黃居寀

入宋仍任翰林待詔，尤得太宗看重，授光祿丞，委以搜訪名畫，鑑定品目，一時儕輩莫不斂袵。居寀與其父畫格均富麗濃豔，適合宮廷需要，故黃氏在畫院居於主持地位，其他畫家要入畫院，一時俱以黃氏畫風為優劣取捨標準。淳化四年（993年） 出使成都府，時年六十一，在聖興寺畫有《龍水》《天台山》《水石》等壁畫。《宣和畫譜》著錄其作品有《春山圖》《春岸飛花圖》《桃花山鷓圖》等332件。傳世作品有《竹石錦鳩圖》冊頁，《山鷓棘雀圖》軸，絹本，設色，縱99釐米，橫53.6釐米，上方有宋徽宗趙佶題“黃居寀山鷓棘雀圖”8字，橫書，現藏台北故宮博物院。其兄黃居實、黃居寶都有畫名，但英年早逝，名聲不及居寀大。

竹石錦鳩圖，卷絹本，設色，縱23.6釐米，橫45.7釐米。中國台北故宮博物院藏。

寫秋天之景。繪巨石旁櫟樹葉片凋零，荊竹叢生，一彎溪水潺湲流過，幾隻鳩雀或停棲在枝頭，山石、水旁覓食啄飲。

畫面淡雅空瀠。山石略加勾點，以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出，幾隻鳩鳥姿態各異，刻畫細緻，質感豐厚，此畫顯示了黃氏風格。 ^[3] 

山鷓棘雀圖，絹本，立軸，設色，尺幅：97 x 53.6 cm。現藏台北故宮博物院。

賞鑑跋: 宋徽宗題“黃居寀山鷓棘雀圖”八字，上鈐雙螭一璽。詩塘（左）: 黃居採山鷓棘雀圖； 詩塘（右）: 棘雀愛卑棲。山鷓喜清廓。雀在高棘枝。鷓步低泉壑。圖之素絹中。短言識其畧。常聞古人云。君子慎所託。御題。(印記：幾暇鍳賞之璽、乾隆御筆)； 下邊幅: 斥鷃守藩籬。鷦用鳥俯寥廓。大小隨所如。寧湏限邱壑。閒尋逍遙義。雀鷓得其略。瞏羽飛高下間。畫手偶然託。臣梁詩正恭和。； 下邊幅: 麼禽羽毛族。所志在遐廓。唶唶棲棘叢。鈎輈啼澗壑。瞻彼鸞鳳羣。翱翔逞雄略。振翰乘春風。上林欣有託。臣勵宗萬恭和。鈐印：

收藏印: 鑑藏寶璽：乾隆御覽之寶，乾隆鑑賞，石渠寶笈，三希堂精鑑璽，宜子孫，養心殿鑑藏寶，嘉慶御覽之寶，宣統御覽之寶，宣統鑑賞，無逸齋精鑑璽；收傳印記：雙螭，宣和（微缺），政和（微缺），睿思東閣，緝熙殿寶（漫漶微缺），司印（半印）。著錄書籍：

此幀採全景、中軸式構圖，畫溪畔巨石之側，一隻山鷓低頭似欲飲水，七隻麻雀或棲、或飛。本幅設色醇厚，描法穩健。畫中荊棘和鳳尾蕨的枝葉裝飾意趣濃厚，保存了唐代古樸而華美的遺風。不過山鷓全神貫注的神情、麻雀向背俯仰的動態，又都描繪得維妙維肖。全作在唐畫所重視的「形似」之外，又反映了宋代花鳥畫的寫生精神。 ^[2] 

黃居寀畫山鷓、山麻雀表現出他對觀察與描寫更為詳細生動，且對動植物生態有較深入的研究。因為山麻雀並非一般之麻雀，外形上其臉頰無黑色斑點，習性上不像麻雀喜歡棲息在人類房舍附近，或開發區周邊。故山鷓配以山麻雀，不但合乎其自然生態，也有遠離塵囂的寓意。山石、棘條、竹葉等皆工筆勻皴，然後著色，繼承、發展了“黃家富貴”風格，有“畫藝敏瞻，不讓其父”之譽（見《益州名畫錄》）。

本幅描繪巨石土坡尚無皴紋，畫荊棘以赭墨塗染近似沒骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以硃砂，其技法近似顧愷之（346-407）《女史箴圖》衣紋陰陽之表現法，皆帶有樸拙之古意。畫山鷓、山麻雀則流露出詳實生動的寫生新意，尤其是山麻雀傳神之種種情態。

北宋初期名家之真跡非常稀少，《山鷓棘雀圖》在繪畫方面，上承唐朝之傳統，下開寫生之先例。在收傳方面，曾經宋徽宗之珍藏，不但在《宣和畫譜》能查到記錄，畫幅上鈐有：雙螭、宣和、政和、睿思東閣等徽宗藏印，前三印與徽宗題簽“黃居寀山鷓棘雀”之組合，正是“宣和裝”古老裝裱的遺制。還有緝熙殿寶（宋理宗）、司印半印（明太祖）、清宮印璽等，增強其流傳有緒之可靠性。