硬筆

1.剛勁有力的筆法。2.譬如鋼筆﹑圓珠筆﹑鉛筆等尖端為硬質材料的書寫工具。 ^[1] 

硬筆歷史與價值西方鋼筆在19世紀的傳入和使用，使沿用了2000多年的中國毛筆逐漸退居“二線”，引發了中國書法史上的革命，產生了現代硬筆書法。可長期以來中國人卻不知道硬筆本是中國古有之物，部分硬筆的形制和功能離現代鋼筆只差一步之遙。中國專家的新近研究成果表明，中國古代硬筆與近現代鋼筆存有淵源關係，雖然二者關係究竟如何目前還難完全梳理清楚，需要進一步論證。但專家認為，從筆舌形制和原理的共同性可以看出，中國古代硬筆與近現代西方鋼筆關係密切，有可能是它的“遠祖”。

在上世紀進行的探險和考古發掘中，西方探險家和中國考古工作者曾在中國西部發現過10多枚由竹管、蘆葦管、竹批、紅柳等材料削制的硬筆。1906年英國人斯坦因從新疆若羌縣米蘭遺址發現蘆葦管筆，1972年中國考古工作者在甘肅武威張義堡遺址中發現了雙瓣合尖竹管筆。從形制上看，這兩種筆極為相似，都用木質材料精工削磨，有鋒利的筆尖和馬耳形筆舌。讓人吃驚的是，這兩種筆的筆舌正中都有一條縫隙，呈雙瓣合尖狀，與今日鋼筆筆舌有異曲同工之妙。1991年，在敦煌市西北哈剌淖爾湖東南岸漢代高望燧遺址中，一名礦工發現了一枚漢代觚、二枚銅箭鏃及一件竹子削制的器物，這是迄今為止中國發現最早的竹錐筆，時間已有近兩千年。

李正宇説，中國史書中有“古筆多以竹”的記載，敦煌高望燧遺址發現的這枚漢代竹錐筆，就屬此類。該筆形狀扁平，一頭平齊，一頭削尖，從筆尖殘留的漆痕看，顯然已經用於寫字，正好印證了中國古代“竹梃蘸漆而書”的歷史事實。

硬筆書法是書法藝術百花園中一朵璀璨的奇葩。是書法的一種。它的書寫工具包括鋼筆、圓珠筆、蘸水筆、鉛筆、塑頭筆、竹筆、木筆、鐵筆等，以墨水為主要載體，來表現漢字書寫技巧。具有攜帶方便、書寫快捷、使用廣泛等特點。它與毛筆的區別在於變軟筆的粗壯點畫為纖細的點畫，去其肉筋存其骨質。

關於硬筆書法的起源，很多人覺得可以上溯到上古時期人們用石片、刀子刻畫龜甲獸骨，並以此證明硬筆書法是產生於毛筆書法之前的藝術形式。但是刀子、石片畢竟跟我們現在所用的硬筆書寫工具相去甚遠，刻畫和書寫還是有一定差別的，這也是書法和篆刻雖然有着千絲萬縷的聯繫、卻始終是兩種藝術的原因。相比而言，我們更願意把篆刻的歷史追溯到甲骨時代。

學習硬筆書法不僅要追求高層次的藝術水平，還要注重其實用價值。而要體現其實用價值，就必須做到書寫上的正確化、規範化、勻稱化。

硬筆書寫的漢字仍然是使用軟筆創制的漢字字型，這是不可以違背的，否則將不能被他人識別。因此，硬筆書寫的漢字仍然能夠或多或少地表現出漢字傳統的風格來。軟筆、硬筆有其特性，硬筆寫出來的漢字有什麼特點呢？當我們用“模糊”的思維方式，把軟筆書寫的筆畫看作是“面”時，我們也可以把硬筆書寫的筆畫看作是 “線”。我們把硬筆的書寫筆畫看作是“線”還因為它基本已經不能表現軟筆筆畫在線條粗細變化反差上的表現力了（異型硬筆除外）。硬筆筆畫僅是線條，傳統的 “使轉”技法也就失去了它的運用意義了。如此説來，硬筆書寫的漢字就只是線條的組合，很有點清代創制的“鋼絲篆”的味道。

鄧散 田原 謝非墨 謝丕全 沈鴻根 盧中南 王正良 崔學路 龐中華 田英章 任平 丁永康 王惠松 吳玉生 何昌貴 孫光松

仇寅 酈一平 吳舫 夏奇星 鄒慕白 黎德良 潘現 張秀 王德榮 顧仲安 陸舍無 鄭明耀 賀東祥 齊玉新 潘鋒 蔡建豪 唐國生 金澤珊 餘中元 陳立雄 陳文軒 吳一橋 朱勇方 黃文泉 謝繼東 高甬春 倪俊冬 曲慶偉 王永靜 周永 荊霄鵬 劉傳培

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臨帖第一步：追求“形似”（陳國祥）

身體坐正，兩腿自然平放，頭和上身稍向前傾，胸部離桌子一拳，兩臂平放在桌面。右手執筆寫字，左手按紙，紙要放正。要配備高矮合適的桌椅。寫字時，首先注意姿勢，糾正錯誤姿勢。只要持之以恆，就一定能掌握正確的執筆方法和寫字姿勢。

正確的執筆方法是：拇指、食指、中指分別用第一節從三個方向合力捏住筆桿下端，即拇指、食指從筆桿的前部左右夾住筆桿，食指稍前伸，而中指以指甲的上後側抵住筆桿的後下方。距離筆尖約一寸左右，筆尖低於拇指、食指。無名指和小指依次自然向手心彎曲，緊靠中指下方，對中指起運筆協調作用，不能接觸紙面。筆桿上端斜靠在食指第三節的最高骨處，向右後方傾斜，和紙面呈50度左右的角度。執筆要做到“指實掌虛”，就是指握筆要實，掌心要空，空若蛋形。這樣，書寫時才能靈活運筆，提高書寫效果。

字帖和書體的問題解決以後，面臨的問題就是摹寫和臨寫。

摹，就是描，即可以在印好的紅模字上描，也可用透明度好的薄紙蒙在帖上描。也有人用平滑的膠片、塑料薄膜代替紙來摹，這樣做，既不會使墨漬透過紙污染字帖，也可以洗滌反覆使用。摹寫的過程主要是讓初學者通過比較準確地描劃，熟悉字的結構形態和筆畫變化，從而進一步向臨寫過渡。摹寫速成的好辦法。

臨，可以説是每個學寫字的人都必須經過的歷程。有些功成名就的老書法家，雖然造詣卓深，但每日仍臨池不輟，沒有天生不臨帖就會寫好字的人。臨習是練字和從事書法創作的不二法門，誰也不可能另闢蹊徑。

字帖是學書者的無聲之師。初學者應當特別注意字帖的選擇，因為字帖的好壞將對初學者的練習及以後的發展有很大影響。我們認為練習鋼筆字還是選鋼筆字帖為宜，特別對於初學者，使用毛筆字帖進行鋼筆字的學習，那是事倍功半的。

選擇鋼筆字帖主要有兩項原則：(1)要選自己喜歡的範本。自己喜歡，才會有熱情去練習它，這將給初學者帶來順利的進步；(2)要選擇行家公認的優秀範本。社會上確有一些質最低劣的字帖流行，這是商品社會內的必然現象。如果初學者隨便亂選，則將誤入歧途不僅浪費了時間和精力，還可能沾染一些不良的習氣。因此，選擇字帖一定要慎重，可向行家請教。

由內心深處自發的高尚美感之情用字體表現出來，寫出的字更利於審美。也就是説，我們在寫字時，一定要愛好書法，對書法用濃厚的興趣，並聚精會神，長期堅持練習，才能寫出美麗的字來。

（1）坐要正，肩要平，背要直，身子和頭部不能歪，更不要低；兩眼距桌面約一尺，前胸距桌沿約三寸。

（2）執筆要正，筆尖應直向前，切忌內斜，（只要掌心放平些，筆尖就自然向前）；食指指尖距筆尖約一寸。拿筆不正或筆尖向內斜，就寫不好捺，寫不好橫，寫不好鈎，很難順手，甚至每寫一筆，就得挪動一下右手。同時，寫出的線條一無骨氣，二無韻律，字形也就談不到舒展大方。

（3）筆桿的斜度，寫大字拿筆往上些，筆桿斜度要稍大，寫小字往下些，筆桿斜度稍小。一般的斜度應傾斜在食指關節處，超過這個部位，寫出的筆畫，不是拘泥，就是呆板。筆桿斜度不適當，筆速要受到侷限的，並且不可能寫出飄然、神韻的字形來，因此不應傾斜“虎口”處。

（4）握筆要輕鬆，運筆才自如；握筆太緊，寫出的字，不能開闊大方。據在中學講課所見，一個有五十人的班級裏，就有四十五人拿筆不正或筆尖向內斜，大學裏也是這樣，正是這個緣故，這些同學寫出的字，鈎不像鈎，捺不像捺，筆畫全是平拖堆砌。前面已説過，寫字好壞，在姿勢和執筆上有絕對關係。如同木工鋸木一樣，如果姿勢和拿鋸不正，即便“線條”畫得再直，你也要鋸歪的。這和寫好字的道理是一樣的。

（1）頭正：頭不得左右歪斜。

（2）身直：上身要坐端正。

（3）胸舒：胸部與桌沿保持一拳的距離。

（4）臂平：兩臂自然平放在桌面上。

（5）足安：兩腳自然平放在地面，以與肩等寬為宜。

右手執筆，拇指、食指、中指分別從三個方向握住筆桿的下端，離筆尖約一寸左右，筆桿的上部斜靠在食指的根部。筆桿與紙面約呈45°夾角。

1.運筆的步驟： 硬筆書法也講究起筆、行筆、收筆三個步驟。

2.運筆的力度與速度： 硬筆書法在運筆時也要講求力度與速度的配合。一般在按筆時力度重，行筆相對要慢；而在提筆時力度輕，行筆相對要快，腕部用力。

3.運筆要一氣呵成： 硬筆書法筆畫的起、行、收是在一瞬間完成的連續性很強的動作，它不允許在行筆途中有絲毫的猶豫。

4.運筆要平穩起伏、過度自然： 運筆要講究變化。硬筆書法運筆的變化應該是相對平穩的，其過度也應該是自然的。突然的變化和突然的起伏都會造成病筆。

筆桿的投影是於紙面右下方直角的45度或高於45度，這是正確的執筆姿勢。書寫橫畫牽動手腕，手腕一動橫畫就上仰。橫畫上仰，向上的心理特徵就表現出來（如圖1）。筆桿的投影小於紙面右下方直角的45度，這是錯誤的執筆姿勢之一，運筆寫橫畫時動不得手腕，而只是牽動握筆的手指，一動手指寫出的筆畫不是平就是往右下斜。執筆的投影越是小於45度，寫出的筆畫就越會往右下斜。這是初學者（尤其是學齡前兒童）普遍存在的嚴重現象（如圖2）。

（1）橫畫上仰是向上進取的人格特徵。

（2）橫畫平是穩重而保守的人格特徵。

（3）橫畫往右下斜，對成年人是消極的，對未成年人是容易灰心的人格特徵。

中國古代就有柳公權的“書為心畫”、孫過庭的“心手相應”、劉熙載的“字如其人”等通過筆跡反映書寫者心理的多種説法。歐洲的心理學家如維果茨基、列昂節夫、加里培林、巴浦洛夫等也對“內化説”和“條件反射”等相關原理進行過進一步的科學論證。

中國硬筆書法協會會員、天津市老年書法協會會員、耄耋老人謝丕全潛心研究硬筆書法，近年來將軟筆書法的柔美和硬筆書法的剛勁結合，創作了大量獨具特色的硬筆書法作品。作品入編《首屆神舟杯中國書畫大展賽作品集》、《中華傳世書畫鑑賞》、《共和國文藝60年》等書並獲金獎。