舞媚娘

朝來户前照鏡，含笑盈盈自看。

眉心濃黛直點，額角輕黃細安。

只疑落花謾去，複道春風不還。

少年唯有歡樂，飲酒那得留殘。

朝來：早晨起來。

户前：門户前面。

照鏡：照銅鏡。

盈盈：形容動作輕盈。形容舉止儀態美好。形容清澈。

自看：自己看自己。

眉心：雙眉之間的中心。

濃黛：濃濃的黑色。指青黑色的顏料，古代婦女畫眉所用。

直點：直接點綴。

額角：人體部位名。從前囟和眉間到耳點的線的交叉角。

輕黃：鵝黃，淡黃。指額黃。古代婦女額間的塗飾物。盛行於六朝。

細安：仔細安裝安置。

只疑：只是懷疑。僅僅疑慮。只，一作秪。

落花：落下的花瓣。

謾去：欺瞞而去。一作慢去。

複道：又説。再説道。雙車道。樓閣或懸崖間有上下兩重通道，稱複道。

唯有：只有。唯一有的。

那得：哪得。哪裏得以。哪裏可以。

留殘：留下殘存的酒液。

六言詩在南北朝頗為少見，庾信詩集中僅二首，此其一。這首詩寫一個舞女對鏡自憐的情態，卻能不傷於豔冶，尤為難得。

前四句是舞女照鏡的一個大特寫：清晨來到窗前照鏡，含着盈盈笑意自我欣賞。少女的朝氣和神態的天真均活現紙上。眉心濃濃地點上黛色，額角仔細地貼上輕黃，是當時流行的一種女性妝飾。輕黃即花黃，額間貼黃，稱之為黃額妝。“直點”與“細安”寫女子妝扮的自信與細緻，也很生動。媚是動態的美。高明的詩人不用濃麗的辭藻對女子的眉目作靜態的描繪，只是憑本色的敍述，從她臉上燦爛的笑容和細心梳妝的動作，寫出女子的嫵媚。因此詩人筆下的舞媚娘，不僅是一個妖媚的舞女，而是一個洋溢着青春氣息的少女。

“只疑落花謾去”句意含混，語帶雙關：這裏究竟是指額上貼好的花黃看上去彷彿是緩慢飄過的落花呢，還是以落花比喻女子唯恐年華凋零的心情？應該説二者兼而有之。這句才能成為上句“額角輕黃細安”和下句“複道春風不還”之間的過渡語。“謾”字如作“緩慢”解，則落花的字面印象與額間花黃正相應。如作“欺誑”解，則將女子惜花的心境寫得更為天真。聯繫“複道春風不還”一句看，就像是少女噘着嘴和落花、春風嘔氣，只疑落花騙了她，一去就不回頭，連春風也不再回來了。因此“謾”字之妙就在於利用一字二意，將少女妝成之後的風韻和天真的內心活動一併揭示出來，與上文中中含笑盈盈的神態相協調，從形神兩方面活畫出這個照鏡女子的可愛形象。

當然落花春風一去不歸，實際是少女青春不久、紅顏難駐的自喻。因此最後以少年及時歡樂作結尾，反倒更見出舞女內心的淒涼。感嘆青春短暫、盛年難再，宣揚人生及時行樂，是漢魏以來古詩中的一個常見主題。這首詩通過少女晨妝的情態以及心理活動，來重新表現這一主題，雖然意義並不可取，但人物刻畫活潑生動，構思新穎別緻，筆致清新可喜，仍有較高的藝術價值。

庾信（公元五三一年～公元五八一年），字子山，祖籍南陽新野（今河南新野），南北朝文學家。庾信早

年曾任梁湘東國常侍等職，陪同太子蕭綱（梁簡文帝）等寫作一些綺豔的詩歌。梁武帝末，侯景叛亂，庾信時為建康令，率兵禦敵，戰敗。建康失陷，他被迫逃亡江陵，投奔梁元帝蕭繹。公元五五四年（元帝承聖三年）他奉命出使西魏，抵達長安不久，西魏攻克江陵，殺蕭繹。他被留在長安，官至驃騎大將軍開府儀同三司，故又稱“庾開府”。庾信被強留於長安，永別江南，內心很是痛苦，再加上流離顛沛的生活，使他在出使西魏以前和以後的思想、創作上發生了深刻的變化。庾信出使西魏以前的作品存者不多，一般沒有擺脱“宮體詩”的影響，迄今被傳誦的詩賦，大抵是到北方後所作，這些作品從思想內容到藝術風格都和早年有所不同。

他的詩歌代表作有《擬詠懷》二十七首，雖屬模擬阮籍，實則全是感嘆自己的身世。他的樂府歌行，常常使用比興手法自悲身世，如《怨歌行》、《楊柳歌》等。庾信到北方以後的詩歌蒼勁沉鬱，和他經歷戰亂及對北方景物有較深的感受有關，佳作有《郊行值雪》、《望野》、《燕歌行》、《同盧記室從軍》。他的一些小詩寫得親切動人，很少用典，如《寄王琳》、《寄徐陵》、《和侃法師三絕》、《重別周尚書二首》等，都很著名。庾信在辭賦方面的成就並不亞於詩歌，他的抒情小賦如《枯樹賦》、《竹杖賦》、《小園賦》和《傷心賦》等，都是傳誦的名作，著名的《哀江南賦》是其代表作。庾信又是南北朝駢文大家，他的文風以講究對仗和幾乎處處用典為特徵，其文章多為應用文，但常有抒情性和文學意味。今本《庾子山集》以《四部叢刊》影印明代屠隆本為最早。《增訂四庫簡明目錄標註》講到明有汪刊本，共十二卷；還有朱曰藩刊本，僅六卷，有詩無文。此外還有明代張溥所刻《漢魏六朝百三家集》本，稱《庾開府集》。庾信集較早的註釋本是清代吳兆宜所注十卷本，後有倪璠注本十六卷。