盧貢·馬卡爾家族

這部鉅著以女主人公阿·福格為中心，從她兩次結婚所生的後代來證明遺傳和環境對人的影響。它的題材非常廣泛，涉及了法蘭西第二帝國和第三共和國時期的政治、經濟、軍事等各個方面出場人物有1200多個。雖然自然主義的理論影響了這部作品的社會意義，但作者還是成功地描寫了19世紀後期法國社會的生活畫面。

《盧貢—馬卡爾家族》是拿破崙三世上台到1870年普法戰爭法國在色當失敗這段時期法國生活各個方面的寫照。

全書第一部《魯貢瑪卡家族的命運》，主要寫了拿破崙第三次發動政變時革命和反革命的鬥爭，揭露了這次政變的不得人心及其擁護者的可憎面目。《俎上肉》和《金錢》描寫了資產階級投機家、冒險家的醜惡嘴臉，交易所大王們你死我活的角逐。《小酒店》是一部“關於工人的小説”，它解釋現代社會環境造成人們肉體、精神上的畸形。《萌芽》以礦區為背景，描寫法國產業工人的生活和鬥爭，反映少數工人的消沉和多數工人的奮進。《崩潰》描述普法戰爭中法軍在色當之役的慘敗。

又名《第二帝國時期一個家族的自然史和社會史（Histoirenaturelleetsocialed’unefamillesousleSecondEmpire）》（1868-1869的冬天開始構思，1893年完成），共20篇：

⒈盧貢家族的家運

⒉欲的追逐

⒊巴黎之腹

⒋普拉桑的征服

⒌土地（又譯《泣血鄉愁》）

⒍莫雷教士的過失

⒎盧貢大人

⒏小酒店

⒐愛情的一頁

⒑娜娜

⒒家常瑣事

⒓婦女樂園

⒔生的快樂

⒕萌芽

⒖傑作

⒗夢想

⒘人獸

⒙金錢

⒚崩潰

⒛巴斯加醫生（以上譯名或有所不同）。

以上主要以人民文學、上海譯文及山東文藝1993年的畢修勺譯左拉集為主。

TheRougon-Macquartcycle（1871-93）：

*LaFortunedesRougon（1871）（TheFortuneoftheRougons）

*LaCurée（1874）（TheRushfortheSpoil）

*LeVentredeParis（1874）（TheBellyofParis）

*LaConquêtedePlassans（1874）（TheConquestofPlassans）

*LaFautedel'AbbéMouret（1875）

*SonExcellenceEugèneRougon（1876）（HisExcellencyEugèneRougon）

*L'Assommoir（1877）（TheDramShop/TheGinPalace）

*UnePaged'Amour（1878）

*Nana（1880）

*Pot-Bouille（1882）（RestlessHouse）

*AuBonheurdesDames（1883）（TheLadies'Paradise）

*LaJoiedevivre（1884）（HowJollyLifeIs）

*Germinal（1885）

*L'Œuvre（1886）（TheMasterpiece）

*LaTerre（1887）（TheSoil）

*LeRêve（1888）（TheDream）

*LaBêteHumaine（1890）（TheBeastinMan）

*L'Argent（1891）（Money）

*LaDébacle（1892）（TheDownfall）

*LeDocteurPascal（1893）（DoctorPascal）

左拉1868年開始研究當代生理學新成就以後，就逐步形成了要寫一系列互有內在聯繫的小説以表現“第二帝國時代一個家族之自然史與社會史”的創作計劃。要把若干小説聯成一個整體，在這一點上，左拉顯然是要效法巴爾扎克的《人間喜劇》，不過，巴爾扎克是已經寫出了若干小説以後才產生把所有小説聯成一體的意圖，因此，他只可能採取讓一些人物在不同作品裏穿插出現，即“人物再現”的辦法來實現這種意圖，左拉則是在着手寫作之前就有整體計劃，而他用來實現這一整體計劃的內在聯繫，就是一個家族的血緣關係。和文學史上其他家族史小説作者的構思大不一樣，他在實驗醫學的影響下設想這一血緣關係中最基本的東西是一種生理遺傳的因素。

左拉家族史小説的第一部《盧貢家的發跡》，創作於1868年冬至1869年春，但早在1868年之內，他已基本上擬定了他的家族史小説的大體規模與初步的世系表，根據左拉第一部家族史小説交稿以前向出版家拉克魯瓦提供的規劃，《盧貢一馬卡爾家族》（LesRougon-Macquart）由十部小説組成，“這些小説各自獨立，形成一些各不相同的、獨立完整的故事，每個故事都有自己的結局，不過，它們又被一條強有力的線索聯結在一起，這強有力的線索把它們聯成一個單一的巨大總體”。關於整個家族史小説的創作意圖，左拉當時就已指出：小説是“建立在生理學研究和社會研究這兩種研究之上”的，前一項研究是“從遺傳問題裏去尋求”同父的子女們身上“那些相似或相反的氣質的緣由”，即“從人類最內在的基因裏去研究人類”；後一項研究則是要通過這個家族分散在社會各階層的各個成員的活動，去“描繪整整一個時代”，即第二帝國的整個時代，在這一方面，左拉宣稱，“我要做巴爾扎克曾對路易一菲利普朝代所做過的那種工作”。至於計劃要寫的十部小説的大致內容，左拉在當時也都已經有了設想。

《盧貢一馬卡爾家族》的第一部小説《盧貢家的發跡》完成後，於1870年6月開始在《世紀報》上連載，三個星期後，普法戰爭爆發，連載中止。左拉繼續進行整個家族史小説的構思與寫作，普法戰爭期間，他又向埃德蒙·德·龔古爾説明了他宏大的創作計劃：要在一整部系列小説裏，寫一個家族的自然史與社會史，“陳列出這個家族不同成員的各種氣質、性格、罪惡以及德行等等，表現他們受環境影響而發展，正像一個花園的各個部分互有區別，這裏有陰影，那裏有陽光”。他要求自己的描繪儘可能地完整、全面、無所不包，以致“在這些卷冊之後，再也沒有餘地留給後來的作家，再也沒有什麼可寫的了，再也沒有什麼可構思的了，再也沒有一個人物可塑造了”。

1871年，《盧貢家的發跡》（LaFortunedesRougon）正式出版，左拉在卷首寫了整個家族史小説的總序，正式公佈了他寫作的計劃與意圖：“我想解釋一個家族一小羣人如何在社會里安身立命，這家族在發展之中產生了10個、20個成員，乍看之下，他們好像極不相似，但一經分析，卻顯露出他們深深地互相關聯，遺傳有它的規律，就像地心吸力有其規律一樣”。他給自己的大型小説明確規定了“解決氣質與環境的雙重問題”的任務，他一方面要表現出：“在生理方面，這個家族所有的成員全都是某些神經血緣的變態慢性發作的受害者，這些神經與血緣的變態，是在機體第一次被損害之後陸續發生在這個家族之中的”；另一方面，又要表現出“這些神經與血緣的變態，隨着環境的不同，決定了這個家族各個不同人物身上有種種不同的情感、願望、情慾以及一切自然的、本能的人性的表現”。作為社會史，他要求小説“成為一個已經死亡了的朝代的寫照，一個充滿了瘋狂與恥辱的奇特時代的寫照”，時間從1851年拿破崙三世發動政變起到1871年普法戰爭結束、第三帝國崩潰為止。

第一部家族史小説出版後，左拉按照預定的計劃與家族世系的設想繼續進行工作，但他據以工作的、擬定於1868年的馬卡爾家族世系表，卻遲至1878年才披露出來。這時，左拉已完成了七部家族小説，第八部《愛的一頁》（UnePaged'amour，1878）也已在《公益報》上連載，為了回答某些讀者對他的“缺乏組織、缺乏總體結構”的非難，他在《公益報》上將他的家族世系表第一次公之於世。這個世系表與後來1893年發表的那個畫成樹枝狀的世系圖不同，完全是一個嚴格意義上的表格，按五代人的輩分分為五個層次，標出上下代的血緣關係，每一層次列出每一代的成員，每個成員均附有姓名、出生年代、主要經歷、遺傳性、潛伏病因以及在心理上和生理上造成的後果等等説明。在這張圖表裏，不僅包括左拉已發表的八部作品裏的人物，從《盧貢家的發跡》中的皮埃爾·盧貢到《小酒店》中的綺爾維絲，而且，還有一些將在他後來的小説裏出現的家族成員，直到歸結全部家族史小説的《帕斯卡醫生》。

儘管總體計劃與結構以及世系表早在1868年就已擬定，但在漫長的創作過程中，特別是在1878年以後，卻不可避免地有了一些修改與變化。首先，家族史小説的規模擴大了，由原定的十部增為十二部、十五部，最後增為二十部，這二十部小説的計劃，經過了23年的辛勤勞動，終於得以完成，它們是：《盧貢家的發跡》《貪慾的角逐》（LaCuree，1872）、《巴黎之腹》（LeVentredeParis，1873）、《普拉桑之徵服》（LaConquetedePlassans，1874）、《教士穆雷的過錯》（LaFautedel'abbeMouret，1875）、《盧貢大人》（SonExcellenceEugèneRougon，1876）、《小酒店》《愛的一頁》《娜娜》《家常事》（Potbouille，1882）、《婦女樂園》（AuBonneurdesdames，1883）、《生之歡樂》（LaJoiedevivre，1884）、《萌芽》《作品》（LEuvre，1886）、《土地》《夢》（LeReve，1888）、《人獸》（LaBetehumaine，1890）、《金錢》《崩潰》（LaDebacle，1892）、《帕斯卡醫生》（LeDocteurPascal，1893）。

其次，家族的世系也相應有了擴大，在1878年公佈的世系表的基礎上，特別擴大了家族的兩大成分之一馬卡爾這一分支。因此，當1893年左拉完成家族史小説的最後一卷《帕斯卡醫生》時，他讓主人公作為盧貢一馬卡爾這個家族發展過程的總結者，這個醫生“20多年來一直密切注意着這個家族的每個世代，他登記什麼人降生、什麼人死亡，多少次婚嫁、家庭裏的重要事件，按照他的遺傳學的原理，對每一種情況作了簡明的記載，他有那麼一張發黃的紙……上面有一株用重重筆觸畫出的象徵性的樹，這樹的枝幹伸展開，彼此分離，在這上頭橫裏排出五行大樹葉，每一張樹葉上寫着一個姓名，以細小的字註明該成員的小史與遺傳情況”。帕斯卡醫生這一樹狀的世系圖，印在這部作品的卷首，實際上就是左拉最後的世系圖的定稿，是他已完成的二十部家族史小説中人物關係的脈絡。 ^[1] 

根據左拉最後定稿的盧貢一馬卡爾家族世系圖，可以看出，分佈在二十部家族史小説中的盧貢一馬卡爾家族的成員共分五代計32人。

第一代祖宗為阿黛拉依德·福格（1768~1873），人稱“狄德大姨”，1786年嫁給沉靜但魯鈍的園丁盧貢，1787年生一子，1788年喪夫，1789年與酗酒的精神不健全的馬卡爾姘居，當年生一子，1791年又生一女，1851年精神失常，進入瘋人院，一直活到105歲。

第二代3人。一、皮埃爾·盧貢（1787~1870），阿黛拉依德與園丁盧貢所生之子，繼承了父母的常態，是一個正常的人，當過油商與税務特派員，1810年與一健康聰明的女子結婚，有子女5人。二、安東尼·馬卡爾（1789~1873），阿黛拉依德與馬卡爾所生之子，當過兵，後以編柳條筐為生，與一菜市女販若瑟芬·加沃丹結婚，共有3個子女，在他身上，父性遺傳佔優勢，本人是酒精中毒者，後因醉後自然死亡。三、于勒·馬卡爾（1791~1840），阿黛拉依德與馬卡爾所生之女，1810年與身心健康的制帽工人穆雷結婚，有3個兒女。

第三代11人。一、歐仁·盧貢（1811~？），皮埃爾·盧貢之長子，母親性格的遺傳佔優勢，曾任第二帝國的大臣。二、帕斯卡·盧貢（1813~1873），皮埃爾·盧貢之次子，醫生，與他的侄女克洛蒂爾德·盧貢結合，有一遺腹子。三、阿里斯第德·盧貢（1815~？），皮埃爾·盧貢之幼子，後改姓薩加爾，起初是小職員，後成為巴黎的大銀行家，從第一次婚姻得一子一女，後又曾姦污一女工，有一私生子。在他身上，父性遺傳在性格上佔優勢，母性遺傳在相貌上佔優勢，屬鎔接性的混血類型。四、西多妮·盧貢（1818~？），皮埃爾·盧貢之長女，曾嫁給一個律師助理為妻，喪夫後，與一不知名的男子有奸而生有一私生女，寄養於育嬰堂，本人曾當過女經紀人、掮客等，後成為一個刻苦的修道者。五、瑪爾特·盧貢（1820~1864），皮埃爾·盧貢之幼女，與表兄弗朗索瓦·穆雷結婚後有子女3人，由於隔代遺傳，性格、面貌與第一代祖宗阿黛拉依德·福格相似，後患歇斯底里症而死。六、莉沙·馬卡爾（1836~1877），安東尼·馬卡爾之長女，嫁與身心健康的格尼為妻，生有一女，本人為豬肉商，菜市場裏的大女店主。七、綺爾維絲·馬卡爾（1828~1869），安東尼·馬卡爾之幼女，先與二流子郎第耶姘居，生3子，被郎第耶拋棄後，與出身酒精中毒的家庭的工人古波結婚，生一女，本人在巴黎先當洗衣工、洗衣店主，後酗酒，潦倒而死。八、約翰·馬卡爾（1831~？），安東尼·馬卡爾之幼子，當過工人，務過農，後又應徵入伍，結過兩次婚，本人性格是父母兩方面遺傳的混合，沒有病態。九、弗朗索瓦·穆雷（1817~1864），于勒·馬卡爾之長子，與表妹瑪爾特·盧貢結婚，有子女3人，由於隔代遺傳，後發狂死於火災。十、海倫·穆雷（1824~？），于勒·馬卡爾之女，第一次婚姻生有女兒一人，第二次婚姻，無出，本人身心健康。十一、西韋爾·穆雷（1834~1851），于勒·馬卡爾之次子，母性遺傳佔優勢，在1851年政變中被打死。

第四代13人。一、馬克西姆·盧貢（1840~1873），阿里斯第德·盧貢之長子，隨父改姓薩加爾，靠家庭過活的寄生者，與一父母皆為酒精中毒的女僕姘居而有一子，本人死於機能失調症。二、克洛蒂德·盧貢（1847~？），阿里斯第德·盧貢之女，隨父改姓薩加爾，母性遺傳佔優勢，性格、相貌像自己的外祖父，與其叔帕斯卡結合而有一子。三、維克多·盧貢（1853~？），阿里斯第德·盧貢之私生子，少年流浪者。四、昂傑莉克·盧貢（1851~1869），西多妮·盧貢之私生女，因寄養在育嬰堂，故另名昂傑莉克·瑪麗，一結婚就死於一種不知名的怪病。五、奧克塔夫·穆雷（1840~？），弗朗索瓦·穆雷之長子，因隔代遺傳，未像其父那樣有精神變態，巴黎大百貨商店的創始人。六、塞爾熱·穆雷（1841~？），弗朗索瓦·穆雷之次子，教士，本堂神甫，由於父母兩方面的病態遺傳而成為一個神經不正常的神秘主義者。七、戴西雷·穆雷（1844~？），弗朗索瓦·穆雷之女，由於母親病態遺傳而成為痴呆型神經病患者。八、冉莉·格朗讓（1842~1855），海倫·穆雷與前夫格朗讓所生之女，由於隔兩代遺傳，心性相貌均與老祖宗狄德大姨相似，死於精神病。九、波莉娜·格尼（1853~？），莉沙·馬卡爾之女，身心健康，未婚。十、克洛德·郎第耶（1842~1870），綺爾維絲的長子，祖先的精神病遺傳在他身上轉化為一種特別的藝術才能，畫家，有一子，後自殺而死。十一、雅克·郎第耶（1844~1870），綺爾維絲的次子，鐵路工人，酒精中毒的遺傳在他身上變為嗜殺狂，死於火車事故中。十二、艾蒂安·郎第耶（1846~？），綺爾維絲的幼子，礦工，因參加工人鬥爭被流放，有輕微的嗜殺狂。十三、安娜·古波，即娜娜，綺爾維絲與古波所生之女，酒精中毒的遺傳在她身上轉變為肉慾的旺盛。

第五代4人。一、夏爾·盧貢（1857~1873），馬克西姆·盧貢之子，由於超隔代遺傳而與其祖狄德大姨相像，死於鼻孔血崩。二、雅克一路易·郎第耶（1860~1869），克洛德·郎第耶之子，9歲死於腦水腫病。三、路易·古波（1867~1870），又名小路易，娜娜之私生子，3歲死於天花。四、未知名的孩子，帕斯卡·盧貢的遺腹子，在家族史小説裏尚未誕生。

在這五代人之中，第三與第四兩代，是左拉家族史小説的主體，這兩代很多成員都是不同長篇小説的主人公或重要人物，如歐仁·盧貢在《盧貢大人》中、帕斯卡·盧貢在《帕斯卡醫生》中、阿里斯第德·盧貢在《金錢》中、莉沙·馬卡爾在《巴黎之腹》中、綺爾維絲·馬卡爾在《小酒店》中、約翰·馬卡爾在《土地》與《崩潰》中、昂傑莉克·盧貢在《夢》中、奧克塔夫·穆雷在《婦女樂園》中、塞爾熱·穆雷在《教士穆雷的過錯》中、克洛德·郎第耶在《作品》中、雅克·郎第耶在《人獸》中、艾蒂安·郎第耶在《萌芽》中、安娜·古波在《娜娜》中。 ^[1] 

愛彌兒·左拉（ÉmileZola，1840-1902）是一名優秀的法國自然主義小説家以及理論家，也是自然主義文學流派的傑出領袖，他提出了一系列如“實驗小説論”等自然主義理論主張，強調應該客觀科學地記錄現實。在他的文學創作中，左拉側重對環境客觀的描寫，減少主觀情緒的表達，傾向以科學的手法塑造情景氛圍，堅持文學自然主義應當客觀精確地描繪現實，關注生活、關注自然、關注社會現實，迴歸到對世界本真的再現中去的觀點。

左拉在作品《巴黎的肚子》中對巴黎市場骯髒、喧鬧場面詳細的描寫，《萌芽》中對礦工苦難而被鏟的生活的記錄，《小酒店》中對綺爾維絲工作的充滿蒸汽的洗衣房場景的敍述中都體現了他堅持客觀地描寫真實的理念。這些作品中左拉花費大量筆墨全方面地構築人物所生存的空間，展現了左拉的文學觀點，那就是文學創作應以科學的態度進行描寫，不摻雜個人主觀情感地真實客觀地再現19世紀法國社會生活現狀。他的作品旨在突出表現社會環境與人的相互影響與作用，不以單一的個體來突出呈現，而是用科學的手法以羣體為對象描繪展露社會面貌。左拉在強調自然主義的同時，仍然密切關注法國藝術的風格轉向，可能他不是一名足夠專業的藝術評論家，但他對藝術的不懈熱情讓自己的文學作品與同時期的藝術在一定程度上來説產生了交互的影響。 ^[2]