移調樂器

移調的問題是在一件樂器的發展過程中產生的，早先的樂器製造者並沒有掌握完善的理論和技術，所製作出來的管樂器的構造不完善，音域很狹窄，只能演奏特定的調式音階而不能演奏其中全部的半音，因此就無法滿足管絃樂隊對調性變化的需要。

為解決這個問題，樂器製作者用了這個辦法——不改變樂器原有的結構，通過改變樂器的尺寸來改變發音的音高，根據物理特性，管身尺寸增大，發音降低，尺寸縮小，發音就升高。樂器製作者在沒有找到解決方法之前一直使用這個方法。

同時，因為沒有改變樂器原有的結構，演奏指法幾乎沒有變化，搭配移調記譜法，充分照顧了演奏者的習慣，演奏者在學習移調樂器時也比較容易，因而這種方法就流傳了下來。

除了管樂器，絃樂器（如小提琴、吉他等）有時也會為了獲得特殊的效果而改變定弦，使其成為“移調樂器”。

移調樂器約自18世紀開始，主要由於管樂器是按泛音列發音，其演奏技術受樂器筒音的音高所制約，移調記譜法由此產生。

移調記譜法雖然對作曲和指揮等增加了許多困難，但給演奏帶來很大方便，既簡化了記法又能適應其演奏指法。

20世紀以來，開始有作曲家採用實際音高記譜，但仍有作曲家對移調樂器按傳統習慣移調記譜。

移調記譜法分為兩類：

同調移調：實際音高與記譜音高相差八度，為八度譜號在非正式情況下省略了代表高八度或低八度的符號所導致。

異調移調(4張)

異調移調：實際音高與記譜音高相差非八度音程。習慣上異調移調樂器名稱之前都加以調號説明，如降B調單簧管，即指當記譜為C音時實際為降B音。但各種樂器記法又有不同的習慣，例如F調圓號實際F音比記譜C音低五度，但F調小號實際F音比記譜C音高四度。因而讀譜或記譜時，必須牢記傳統的習慣，才能正確理解兩者之間的關係。

移調樂器的調號參照非移調樂器的調號，例如F調調樂器的調號多一個升號或少一個降號，降B調樂器的調號多兩個升號或少兩個降號（變音記號過多時，採用變音記號最少的等音調調號作等音記譜），注意銅管樂器不用調號而採用臨時記號。

總的來説，由於歷史遺留下來的原因，管絃樂譜表上的記譜方式是非常混亂的。因為每種樂器都有各自的記譜習慣，為了讓總譜與分譜一致，總譜不得不採用這種混亂的記譜方式。

對於指揮來説，適應總譜的記譜方式是不成問題的，但是要在鋼琴上彈奏則非常麻煩，因為總譜上除了有中音譜表和次中音譜表以外，還有移調的譜表。指揮必須學會彈奏帶中音譜號和次中音譜號的樂譜，除此之外，還應該學會低移五度（即F調）和低移大二度（即bB調）來彈奏高音譜號的樂譜。

早期的樂譜中使用的移調樂器是五花八門的，彈奏這些樂譜可以採用借用譜號和調號的辦法，只要適當改變譜號和調號，音符在五線譜上的位置就不必移動，前提是指揮必須熟悉下表列出的每一種譜號。

電子計算機的應用已經普及，作曲完全可以藉助作曲軟件來完成，只要作曲家按照鋼琴的記譜方式輸入樂譜，作曲軟件就會自動轉換成適應各種樂器的譜表。

為了記譜和閲讀的方便，記錄管絃樂譜表時最好把相同音域的樂器合併為同一聲部，有時同一聲部內的很多樂器演奏同樣的旋律，此時就可以寫在同一行譜表上，就像古典作品中大提琴和低音提琴寫在同一行譜表上一樣。這樣，整個樂隊可以分為如下六個聲部：