望江南·多少淚

多少淚，斷臉復橫頤^⑵。心事莫將和淚説^⑶，鳳笙休向淚時吹^⑷，腸斷更無疑^⑸。 ^[1] 

多少淚，沾袖復橫頤^⑹。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹^⑺，腸斷更無疑。 ^[2] 

⑴望江南：詞牌名。《全唐詩》作“憶江南”，題注：一名“夢江南”，一名“江南好”，一名“夢江口”，一名“望江梅”，一名“歸塞北”，一名“謝秋娘”，一名“春去也”。《花草粹編》中注云：“一名‘夢遊仙’、‘夢江南’、‘江南好’。”

⑵斷臉：《全唐詩》中作“沾袖”。意思是淚水流在臉上擦斷了。斷：擦斷。頤（yí）：下巴。全句是説，淚水流在臉上擦斷了，但又橫掛在下巴上，形容眼淚縱橫交流的狀態。

⑶心事：心中所思念或期望的事。唐劉皂《長門怨》詩之三：“旁人未必知心事，一面殘妝空淚痕。”將：拿。和：《花草粹編》、吳訥本《尊前集》中均作“如”。説：《全唐詩》、《花草粹編》中均作“滴”。和淚説：一面流眼淚，一面述説。

⑷鳳笙：相傳秦穆公時，蕭史善吹簫，穆公女弄玉愛慕他，穆公便將弄玉許配給他。後弄玉學吹簫，其聲清脆悦耳，引動了鳳，夫婦遂駕鳳飛去。漢應劭《風俗通·聲音·笙》：“《世本》：‘隨作笙。’長四寸、十二簧、像鳳之身，正月之音也。”後因稱笙為“鳳笙”。唐韓愈《淮氏子》詩：“或雲欲學吹鳳笙，所慕靈妃媲蕭史。”休：不要。向：朝着，在。淚時：傷心落淚之時。吹：吹奏。

⑸腸斷：形容極度悲傷痛苦。唐代白居易《長恨歌》有“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”之句。更：愈發。

⑹沾袖：（淚水）沾濕衣袖。

⑺月明：月光明朗。唐白居易《崔十八新池》詩：“見底月明夜，無波風定時。” ^{[1]  [2]} 

我有多少的淚水，縱橫交錯地流在臉上。我的心事不用拿來邊哭邊訴説，那笙簫不要在我流淚時吹起呀，我現在無疑已是極度傷悲了。

這首詞作於宋開寶八年（975年）李煜亡國入宋之後，與《望江南·多少恨》當作於同時。李煜被曹雪芹稱為“古之傷心人”，他降宋後，由凌駕萬人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚，經歷了千古人生的大喜大悲，悔恨長伴，追憶不斷，“此中日夕只以眼淚洗面”（陸游《避暑漫抄》）。這首詞就是為表達他對現實處境的無限淒涼之情而創作的。 ^[3] 

李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫正的藝術手法，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同，是直筆明寫，正見正寫，直抒胸臆，坦吐愁恨的藝術手法，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀，對作者的憂思愁恨則體會更深。

“多少淚”即“多少恨”之續寫，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）後，悲情更苦，離恨更深，作者再也無法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復橫頤”了。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可説，一是滿腔悔恨無法説，二是故國情懷不能説，自傷之情、囚居之苦，片言俱現，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可説，連往日可以寄託情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想，而這情此景，作者卻連這一點奢望都不敢有。況且，鳳笙向來為歡歌之用，於此時吹奏，對李煜來講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。於是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結局了。這首詞正是李煜入宋後“此中日夕只以眼淚洗面”的真實寫照。

全詞與“多少恨”同調，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦，描摹細緻，語言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。 ^[3] 

近代劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》：“此二首（另一首為“多少恨”）為李煜降宋後作。前首因夢昔時春遊苑囿車馬之盛況，醒而含恨。後首乃念舊宮殯妃之悲苦，因而作勸慰之語，故日“莫將”、“休向”，更揣其時必已腸斷，故曰“更無疑”。後主已成亡國之“臣虜”，乃不暇自悲而慰人之悲，亦太痴矣。昔人謂後主亡國後之詞，乃以血寫成者，言其語語真切，出自肺腑也。

現代唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首直揭哀音，淒厲已極。誠有類夫春夜空山，杜鵑啼血也。斷臉橫頤，想見淚流之多。後主在汴，嘗謂此中日夕，只以眼淚洗面，正可與此詞印證。心事不必再説，撇去一層；鳳笙不必再吹，又撇去一層。總以心中有無窮難言之隱，故有此沉憤決絕之語。“腸斷”一句，承上説明心中悲哀，更見人間歡樂，於己無分，而苟延殘喘，亦無多日，真傷心垂絕之音也。 ^[4] 

李煜（937—978），南唐後主，傑出詞人。字重光，初名從嘉，號鍾隱、蓮蓬居士。南唐元宗李璟第六子，北宋建隆二年（961年）繼位，史稱李後主。北宋開寶八年（975年），國破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衞上將軍、違命侯。宋太宗即位，進隴西郡公。後為宋太宗毒死。工書法，善繪畫，精音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽為“千古詞帝”。對後世影響亦大。其詞以降宋為界，可分前後兩期。現存詞四十四首，其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。後人將他的詞與李璟的詞合刻為《南唐二主詞》。 ^[5]