水龍吟·燕忙鶯懶芳殘

燕忙鶯懶芳殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閒趁遊絲^⑵，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。

蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴^⑶。繡牀旋滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水^⑷。望章台路杳^⑸，金鞍遊蕩，有盈盈淚。 ^[1] 

⑴水龍吟：詞牌名，最早被柳永用於詠梅詞中，其次見於章楶這首詞。雙調一百〇二字。

⑵遊絲：柳條隨風舞動，像遊動的絲線。

⑶雪沾瓊綴：落滿了柳絮。

⑷魚吞池水：魚兒在水中打鬧。

⑸章台路杳：漢代長安有章台街。後人常以章台為歌妓聚居所。 ^[2-3] 

燕子忙於營巢，黃鶯懶於吟啼，百花凋殘。此時岸上的柳絮，如白雪般飄墜。它們輕飄雜舞，點綴着樹林，彷彿全無才華和情思。它們從遊絲上飛下來，悠閒地飄到深深的庭院中。春日漸長，而庭院的門卻整天關閉着。柳絮挨着珠箔做的窗簾緩緩散開，想鑽到閨房裏去，卻又一次次被風吹起。

帷帳中的美人才睡醒，驚訝春衣上為何如雪沾瓊綴一般。柳絮鋪滿繡牀，逐漸結成無數個帶香氣的圓球，才滾圓卻又破碎。院外飛舞的蜜蜂追逐着輕飛的柳絮，池中的魚兒撲打着水面。在這暮春時節，思婦望着長安路，想着遠方的心上人跨着駿馬在章台遊玩，眼中湧滿盈盈淚水。 ^[3] 

此詞大約作於宋神宗元豐四年（1081）。據蘇軾謫居黃州時寄章楶信中説：“承喻慎靜以處憂患。非心愛我之深，何以及此，謹置之座右也。《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄去，亦告不以示人也。《七夕》詞亦錄呈。”蘇軾於元豐三年（1080）到黃州，章楶於元豐四年（1081）夏四月已任荊湖北路提點刑獄，可知柳花詞的唱和當在此年春末夏初。 ^[1] 

這首詠柳花的詞曾被蘇軾贊為妙絕，但詞史上，人們多讚賞東坡的和柳花詞，而對這首原作卻頗多微詞。實際上，這首詞清麗和婉，不失為詞中精品。

首句“燕忙鶯懶芳殘”開篇點題，寫燕忙於營巢，鶯懶於啼唱，繁花紛紛凋殘，表明季節已是暮春：“堤上”，指明地點：“柳花飄墜”，點明主題。

破題之後，用“輕飛亂舞，點畫青林，全無才思”緊接上句，把柳花飄墜的形狀作了一番渲染。它為下文鋪敍，起了蓄勢的作用。唐韓愈《晚春》詩云：“草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。”意思是説：“楊花（即柳花）和榆莢一無才華，二不工心計；不肯爭芳鬥豔，開不出千紅萬絮的花。韓愈表面上是貶楊花，實際上卻暗寓自己的形象，稱許它潔白、灑脱和不事奔競。章楶用這個典故，自然也包含這層意思。

“閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。”寫到此，詞人竟把柳花虛擬成一羣天真無邪、愛嬉鬧的孩子，悠閒地趁着春天的遊絲，象盪鞦韆似地悄悄進入了深邃的庭院。春日漸長，而庭院門卻整天閉着。柳花活似好奇的孩子一樣，想探個究竟。這樣，就把柳花的形象寫活了。

“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。”柳花緊挨着珠箔做的窗簾散開，緩緩地想下到閨房裏去，卻一次又一次地被旋風吹起來。這幾句深得南宋黃昇和魏慶之的欣賞。黃昇説它“形容居”（《唐宋諸賢絕妙詞選》卷五評）；魏慶之説它“曲盡楊花妙處”，甚至認為蘇軾的和詞也“恐未能及”（《詩人玉屑》卷二十一）。當然，把這首詞評蘇軾和詞之上是未免偏愛太過；但説它刻畫之工不同尋常，那是確實不假。這幾句除了刻畫出柳花的輕盈體態外，還把它擬人化了，賦予它以“栩栩如生”的神情，真正做到了形神俱似。

下片改從“玉人”方面寫：“蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡牀旋滿，香球無數，才圓卻碎。”唐圭璋等《唐宋詞選注》稱此詞為“閨怨詞”，估計就是從這裏着眼的。到這裏，“玉人”已成為詞中的女主人公，柳花反退居到陪襯的地位上了。但通篇自始至終不曾離開柳花的形象着筆，下片無非是再通過閨中少婦的心眼，進一步摹寫柳花的形神罷了。柳花終於鑽入了閨房，粘少婦的春衣上。少婦的繡花牀很快被落絮堆滿，柳花象無數香球似地飛滾着，一會兒圓，一會兒又破碎了。這段描寫，不僅把柳花寫得神情酷肖，同時也把少婦惝恍迷離的內心世界顯現出來。柳花少婦的心目中竟變成了輕薄子弟，千方沾惹，萬般追逐，乍合乍離，反覆無常。

“時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水”，這幾句既着意形容柳花飄空墜水時為蜂兒和魚所貪愛，又反襯幽閨少婦的孤寂無歡。“望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。”借兩個典故，既狀寫柳花飄墜似淚花，又刻畫少婦望不見正“章台走馬”的遊冶郎時的痛苦心情。章台為漢代長安街名。《漢書·張敞傳》：“時罷朝會，過走馬章台街，使御吏驅，自以便面拊馬。”顏師古注謂其不欲見人，以扇自障面。後世以“章台走馬”指冶遊之事。唐崔顥《渭城少年行》：“鬥雞下杜塵初合，走馬章台日半斜。章台帝城稱貴裏，青樓日晚歌鐘起”，即其一例。至於柳與章台的關係，較早見於南朝梁詩人費昶《和蕭記室春旦有所思》：“楊柳何時歸，嫋嫋復依依，已映章台陌，復掃長門扉。”唐代傳奇《柳氏傳》又有“章台柳”故事。

這首詞若有不足，當是上下片主題不一，從而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此詞仍值得用心玩味。 ^[1] 

宋·朱弁《曲洧舊聞》卷五：章楶質夫作《水龍吟》詠楊花，其命意用筆，清麗可喜。東坡和之，若豪放不入律呂，徐而視之，聲韻諧婉，便覺質夫詞有織繡工夫。晁叔用雲：“東坡如毛嬙、西施，淨洗卻面，與天下婦人鬥好，質夫豈可比耶？ ^[4] 

宋·黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷五：“傍珠簾散漫”數語，形容盡矣。 ^[4] 

宋·魏慶之《詩人玉屑》卷二十一：章質夫詠楊花詞，東坡和之。晁叔用以為東坡如毛嬙西施，淨洗腳面，與天下婦人鬥好，質夫豈可比，是則然矣。餘以為質夫詞中，所謂“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起”，亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未能及。詩人議論不公如此耳。 ^[4] 

明·卓人月《古今詞統》卷十四：必欲屈章而伸蘇，亦非公論。俗本失去“誰道”二襯字，不成語，“風扶起”，又有云“費盡東風扶不起”，都欲活。 ^[4] 

清·許昂霄《詞綜偶評》：（東坡）《水龍吟》與原作均是絕唱，不容妄為軒輊。 ^[4] 

清·黃蘇《蓼園詞選》：質夫，浦城人。試禮部第一，以平夏州功，累擢樞密直學土、龍圖閣、端明殿學士，拜同知樞密院事，卒，贈右銀青光祿大夫，諡莊簡。黃叔暘曰：“傍珠簾”數語，形容盡矣，體會人微。韓詩：楊花榆莢無才思。白詩：香球趁拍迴環迎。柳詩：仰蜂黏落絮。羅鄴詩：輕輕碎粉落無香。 ^[4] 

近代·王國維《人間詞話》：東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質夫詞，原唱而似和韻。才之不可強也如是！ ^[5] 

近代·俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞雖不及東坡和作，而“珠簾”四句、“繡牀”三句賦本題極體物瀏亮之能，若無名作在前，斯亦佳制。 ^[4] 

章楶（1027—1102），宋代詞人。字質夫，浦城（今屬福建）人。宋治平二年（1065）進士。哲宗朝，歷集賢殿修撰，知渭州，進端明殿學士。徽宗時除同知樞密院事。卒諡莊簡，改諡莊敏。《宋史》有傳。《全宋詞》錄其詞二首。 ^[6]