水調歌頭·和馬叔度遊月波樓

客子久不到^⑶，好景為君留^⑷。西樓著意吟賞^⑸，何必問更籌^⑹。喚起一天明月^⑺，照我滿懷冰雪^⑻，浩蕩百川流^⑼。鯨飲未吞海^⑽，劍氣已橫秋^⑾。

野光浮，天宇迥^⑿，物華幽^⒀。中州遺恨^⒁，不知今夜幾人愁。誰念英雄老矣，不道功名蕞爾^⒂，決策尚悠悠^⒃。此事費分説^⒄，來日且扶頭^⒅。 ^[1] 

⑴水調歌頭：詞牌名，又名“元會曲”“凱歌”“台城遊”“水調歌”“花犯念奴”“花犯”。以毛滂《水調歌頭·九金增宋重》為正體，雙調九十五字，上片九句四平韻，下片十句四平韻。此詞為變體，雙調九十五字，上片九句四平韻、兩仄韻，下片十句四平韻、兩仄韻。

⑵和（hè）：依照別人詩詞的格律或內容作詩詞。馬叔度：辛棄疾友人，生平事蹟不詳。喻良能《香山集》卷九《賢良馬叔度和周內翰送予倅越詩見貽次韻奉酬》曾提及其人。月波樓：宋時黃州（今湖北黃岡）有月波樓，祝穆《方輿勝覽》卷五十：“在（黃州）郡後廳。”王禹偁《黃州新建小竹樓記》：“因作小樓二間，與月波樓通。遠吞山光，平浥江瀨，幽闃遼夐，不可具狀。”又，嘉禾（今浙江嘉興）亦有月波樓。《方輿勝覽》卷三：“月波樓，在嘉興州西北城上，下瞰金魚池。”《至元嘉禾志》卷九亦載：“月波樓，在郡治西北二里城上，下瞰金魚池。”不知詞人所遊何處。

⑶客子：離鄉在外漂泊之人。指馬叔度。

⑷君：亦指馬叔度。

⑸西樓：指月波樓。著意：有意，專心。一作“着意”。吟賞：吟詩賞景。

⑹更籌：古時夜間計時工具，即更籤。此指時間。

⑺一天：滿天。

⑻冰雪：喻胸懷澄澈。張孝祥《念奴嬌·過洞庭》：“應念嶺海經年，孤光自照，肝肺皆冰雪。”

⑼“浩蕩”句：喻心胸寬廣如浩蕩的百川匯流。

⑽鯨飲吞海：如長鯨吞海似的狂飲。杜甫《飲中八仙歌》：“飲如長鯨吸百川。”

⑾劍氣：指劍光，古人謂寶劍能於深夜發出光芒，直衝雲霄。據《晉書·張華傳》及《拾遺記》載，晉人張華看到鬥宿和牛宿之間常有紫氣，向雷煥請教。雷煥説這是寶劍神光沖天，寶劍當在江西豐城地區。於是張華派雷煥為豐城縣令，前去尋劍，果然從地下覓得兩劍，一名“龍泉”，一名“太阿”，兩人各得一把。張華死後，劍隨之失蹤。雷煥死後，其子佩劍過延平津，寶劍忽從腰間躍出，飛入水中。及入水尋找，不見寶劍，只見雙龍各數丈，盤曲潭底。頃刻間，水面上光彩照人，波浪翻騰。此喻志在建國立業的豪邁之氣。橫秋：充滿秋日的天空。極言有氣勢。

⑿“野光”二句：化用北宋鄭獬《月波樓》：“野色更無山隔斷，天光直與水相通。”天宇，天空。迥（jiǒng），高遠。

⒀物華：泛指美好景物。幽：靜謐。

⒁中州遺恨：指中原被金人佔領。中州，指當時淪陷的中原地區。

⒂不道：不料。蕞（zuì）爾：微小貌。

⒃決策：指朝廷的北伐大計。悠悠：遙遠，飄忽不定。

⒄分説：分辯。

⒅扶頭：酒醉後昏昏沉沉，連頭也須旁人扶起。這裏代指飲酒。 ^{[1]  [2-3]  [4]  [5]} 

遠方的客人已經很久沒到這裏漫遊，可是美麗的風景似乎專門為你保留。我們特意登上西樓吟詩賞月，何必去問今夜已到什麼時候。我們呼喚出滿天皎潔的月光，照見我們的心地像冰雪一樣明透。我們的胸襟寬廣浩蕩，好似百川融匯奔流。我們的豪飲還趕不上巨鯨吞海，腰間的寶劍已光閃閃照耀清秋。

原野上銀白色的月光到處飄浮，天空高遠更顯得風景十分清幽。可是想起丟失中原的遺恨，不知今夜有多少人在發愁。那些掌握權柄的大人物們，有誰想起有志的英雄已成老朽？不料抗戰的功勳還建立得很小很少，朝廷的決策遙遙無期，叫人沒盼頭。這件事沒法分説清楚，讓我們明天再喝個大醉方休。 ^[5] 

關於此詞的作年，有不同的説法。鄧廣銘《稼軒詞編年箋註》認為此詞作於宋孝宗淳熙四年（1177），當時辛棄疾知江陵府兼湖北安撫使，依據是詞中所寫月波樓外的景象，與王禹偁《黃州新建小竹樓記》中描繪的黃州月波樓相合，同時辛棄疾任湖北安撫使時往來黃州非常方便。王兆鵬《辛棄疾詞選》則認為此詞為宋寧宗嘉泰四年（1204）辛棄疾在京口知鎮江府時所作，詞中所寫月波樓為嘉興月波樓，理由是淳熙四年辛棄疾只有三十八歲，與詞中“誰念英雄老矣”的年齡身份和心境不符，反倒與《永遇樂·京口北固亭懷古》的“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否”是同一口吻，同一心境，應是同時所作；“決策尚悠悠”當指韓侂冑決策北伐之事，而他定議北伐是在嘉泰四年春，詞中謂“劍氣橫秋”，辛棄疾於嘉泰四年春天到京口任鎮江知府，次年六月即遭彈劾落職，故此詞只能作於嘉泰四年秋天。辛棄疾與友人馬叔度同遊月波樓，馬叔度寫了一首《水調歌頭》，辛棄疾和馬詞原韻寫下了這首詞。 ^{[1]  [3]  [4]} 

在秋夜清幽高朗的月色下，詞人與友人馬叔度一起，登上久未登覽的月波樓對飲觀景。他們沐浴在遍地浮動的月光下，覺得胸膽開張，豪情滿懷；但一想到恢復之事猶遙遙無期，便不禁把一腔豪情轉化為悲憤了。

上片寫景中情，以觀景領起抒懷，着重體現詞人豪邁慷慨的英雄氣概。開頭四句正面敍説遊月波樓一事，直接點題。其首句寫遊樓，先以“久不到”作一反襯，再以“為君留”的好景，表明乘興而來的雅興。月波樓既然把好景特意留下來給他們欣賞，他們自然也要為這好景盡情酣飲了。接着專寫人的着意欣賞，樂而忘返，而不顧夜色已深。這前四句，起得雖然平正，但其中自有小曲折，它把詞人登樓待月時興高采烈的心情刻畫了出來。

“喚起一天明月”以下三句，寫明月滿天的美景，出以詞人喚起秋月昇天的句子，使狂放飄逸的神采立見。“一天明月”，氣象萬千，把明月皎皎的光色，用一個平常的詞“一天”渲染無餘。而他之所以要“喚起一天明月”，是因為正要它照見自己的清澈磊落如冰雪、寬廣浩蕩如百川的奇偉胸懷。天上月與胸間情互相映發，壯偉豪邁，不同凡俗。“鯨飲未吞海”兩句轉寫自己的動態形象，寫他們狂飲欲如長鯨吞海，舞劍劃出的寒光在秋月下閃耀。詞人以“未吞海”，和“已橫秋”加以對照，一退一進之間，尤顯出“劍氣”——志在報國的豪傑之氣的不凡。同時在繼續誇寫其情的豪酣中，已經經絡暗轉，為下文抒憤伏下了筆墨。

下片開頭再次描繪夜月下景物的清美，從細處補足上片的空白，使月波樓夜景具有更細膩的風味。野外月色如水霧浮動氤氲一片，仰望清朗的高天，愈覺其迥遠，俯察大地，好景在夜的背景下安寧幽邃。寫景非常靜謐，把秋夜的天地描寫得很有特色，情勢上則由上片的豪邁轉入沉思的格調。這立體的江南好景，不禁使懷抱國家之恨的詞人想起了淪陷的土地。於是他接寫道，“不知今夜幾人愁？”這一疑問，問出了詞人的痛心和擔憂，是全篇的“意眼”所在。特別是其中“幾人”下得含蓄，餘味無窮。“幾人”可以表示懷有中州遺恨的人很多，這是一個全民族感知的巨大痛苦；也可以表示懷有此恨的人已經非常稀少了，民族的遺恨在統治者一誤再誤、一延再延的“韜略”消解下，已經所剩無幾了。而無論是極言其多，還是感慨其少，詞人內心的憂憤悲涼之情，都宛然可見。

“誰念英雄老矣”以下三句全是自我悲嘆。詞人以“誰念”的反問，表示並無人念及其可以殺敵報國的時間已經不豐裕，又以“不道”作一反襯，以增進對於朝廷決策錯誤的痛心之情。他以“不道功名蕞爾”兩句表明，沒想到對於自己來説，本來唾手可得的小小功名，如今在朝廷北伐決策遙遙無期的態度壓制下，竟這樣難以取得。無一語責備，而責備的口氣宛然；無一語寫悲憤，而悲憤的情態也宛然，確是抒情的“火山口”。最後他強行熄滅心中的火焰，以借酒澆愁的描寫，表明自己心中的積憤積痛實在太深，不喝到扶頭無以驅逐痛苦。這裏雖然在飲酒一事上遙應開篇，但詞情經過幾番轉折跌宕，已經與開篇處有天壤之別——他的崢嶸豪邁的感情，已經被中原難復、英雄老去的痛苦，搓洗成了慘淡的悲憤。

全詞在藝術風格上，兼有縱橫馳騁和曲折跌宕的美感，顯示出稼軒詞的主導風格。在藝術上，不借典故抒情，詞面明白易曉，但內藴卻依舊含蓄深沉，很耐尋味。 ^[4] 

原中國社會科學院文學研究所研究員劉揚忠《稼軒詞百首譯析》：這首詞一氣貫注，如大河奔流，滔滔莽莽，很有氣象。它在藝術表現上不以含蓄藴藉取勝，而以縱橫馳騁見長。但它又不是一味馳騁，流入滑易叫囂的邪道，而是以沉摯厚重的風骨為基礎的，因此能使其濃郁迸發的感情激動人心。此詞雖非辛詞的名篇，卻較好地體現了他的主導風格。

中南民族大學文學與新聞傳播學院教授王兆鵬《辛棄疾詞選》：浩蕩百川、鯨飲吞海、劍氣橫秋、天宇迥、英雄老等，富有英雄色彩的意象，最能體現英雄辛棄疾雄奇的風格。詞情跌宕起伏，意象雄渾，詞境闊大，是“稼軒風”的典型體現。 ^{[3]  [5]} 

辛棄疾（1140—1207），字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰籤判，建康通判，江西提點刑獄，湖南、湖北轉運使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間曾一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。六十八歲病逝。一生力主抗金北伐，並提出有關方略，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。詞存六百二十九首。 ^[6]