方君璧

方君璧，福建閩侯人。出生於名門望族，方家啓蒙得先，家長送君璧的六兄聲濤、七兄聲洞、七姐君瑛、四嫂曾醒四人留學日本。

君璧誕生那年，戊戌變法失敗，兩年後，八國聯軍攻陷北京，古老的中國在風暴中進入二十世紀。在這生死存亡之際，方家姐弟毅然投身革命，加入孫中山領導的同盟會。方君瑛25歲，為人正直，深受孫中山器重，被選任同盟會暗殺部部長。辛亥年(1911年)三月，方聲洞參加革命黨人的廣州起義，事敗，聲洞率隊衝鋒，中彈身亡，葬於黃花崗，為七十二烈士之一。過半年，武昌起義，各省紛紛響應，清帝被迫退位，民國成立。革命成功之後，方君瑛、曾醒無意當官，申請官費前往法國留學。曾醒遂帶其十弟仲鳴、君瑛帶其十一妹君璧同行。時1912年，曾仲鳴16歲，方君璧14歲，到法國留學。

二十年代的中國，在社會上嶄露頭角的女性畫家真是微乎其微，方君璧是當時極少數（僅有關紫蘭、蔡威廉、潘玉良等幾位）之一。 ^[1] 

1920年方君璧作為第一個中國女生考入國立巴黎高等美術學校。 ^[1]  曾仲鳴獲里昂大學文學博士。

於1922年他們在法國安納湖畔結為夫妻。

1924年方君璧的作品《吹笛女》作為第一位中國女性的作品入選巴黎美術展覽會，當時巴黎各報競相刊登她的照片和作品，被譽為“東方傑出的女畫家”，同一時期的代表作品有《拈花凝思》。

1925年回國在廣東大學執教，其藝術極為嶺南藝術界所推重，國民政府以巨金購得她的作品，掛於中山紀念堂。

1926年方君璧重遊法國，在國立高等美術學校校長勃納爾畫室進修兩年。

1933年與丈夫曾仲鳴回國，除油畫外，她還開始畫國畫。抗日勝利後，方君璧舉辦了轟動上海灘的大規模個人畫展。

1949年去了法國，後移居美國。

1972年回國，周恩來總理接見了她。 ^[3] 

1978年她作為第一個海外的中國畫家被邀請在美術館舉辦畫展。

1984年巴黎博物館為她舉辦了“方君璧從畫六十年回顧展”，給予這位在巴黎起步的東方女畫家的業績以充分的肯定。

1924年 布面油畫　73x1475px　簽名：Fantchunpi 君璧 1924

此作品是中國藝術市場中出現的、方君璧創作年代最早、同時也是方君璧藝術生涯中最重要的一件作品，是中國藝術史上里程碑式的作品。

《吹笛女》作為方君璧最富盛名和最具代表性的作品，在眾多的藝術史書籍中被收錄，同時也多次在博物館主題展和其回顧展中亮相。1978年，香港大學為慶祝藝術系的成立而舉辦“方君璧作品精選展”，《吹笛女》在其中，並在展覽名單中排列第一的位置。此畫亦在1984年法國賽努奇博物館舉辦的“方君璧從畫六十年回顧展”中展出，並收錄在展覽畫冊中。2011年9月，參加由巴黎博物館協會和賽努奇博物館主辦的、全面展示在法國活躍的中國藝術家的大展“巴黎的華人藝術家”中，《吹笛女》再次與大眾見面。

1. 《巴黎美術雜誌》封面，1924年

2. 《方君璧作品回顧展》，香港大學藝術系及香港藝術中心，1978年，P2

3. 《方君璧》，出版商：Les Presses Artistiques，1984年，P6

4. 《頡頏樓：方君璧夫婦藏傳統及現代中國繪畫和書法集》，2002年，出版商：Collections Baur, Geneve，P56

5. 《華人藝術家與巴黎》，賽努奇博物館，2011年

1.“巴黎春季藝術沙龍”，法國巴黎，1924年

2.“方君璧作品回顧展”，香港藝術中心包兆龍畫廊，香港大學馮平山博物館，1978年11月4日-27日

3. “方君璧從畫六十年回顧展”，賽努奇博物館，法國巴黎，1984年1月21日-3月11日

4.“華人藝術家與巴黎”，賽努奇博物館，法國巴黎，2011年9月

一九三零年方君璧再次歸國，她追從以西畫技法改革國畫的嶺南派大師高劍父、高奇峯，同遊祖國山川切磋繪畫，並於一九三二年開始嘗試用中國筆墨繪畫。

在其後的藝術創作生涯中，方君璧不承襲臨摹傳統的學習途徑，始終堅持寫生，在油畫創作方面，她取透視及素描技法，輔以近水彩透明的薄色調，取材於中國的山川人物，營造一種恬靜幽深的詩趣，建立了深具個性的繪畫風格。她對於中西畫法的表現方式，與其説是對國畫和西畫的迴歸與叛逆，不如説是對於兩者的反哺和迴應，與其説是折中妥協，不如説是融合和消化。她曾説過：“我是想把西畫解剖學、透視學等原理，融合到國畫裏來， 改正國畫種種不合科學定律處，能否成功，我亦不計。”由此可以看出她在藝術上的無怨無悔和探索精神。

方君壁在藝術探索之路上，經歷了自然與傳統的融合，她創作了大量的繪畫作品，形成了閨秀之門裏獨樹一幟的女性藝術家，在中國歷史上可謂難得。她的藝術的特色表現在三個方面：一，純真質樸的表現出大自然的生機與活力。三，娟秀的藝術氣質具有深厚的感染力。三，嚴謹的輪廓與傳統繪畫寫意的自然結合。方君璧嘗試用稀釋的顏料在絹上畫油畫，強調輪廓線和固有色，強調勾線平塗，在工具材料和技法語言上融合中西，創造民族的新美術，在藝術語言與材料上推陳除新，大膽開拓。雖沒有發表如徐悲鴻關於中國畫改良的宏論，也沒有發表像林風眠關於中西調和的理論，但方君璧的作品展現給我們的是中西藝術的一種探索與追尋。正如巴黎“沙龍”之後的評價：“其畫能合東西兩方特長，西畫重逼真，劣者則流為苦澀無味，東畫主神韻，劣者則必至虛無不肖，今方女士拾短取長，故正為可觀”。

在一九四九年至一九五一年之間，方君璧的繪畫兩次在法國再次展出，她的”中西融合“的嶄新的風格，遂深得巴黎東方博物院（Cernuschi Musee）院長（Rene Grousset ）的賞識。定居美國波士頓後，紐約畫派抽象表現主義正是高峯，但是這都沒有影響方君壁的繪畫風格，方君壁一直保持着一個穩定、探索的獨特風格。他的風格並不是傳統的國畫，也沒有完全走寫實的西畫之路。她的畫不是抽象也不是純寫實。她的作品沒有粗俗，也無甜巧之忌。繪畫作品充滿了耐人尋味、充滿人間温暖的抒情味道。 ^[3]