一件小事

我從鄉下跑進京城裏，一轉眼已經六年了。其間耳聞目睹的所謂國家大事，算起來也很不少；但在我心裏，都不留什麼痕跡，倘要我尋出這些事的影響來説，便只是增長了我的壞脾氣——老實説，便是教我一天比一天的看不起人。

但有一件小事，卻於我有意義，將我從壞脾氣裏拖開，使我至今忘記不得。

這是民國六年的冬天，大北風颳得正猛，我因為生計關係，不得不一早在路上走。一路幾乎遇不見人，好不容易才僱定了一輛人力車，叫他拉到S門去。不一會，北風小了，路上浮塵早已刮淨，剩下一條潔白的大道來，車伕也跑得更快。剛近S門，忽而車把上帶着一個人，慢慢地倒了。

跌倒的是一個女人，花白頭髮，衣服都很破爛。伊從馬路邊上突然向車前橫截過來；車伕已經讓開道，但伊的破棉背心沒有上扣，微風吹着，向外展開，所以終於兜着車把。幸而車伕早有點停步，否則一定要栽一個大斤斗，跌到頭破血出了。

伊伏在地上；車伕便也立住腳。我料定這老女人並沒有傷，又沒有別人看見，便很怪他多事，要是自己惹出是非，也誤了我的路。

我便對他説，“沒有什麼的。走你的罷！”

車伕毫不理會，——或者並沒有聽到，——卻放下車子，扶那老女人慢慢起來，攙着臂膊立定，問伊説：

“您怎麼啦？”

“我摔壞了。”

我想，我眼見你慢慢倒地，怎麼會摔壞呢，裝腔作勢罷了，這真可憎惡。車伕多事，也正是自討苦吃，現在你自己想法去。

車伕聽了這老女人的話，卻毫不躊躇，攙着伊的臂膊，便一步一步的向前走。我有些詫異，忙看前面，是一所巡警分駐所，大風之後，外面也不見人。這車伕扶着那老女人，便正是向那大門走去。

我這時突然感到一種異樣的感覺，覺得他滿身灰塵的後影，剎時高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。而且他對於我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至於要榨出皮袍下面藏着的“小”來。

我的活力這時大約有些凝滯了，坐着沒有動，也沒有想，直到看見分駐所裏走出一個巡警，才下了車。

巡警走近我説：“你自己僱車罷，他不能拉你了。”

我沒有思索的從外套袋裏抓出一大把銅元，交給巡警，説，“請你給他……”

風全住了，路上還很靜。我一路走着，幾乎怕敢想到我自己。以前的事姑且擱起，這一大把銅元又是什麼意思，獎他麼？我還能裁判車伕麼？我不能回答自己。

這事到了現在，還是時時記起。我因此也時時煞了苦痛，努力的要想到我自己。幾年來的文治武力，在我早如幼小時候所讀過的“子曰詩云”一般，背不上半句了。獨有這一件小事，卻總是浮在我眼前，有時反更分明，教我慚愧，催我自新，並增長我的勇氣和希望。

一九二〇年七月 ^[1-2] 

《一件小事》主要講述了這樣一個故事：民國六年冬天，“我”因生計關係出門，僱了一輛人力車。在路上，人力車的車把碰到了一位衣衫破爛的老婦人。“我”不以為意，認為她並沒有受傷，於是，揮揮手讓車伕快走，但他卻完全不理會“我”，而是跑過去攙扶起老婦人，並問她傷勢如何，再把她送到警署去做檢查。當時，“我”看着車伕的背影，心裏覺得他不再低微，而是變得偉大起來，而“我”覺得自己又是那樣的渺小，心裏的愧疚感便油然而生。後來，巡警叫“我”自己再僱車，我託他將車費交給那名車伕。 ^[2] 

《一件小事》當作於1919年下半年，首次發表於1919年12月1日出版的《晨報》“週年紀念增刊”上，文末的“1920年7月”可能是收入集子時作者的誤記。這是魯迅被生活中偶然經歷的事情所觸動，並被偶然遇見的車伕所感動，然後以此為原型而創作出的一篇小説。

1919年，五四運動爆發。這場運動使得知識分子在勞動人民身上找到了革新中華民族的希望所在，因而提出了“勞工神聖”的口號。這個口號在一定程度上反映了當時中國知識分子對工人階級的新認識。這個時代背景為魯迅在作品中塑造中國工人階級的光輝形象提供了極為重要的現實依據。 ^{[3]  [4]} 

車伕是作者着力塑造的一個重要人物。他是故事敍述者“我”所僱用的人力車伕，在將要把“我”拉到目的地的時候，有一位花白頭髮、衣衫破爛的老女人“從馬路邊上突然向車前橫截過來”，雖然車伕已經讓開道，但老女人的破棉背心還是兜着人力車的車把，致使她倒在地上。“我”認為那個老女人並沒有受傷，當時又沒有其他人看見，示意他快些走。但車伕卻完全不理會“我”的意思，而是傻傻地跑過去把老女人扶起來，並關切地問她的傷勢，又毫不躊躇地把她送到巡警分駐所去做檢查。他的形象在“我”的心中突然變得高大。雖然摔到的老女人是騙人的，但他願意當傻瓜。人力車伕的“大”，不僅是做好事，心靈美，更是願意去相信人，願意承擔自己本不該承擔的責任。人力車伕，是一個勤勞善良、敢負責任、正直無私的高大的勞動者形象，是一個城市苦力工人的正面形象。

人物“我”是故事的親歷者和敍述者。“我”從鄉下跑進城裏已經六年，增長了壞脾氣，一天比一天地看不起人。當時“我”因生計關係，在一早上僱了一輛人力車，路上人力車的車把碰倒了一位衣衫破爛的老婦人，“我”認為老婦人並沒有受傷，便對車伕説，“沒有什麼的。走你的罷！”還怪車伕多事。後來“我”認識到了自己思想的武斷，掏出一大把銅元給車伕，但這更暴露了“我”思想的低微，終於“我”在內心裏又譴責了這淺薄的人道主義同情，思想感情發生了真正的昇華：“教我慚愧，催我自新，並且增長我的勇氣和希望。”“我”身上凝聚了作者對當時不滿社會現實的知識分子的深刻思考，“我”是這類知識分子中開始努力改造自我的典型。“我”身上更多地投射了作者自己的感受，能看到作者魯迅的影子。 ^[4] 

《一件小事》敍寫的是知識分子“我”從一個人力車伕身上看到生活的希望和獲得改造自己力量的故事；作品以懇切真摯的筆致，描繪了人力車伕高大的正面形象，以充滿熱情的歌唱，抒發了作者對城市苦力工人的敬意和讚美。

文章情節並沒有什麼波瀾起伏，看起來甚至有點平淡無奇：拉車的車伕在路上為了攙扶一位被他無意中帶倒、並且自稱“摔壞了”但在僱主眼中卻是在“裝腔作勢”的老女人而不聽僱主的催促，然後又放棄了生意去幫助這位與自己不相識的老女人，最後僱主“我”深受感動，託警察將車費交與那名車伕。但是就在平淡的情節中透露着作者對車伕這類人的讚揚。小説中的環境描寫不多，但是都十分成功，如“大北風颳得正猛”“北風小了，路上浮塵早已刮淨”“風全住了，路上還很靜”等都是關於對“風”的刻畫，説明當時天很冷，路上幾乎沒有人，就算是撞了人不管不顧逃走也沒有關係，但是車伕並沒有逃避責任，反而放棄生意，攙扶老女人，擔當起責任。這些使得車伕的形象剎那間就偉大起來。環境的描寫塑造了一位靈魂形象高大的車伕，同時也抒發作者對於車伕的讚美。

在寫作特色上，這篇文章是以小見大寫作手法成功運用的典型。同時，這篇小説運用對比手法，將車伕和作為僱主的“我”對於同一件事的不同態度進行對照，並且以“我”的前後思想為變化作對比，顯露出“我”自私自利的渺小，映射出車伕的勤勞善良、正直無私、光明磊落、敢做敢當、關心別人的高大形象，表達了作者對於車伕這類勞動人民的讚美之情。這種對比的妙處在於以間接而含蓄的筆墨突出勞動者的樸實無私。在表現形式上，文章好似一篇速寫畫，又近於當代的“小小説”，短小精悍，清新可人而意味深長；情節真實可信，成為現代小説中傳頌最廣的名篇之一。小説語言並不華麗，語言風格也不似魯迅平時那般冷峻嘲諷，反而是屬於那種樸素無華的風格，敍述也是以淡淡的語氣，甚至有點兒輕描淡寫的感覺，但是這並不影響作者感情的抒發。如：“我這時突然感到一種異樣的感覺，覺得他滿身灰塵的後影，剎時高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。而且他對於我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至於要榨出皮袍下面藏着的‘小’來。”看似平凡的幾筆，卻是直接抒發出了“我”同時也是魯迅先生自己對於車伕的敬佩。

《一件小事》篇幅短小精悍，內容警策深邃，是一篇影響深遠卻又十分獨特的文章。全文僅一千字左右，描寫的是日常生活中的一件小事，雖只是平凡小事，但也足以反映出魯迅對下層民眾樸素而深沉的愛。作品在歌頌下層勞動人民崇高品質的同時，還反映了知識分子的自我反省，表現出真誠向勞動人民學習的新思想。在五四運動時期能有如此認識是很不尋常的，具有深遠的社會意義。小説的深刻內涵並未寄寓在情節的跌宕起伏及人物關係的幽微變化之中，而是以頗具自傳性的“我”記憶中的一個單獨事件為導引，顯現出圍繞事件、自我、懷疑等主題建構的知識分子心路，並與魯迅的心靈史和生活史形成應答。 ^{[3]  [4]  [5]} 

中國現代文學學會理事陳安湖等《中國現代文學史》：“在《一件小事》中，魯迅懷着崇敬的心情，歌頌了城市人力車伕，寫出了他們深厚的階級友愛，鮮明的是非觀念和樸實、渾厚、堅韌的性格；並且從對比中批判了小資產階級知識分子的自私和對勞動人民的冷漠情緒。小説中的‘我’並不就是魯迅，但也確是表現了魯迅嚴於解剖自己，以勞動人民為榜樣改造自己的精神。” ^[6] 

中國現代文學研究會名譽理事孫中田等《中國現代文學史》：“《一件小事》是中國現代文學史上第一次把人力車工人作為正面主人公加以歌頌的作品。” ^[7] 

中國當代文學學會原副會長黃曼君等《中國現代文學史》：“歌頌了一個世俗眼光中的渺小者的靈魂同樣可以高大。” ^[8] 

中國現代文學評論家李長之《魯迅批判》：“寫得特別壞，壞到不可原諒的地步。” ^[9] 

《一件小事》是中國文學史上最早把城市工人作為高大的正面形象歌頌的作品，在文學史上具有重要地位。當代學界研究者圍繞《一件小事》的文學史價值、社會文化內涵、敍事策略和文化轉譯等議題的論述和探討從未停止過。《一件小事》長期位列中小學語文教材及讀本的重點篇目，並反覆被大學現代文學史教材提及，具有比較深廣的社會接受效應。 ^[3] 

魯迅（1881—1936），中國現代偉大的無產階級文學家、思想家、革命家和教育家。原名周樟壽、周樹人。字豫山、豫亭、豫才、秉臣。從1918年5月發表第一篇白話小説《狂人日記》時，始以“魯迅”為筆名。除魯迅外，還有鄧江、唐俟、鄧當世、曉角等筆名。其著作收入《魯迅全集》及《魯迅書信集》，並重印魯迅編校的古籍多種。他的著作主要以小説、雜文為主，代表作有：小説集《吶喊》《彷徨》《故事新編》等，散文集《朝花夕拾》（原名《舊事重提》），散文詩集《野草》，雜文集《墳》《熱風》《華蓋集》《華蓋集續編》《南腔北調集》《三閒集》《二心集》《而已集》《且介亭雜文》等。 ^[10]