想轉化工作。他在戰爭中不幸失去了幼女，懷着深仇大恨參加了游擊隊，後來又在戰場上收養了一個失散的日本小姑娘，把她當作親生女兒撫養長大。
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伊藤弘一演員 胡浩
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日本戰犯的精神領袖，嗜血成性，充滿了所謂武士道精神的法西斯分子，既頑固又虛弱，既桀驁不馴又頗有教養，既驕慢擅恣又彬彬有禮。戰犯管理所的幹部經過細緻耐心地偵訊，剝開他的偽裝，用耐心的説服教育，震撼了他心靈，摧垮了他的精神防線，使他由衷地懺悔了自己的罪行。
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佟景陽演員 戰裕民
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戰犯管理所管教科的科長，思想單純天真，性格直爽而執拗。他仇恨侵略者，在游擊隊中作戰勇敢，曾三次負傷，是一個經過血與火鍛煉出來的無畏戰士，可偏偏被調去戰犯管理所與那些不共戴天的仇人朝夕相處，還要耐着性子去做工作，這對他來説是難以忍受的。
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川島真美子演員 斯琴高娃
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侵華日軍731部隊的女軍醫，是個被日本軍國主義思想統治了靈魂的犧牲品，她潛心研究的細菌武器不但殺害了千百萬無辜的中國人民，也間接殺害的自己的丈夫。她對事物有很極大的偏見，但對死去的丈夫卻藴藏着深厚的感情，既冷酷又熱情，既陰沉又睿智。
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山本崎夫演員 曹傑臣
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日本戰犯，雙手沾滿中國人鮮血的劊子手。在戰犯管理所，他不思悔改，抗拒改造，不過，經過中國政府充滿人性的教育改造，他最終由“鬼”變成了“人”。
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再生之地幕後花絮
- 該片中角色伊藤弘一的原型是侵華日軍中將師團長藤田茂 [11] 。
再生之地獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
|---|---|---|---|---|
1984年 | 最佳男配角 | 胡浩 | 提名 | |
最佳攝影 | 楊光遠 | 獲獎 | ||
最佳錄音 | 史平一 | 獲獎 | ||
最佳美術 | 費蘭馨 | 提名 | ||
最佳服裝 | 費蘭馨、朱鳳堂、李琴 | 獲獎 | ||
最佳化妝 | 顏碧君、馮小金、鄧偉麗 | 提名 | ||
1992年 | 故事片攝影獎 | 楊光遠 | 獲獎 | |
1993年 | 《再生之地》 | 獲獎 | ||
再生之地幕後製作
創作背景
劇本改編
嚴寄洲在抗日戰爭期間接觸過日本戰俘，也和“日軍反戰同盟”的日本朋友們一起工作過，對那段歷史有一定的認識。在此基礎上，為了更好地進行改編，嚴寄洲先後走訪了撫順、瀋陽、長春、大連、旅順等地當年建立的戰犯監獄，採訪了曾在戰犯管理所工作過的領導、管教員、翻譯和工作人員；閲讀了大量釋放回國的戰犯們寫的回憶錄；還抓住時機，與來中國進行友好訪問的日方當事人座談，蒐集素材
[7-8]
。話劇《戰犯》中戰犯管理所長潘雲一角是女性，在改編過程中，嚴寄洲接觸到的公安幹部和原管理所同志都反對這一設定，因為當年所有戰犯管理所都沒有過女所長，因此，他決定把潘雲改為男性
[9]
。
演員選擇
嚴寄洲認為戰犯的精神領袖伊藤弘一不是“八格牙路”式的赳赳武夫，而是有一定“修養”，漢學底子深厚。在他心目中，這個角色的形象要瘦一些，個子比一般日本人高一些。然而，他在東北各地物色了三十個人選，均與他理想中的角色形象有較大差距。一次偶然機會，“八一”廠的演員周鳳山介紹嚴寄洲認識了胡浩。當時在場的攝影師、副導演一致認為胡浩在形象、氣質上與角色接近，特別是胡浩本人熟悉日本人的生活，會説日語，而他妻子就是日裔華人。因此，嚴導演當即拍板決定選他扮演伊藤弘一
[11]
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注重細節
嚴寄洲要求劇組注意細節，不但專門請顧問指導有關日本人生活的細節，要求扮演戰犯的主要演員學會説日語台詞，連每件大小道具也都要有圖片為根據。例如，片中演員穿的日本軍裝，導演要求必須是來自日本的、昭和年代製作的，劇組動員了長影、北影、瀋陽話劇團等單位去各地尋找，才湊夠了數。劇情中，戰犯家屬來華探訪時拿出的日本點心，導演要求必須由會做正宗日式點心的廚師製作，劇組找遍了撫順市，才找到一位早年專職製作日本點心的老人；為防止假鬍鬚限制演員的表演，導演還禁止演戰犯的演員們刮鬍子
[8]
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內景設計
在設計影片開頭日本戰犯坐悶罐車由蘇聯引渡到中國一場戲的場景時，美術師費蘭馨為了使車廂有行駛震動感，把景搭在活動的木板上。為了加強車廂內的不安氣氛，他在車廂懸掛了一盞半明半暗不斷搖晃的馬燈，還安置了一個火爐，周圍有鐵欄杆，上面坐着似開不開的水壺
[10]
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在設計戰犯管理所所長潘雲家的內景時，為了反映故事發生的地點、時代，又能點出人物的身份特徵，劇組把潘家的房子設定為前日本居民的住所，因為那種日本建築在東北很普遍，並帶有東北地區的特點。為突出日本民族建築的特點，費蘭馨還在客廳設置了一個天然樹形立柱
[10]
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色調處理
根據劇本風格，在實景加工和對環境色調的處理上，費蘭馨確定影片的色調要大色塊、粗線條、不強調顏色對比，全片儘量以黑、白、灰代替彩色，以反映影片嚴肅的主題。如：原戰犯管理所的院牆有的是紅色，走廊和房屋的牆圍是綠色的，門窗是藍色的，色彩比較雜亂，劇組都加工統一在灰色基調中。在人物服裝上，原戰犯管理所戰犯們穿的囚服無論季節都是藍色的。由於膠片對藍色反應比較敏感，而且藍色和整個環境的基調也極不協調，劇組便把囚服改為冬季黑色、秋季灰色、夏季白色。為保持全片色調統一，連“日本小街”和“戰犯家屬來訪”兩場戲中羣眾服裝的色彩調配也極力避免鮮豔和跳躍的色彩
[10]
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再生之地影片評價
該片抓住交互發生影響的幾個事件來表現戰犯們思想政治立場的變化，並輔以管理所內日常學習、勞動、娛樂的生活畫面，大致概括了中國共產黨在征服靈魂的戰場上取得勝利的決定性因素，並且都是有實際生活做依據。但從藝術處理上説，還存在某種簡單化的圖解弊病，過分誇大了改造戰犯政策中人道主義因素的威力，同時也不免露出過於“巧合”的痕跡。該片之所以能引起觀眾從頭至尾的興趣和關注，主要在於它比較成功地塑造了性格、經歷、面貌不同的戰犯羣像。整部影片冷峻、灰褐的色調和結尾處明麗的光影處理，很好地加強了人物的心理氛圍
[6]
。（解放軍文藝出版社原副編審陳適存評）
- 參考資料
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- 1. 劇情 ．1905電影網[引用日期2019-05-06]
- 2. 第四屆中國電影金雞獎獲獎及提名名單 ．中國電影家協會[引用日期2022-01-27]
- 3. 第一屆中國電影優秀攝影獎獲獎名單[J]電影通訊，1992（12）:29
- 4. 電影《再生之地》（1905電影網/1983）片頭字幕00：38-02：29 ．1905電影網[引用日期2023-04-09]
- 5. 鍾穎.弘揚電影中的人道主義 建設社會主義精神文明——人道主義精神優秀影片評選揭曉[J]電影評介,1993(6):40
- 6. 思忖.靈魂的征服與政策的威力——評《再生之地》[J]電影藝術,1984(8)：19-21
- 7. 嚴寄洲.往事如煙——嚴寄洲自傳[M]北京：中國電影出版社，2005：162-166
- 8. 賈選凝.回望《再生之地》[J]大眾電影,2008(7):41
- 9. 嚴寄洲.《再生之地》創作瑣談[J]電影,1984(3):18-22
- 10. 中國電影出版社.電影美術創作研究集[M]北京：中國電影出版社，1987：38-42
- 11. 五科.“夢中悔罪淚如雨”——訪“高級戰犯”扮演者胡浩[J]電影評介,1984(2):8
- 12. 齊小霞.“鬼”變人的逼真塑造[J]老同志之友,2006(11):33-34
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