清平樂·金風細細

金風細細^⑵，葉葉梧桐墜^⑶。綠酒初嘗人易醉^⑷。一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘^⑸。斜陽卻照闌干^⑹。雙燕欲歸時節^⑺，銀屏昨夜微寒^⑻。 ^[1] 

⑴清平樂（yuè）：原為唐教坊曲名，後用作詞牌名。雙調八句四十六字，前片四仄韻，後片三平韻。

⑵金風：秋風，古代以陰陽五行解釋季節演變，秋屬金，故稱秋風為金風。《文選》張協《雜詩》“金風扇素節”，李善注曰：“西方為秋而主金，故秋風曰金風也。”

⑶葉葉梧桐墜：梧桐樹葉一片一片地墜落。

⑷綠酒：古代土法釀酒，酒色黃綠，詩人稱之為綠酒。

⑸紫薇：落葉小喬木，花紅紫或白，夏日開，秋天凋，故又名“百日紅”。朱槿：紅色木槿，又名扶桑，落葉小灌木，夏秋之交開花，朝開暮落。

⑹卻照：正照。

⑺歸：歸去，指秋天燕子飛回南方。

⑻銀屏：屏風上以雲母石等物鑲嵌，潔白如銀，故稱銀屏，又稱雲屏。 ^{[1]  [2]  [3]} 

微微的秋風正在細細吹拂，梧桐樹葉正在輕飄飄墜下。初嘗香醇綠酒易讓人陶醉，在小窗之前一枕酣眠濃睡。

紫薇和朱槿在秋寒裏凋殘，只有夕陽映照着樓閣欄杆。雙燕到了將要南歸的季節，鑲銀箔的屏風昨夜已微寒。 ^[1] 

根據詞意，《清平樂·金風細細》當作於秋天，是晏殊在朝為官、地位極高之時的作品。此詞具體的創作時間以及創作契機已經難以考證。 ^{[3]  [4]} 

這首詞的特點是風調閒雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統一起來，形成表現自己個性的特殊風格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《中山詩話》説：“晏元獻尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府。”也就是説他的詞風酷似馮延巳。但從這首詞來看，它的閒雅風調雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點像温庭筠的作品。不過温詞的華貴，大都表現詞藻上的鏤金錯采，故王國維以“畫屏金鷓鴣”狀其詞風。晏詞的華貴卻不專主形貌，而於精神。“每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟説其氣象，若‘樓台側畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風’之類是也。”（見吳處厚《青箱雜記》）這首詞中所寫的風，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補之評論其子晏幾道詞的説話，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個雍容閒雅的士大夫。

詞的上闋是寫酒醉以後的濃睡。起首二句在寫景中點明時間，渲染環境。此時庭院內是秋風落葉，畫堂中的主人公因飲了幾杯綠酒，一會兒便醉眠了。用筆輕靈，色調淡雅，語氣彷彿在與一位友人娓娓而談。其中“細細”“葉葉”兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細細”狀金風，就沒有秋風慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閒。以“葉葉”這兩個名詞相連用，展開一片片葉子飄落的景象，顯得很有次序，很有節奏。向來寫梧桐經秋而落都是較為淒厲的，如白居易《長恨歌》：“秋雨梧桐葉落時。”温庭筠《更漏子·玉爐香》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”經過一代又一代詞人的染筆，以至於使人一聽到秋風吹拂梧桐，就產生淒涼況味。而像晏殊寫得如此平淡幽細的，卻極為少見。

下面“綠酒”一句，因為用了“初”“易”二字，就覺得主人公的酒量不大，淺嘗輒醉，雖是淡淡的一筆，但卻是陪筆；至“一枕小窗濃睡”，才寫出此闋的主旨。小飲卻“易醉”，淺醉卻“濃睡”，原來詞人有一點閒愁。然而以酒澆愁愁更愁，愁深故易醉，醉易故睡濃。此意於下闋尤能見出。

如果説上闋是從昨晚的醉眠寫起，那麼下闋則是寫次日薄暮酒醒時的感覺。主人公一醉就睡了整整一個晝夜，睡極濃矣。濃睡中無愁無憂，酒醒後情緒如何，詞中沒有言明，只是通過主人公眼中所見的景象，折射出心情之悠閒，神態之慵怠；不過在結句中仍然透露出一絲絲哀愁。過片中的紫薇朱槿，是兩種花。上闋説金風吹得梧桐葉墜，分明是秋季了，所以主人公從小窗望出去，此刻這兩種花都已凋殘。值得注意的是，前闋的梧桐葉墜，為耳中所聞；後闋的兩種花殘，乃眼中所見。詞人正是通過對周圍事物的細微體察，來表現此際的情懷。“斜陽卻照闌干”，緊承前句，描寫靜景。晏殊在《踏莎行》詞中雲：“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”情境皆相似。兩處都用了“卻”字。卻者，正也。此處是説抬頭望去，一抹斜陽正照着闌干，頗有陶淵明“悠然見南山”的神韻，然而主人公所見者不是南山，而是殘花、斜陽，其中似寓有無可奈何的心境。

日暮了，斜陽正照着闌干，也正是“雙燕欲歸時節”。此意平平説來，似不相干語，沒要緊語。可是詞不比詩，它往往用這樣的語言，來調和氣氛，緩衝節奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話》雲：“言情之詞，必借景色映託，乃具深婉流美之感。”“燕子欲歸”，乃系景語，它對下旬“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個鋪墊和烘托作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個景象便興起主人公獨居無聊的感覺。於是他想到昨夜醉後原是一個人獨宿。一種淒涼意緒，落寞情懷，不禁油然而生。但詞人不用“枕寒”“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏説屏風有些寒冷。寓情於景，含蓄藴藉，令人低徊不盡。

此詞之所以受到評論家們的一致稱賞，主要在於它呈現了一種與詞人富貴顯達的身世相諧調的圓融平靜、安雅舒徐的風格。這種風格，是大晏深厚的文化教養、敏鋭細膩的詩人氣質與其平穩崇高的台閣地位相渾融的產物。在這首詞裏，絲毫找不到自宋玉以來詩人們一貫共有的衰颯傷感的悲秋情緒，有的只是在富貴閒適生活中對於節序更替的一種細緻人微的體味與感觸。抒情主人公是在安雅閒適的相府庭園中從容不迫地咀嚼品嚐着暑去秋來那一時間自然界變化給人之身心的牽動之感。這當中，也含有因節序更替、歲月流逝而引發的一絲閒愁，但這閒愁是淡淡的、細柔的，甚至是飄忽幽微若有若無的。詞人通過對外物的描寫，將他在這環境中特有的心理感觸舒徐平緩地宣泄出來，使整個意境十分輕婉動人。 ^{[2]  [3]  [4]} 

清·先著、程洪《詞潔輯評》卷一：《清平樂》（金風細細）：情景相副，宛轉關生，不求工而自合。宋初所以不可及也。 ^[5] 

近代·俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：純寫秋來景色，惟結句略含清寂之思，情味於言外求之，宋初之高格也。 ^[5] 

近代·唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首以景緯情，妙在不着意為之，而自然温婉。“金風”兩句，寫節候景物。“綠酒”兩句，寫醉卧情事。“紫薇”兩句，緊承上片，寫醒來景象，庭院蕭條，秋花都殘，痴望斜陽映闌，亦無聊之極。 “雙燕”兩句，既惜燕歸，又傷人獨，語不説盡，而韻特勝。 ^[5] 

現代·葉嘉瑩《大晏詞的欣賞》：在這一首詞中，既找不到中國詩人所一貫共有的傷離怨別、嘆老悲窮的感傷，甚至也找不到前面第一點所談到的大晏所特有的情中有思的思致。在這一首詞中，它所表現的，只是在閒適的生活中的一種優美而纖細的詩人的感覺。 ^[2] 

晏殊（991—1055），宋代文學家。字同叔。撫州臨川（今江西撫州）人。景德二年（1005）以神童入試，賜同進士出身。宋仁宗時官至同中書門下平章事兼樞密使。當時名臣范仲淹、富弼、歐陽修和詞人張先等，均出其門。卒諡元獻，世稱晏元獻。以詞著於文壇，尤擅小令，亦工詩善文。其詩屬“西昆體”，詞風承襲五代馮延巳，閒雅而有情思，語言婉麗，音韻協和。有《珠玉詞》。 ^[6]