木蘭花·曉妝初了明肌雪

曉妝初了明肌雪^⑵，春殿嬪娥魚貫列^⑶。鳳簫吹斷水雲間^⑷，重按霓裳歌遍徹^⑸。

臨春誰更飄香屑^⑹？醉拍闌干情味切^⑺。歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。 ^[1] 

⑴木蘭花：原唐教坊曲名，後用為詞牌名。此詞雙調五十六字，即“玉樓春”。

⑵曉：一作“晚”。明肌雪：肌膚明潔，白滑似雪。

⑶嬪娥：宮中的姬妾與宮女。魚貫：游魚先後接續，比喻一個挨一個地依序排列。

⑷鳳簫：鳳凰簫。泛指管樂器。水雲：水和雲。此指水雲相接之處。

⑸重按：一再按奏。霓裳（ní cháng）：指唐代大麴《霓裳羽衣曲》。歌遍徹：唱完大麴中的最後一曲。唐宋大麴系按一定順序連接若干小曲而成，又稱大遍。其中各小曲亦有稱“遍”的。一説遍、徹都是稱曲調中的名目。據王國維《宋元戲曲史》雲：“徹者，如破之末一遍也。”

⑹香屑：香粉，香的粉末。一説指花瓣，花的碎片。

⑺闌干：欄杆。用竹、木、磚石或金屬等構制而成，設於亭台樓閣或路邊、水邊等處作遮攔用。情味：猶情趣。 ^[2-3] 

早晨剛剛梳妝打扮好的嬪妃宮女肌膚如雪、光彩豔麗，在春天的宮殿裏魚貫而列。鳳簫吹至極致時，其音飄蕩使雲水為之開合。悠揚的《霓裳羽衣曲》歌兒唱徹。

香料粉屑在春風中飄散，馥郁瀰漫。我禁不住神馳心醉，手拍欄干，耽溺於深切的情味之中。酒闌歌罷歸去時，不要點燃紅燭，要讓馬蹄踏着滿路的如水月色。 ^[4] 

此詞當作於宋開寶八年（975）南唐滅亡之前，是李煜前期的作品，反映的是李煜帝王生活中宮廷歌舞宴樂的盛況。俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“此在南唐全盛時所作，按霓羽之清歌，燕沉香之甲煎，歸時復踏月清遊，洵風雅自喜者。唐元宗後，李主亦無愁天子也。”

詞中“重按霓裳歌遍徹”，是寫實，而且與李煜的妻子周後有關。陸游《南唐書》卷一六記，“故唐盛時，《霓裳羽衣》最為大麴，亂離之後，絕不復傳。（周）後得殘譜，以琵琶奏之，於是開元天寶之遺音復傳於世”。因此，周後是有大功於《霓裳羽衣曲》的流傳的。李煜之喜愛此曲，顯然有着特別的感情因素。 ^{[5]  [6]  [7]} 

此詞“曉妝初了明肌雪”一句有的版本作“晚妝初了明肌雪”。如果是“晚妝”，則上闋是描寫夜以繼日的歡宴情景。“晚妝初了”四字交代了時間。晚上還要化妝，則有兩種可能性，一是白日之妝在狂歡中有所失損，要作補救；一是晚上的宴會更加盛大，要作新的修飾。總之，這晚上的宴會依然是白天宴會的繼續。“明肌雪”不僅寫女子之美，也透過女子肌膚的細膩白潤來表現修飾裝扮的用心，表現宴會的隆重。“明”字用得尤好。如果只是寫膚白如雪，就很單薄，加上一個“明”，增加了許多意涵，如皮膚的光澤與彈性，如晚宴燭光映照下的光滑感覺，充分展現了青春的美好。而且，這樣的青春美女不是一個，幾個，而是一羣之中，個個如此，“春殿嬪娥魚貫列”。這裏所用的逆挽手法，先寫最具衝擊力的那一點視覺感受，再交代整體的人物出場，就將宮廷之中美女如雲的豪華，侍宴宮女的殷勤，上場舞女的輕盈，盡數描畫出來。侍女環列，舞女中立，音樂響起，宴會開始。

“笙簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。”吹斷”寫樂曲進行中的停頓，可以想知此前的笙簫齊奏，樂音四起，無比繁華；而此時的驟然暫歇，餘音嫋嫋，飄出宮廷，直飛向水雲相間的遠方。水流悠悠，白雲悠悠，樂曲將作者帶入了超然瀟灑的忘懷之中。於是要“重按霓裳”，從頭再來一過，要讓歌徹，舞徹，讓心情透徹。殿中情景便由喧然而悠然，悠然而喧嚷地延續至深夜。

下闋便由這興致的高漲而過渡到抒懷。作者酒醉微醺，聞到了不知何處飄來的淡淡香味，不禁起身走到殿廡前，看看是誰如此體貼心情，散香醒酒，為人助興。他一邊呼吸着夜空中新鮮而芳香的氣息，一邊隨着樂曲的節奏以手擊打着欄杆，心情無比爽快。夜闌更盡，已是就寢時間，可是情緒猶高，興致未消，於是吩咐：回宮時且撤去那燈燭的引路，不妨信馬由繮，乘着月色，伴着那清脆的馬蹄聲再作閒遊，別是一番情趣。

“歸時休照燭花紅，待放馬蹄清夜月”，明明是歌罷酒闌之後歸去時的情景，卻寫得意味盎然，餘興未已。在這裏，上下兩闋的描寫出現了一個大的轉折，由室內轉向室外，由燈火通明轉為月光如洗，由笙簫齊奏轉為馬蹄聲聲，殿堂的富麗轉為了自然的清幽，寫出作者由繁華而入淡雅的趣味，既有濃厚的酒興，又有瀟灑的風姿。雖有轉折，但情緒是上下相承的，“清夜月”又與上闋中相傳得之於月官的“霓裳”相呼應，留下無窮的韻意讓讀者去體會。

全詞通篇以奔放自然之筆，表現出一種全無反省和節制的完全耽溺與享樂中的遄飛的意興，既沒有艱深的字面需要解説，也沒有深微的情意可供闡述，其佳處極難以話語言傳，而卻是寫得極為俊逸神飛的一首小詞。這一首詞，可以作為李後主亡國以前早期作品的一篇代表。 ^{[5]  [6]} 

明·王世貞：“歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。”致語也。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”情語也。後主直是詞手。（《弇州山人詞評》） ^[7] 

明·楊慎：何等富麗侈縱。觀此，那得不失江山。（明萬曆間閔映璧校訂本《評點草堂詩餘》卷二） ^[7] 

明·蔣一葵：李後主宮中未嘗點燭，每至夜則懸大珠，光照一室如日中。嘗賦《玉樓春》宮詞。（《堯山堂外紀》卷四十一） ^[7] 

明·沈際飛：此駕幸之詞，不同於宮人自敍。“莫教踏碎瓊瑤”，“待踏清夜月”，總是愛月，可謂生瑜生亮。（《草堂詩餘正集》卷一） ^[5] 

明·李於鱗：上敍鳳輦出遊之樂，下敍鸞輿歸來之樂。（《南唐二主詞彙箋》引） ^[7] 

明·李廷機：人主敍宮中之樂事自是新切，不與他詞同。（《草堂詩餘評林》卷三） ^[7] 

清·徐釚：李後主宮中，未嘗點燭。每至夜，則懸大寶珠。玉樓春光照一室，如日中。嘗賦《玉樓春》宮詞曰（詞略）。王阮亭《南唐宮詞》雲“花下投籤漏滴壺，秦淮宮殿浸虛無。從茲明月無顏色，御閣新懸照夜珠。極能道其遺事。（《詞苑叢談》卷六） ^[7] 

清·許昂霄：《玉樓春》“重按霓裳歌遍徹”，《霓裳曲》十二遍而終，見香山詩自注。“臨風誰更飄香屑”，“飄香屑”，疑指落花言之。（《詞綜偶評》） ^[7] 

清·譚獻：豪宕。（《詞評》卷二） ^[7] 

清·陳廷焯：風雅疏狂，失人君之度矣。（《雲韶集》卷二十四） ^[7] 

李煜（937—978），南唐末代君主。初名從嘉。字重光，號鍾隱。李璟第六子。國破降宋，封違命侯，後被毒死。能詩善文，愛好音樂，亦工書畫，尤以詞名。後人將其詞與李璟詞合刻為《南唐二主詞》。 ^[8]