木蘭花·秋容老盡芙蓉院

秋容老盡芙蓉院^⑵。草上霜花勻似剪^⑶。西樓促坐酒杯深^⑷，風壓繡簾香不卷。

玉纖慵整銀箏雁^⑸。紅袖時籠金鴨暖^⑹。歲華一任委西風^⑺，獨有春紅留醉臉^⑻。 ^[1] 

⑴木蘭花：詞牌名，又名《木蘭花令》《玉樓春》，雙調五十六字，七言八句，上下片各四句三仄韻。

⑵秋容：秋光，秋色。芙蓉：此指木芙蓉，秋季開花，湖南一帶多栽培。

⑶勻：均勻。

⑷西樓：女子居所，這裏指作者與義妓宴會飲酒的地方。促坐：迫近而坐。酒杯深：指飲酒很多。

⑸玉纖：女子手指的美稱，擬其細膩白皙。慵（yōng）：懶。銀箏雁：古箏上的弦柱，斜列如雁陣，並以銀為飾，故稱。

⑹紅袖：代指女子的手。金鴨：指金鴨形的取暖手爐，因體積較小，可籠在袖中。

⑺歲華：歲月，年華。西風：秋風。

⑻春紅：此指因酒醉而緋紅的雙頰。春，唐宋時常指酒。紅，酒後臉上的紅暈。 ^{[2]  [3-5]} 

嚴秋時節，院裏的芙蓉樹已開始凋零了，院落裏的花草上也勻勻地灑上了一層白霜。華美的樓閣上，我們靠近而坐。主人頻頻斟酒，不讓杯子留空。外面秋風呼呼，吹得繡簾吱吱作響，可滿屋子仍然散發着香味。

她用纖長的手指，慢慢彈着飾有白銀的古箏，彈累了，手冷了，就在手爐上稍稍取暖休息。儘管已到了秋風呼嘯的季節，萬物都已凋零了，可她的臉上似乎還留着春天的顏色，紅豔豔的，其實那是酒後的紅暈！ ^[6] 

宋洪邁《夷堅志》巳集記有這麼一件故事：“長沙義妓者，不知其姓氏，善謳，尤喜秦少游樂府，得一篇，輒手筆口哦不置。久之，少遊坐鈎黨南遷，道經長沙，訪潭土風俗、妓籍中可與言者。或舉妓，遂往訪······媪出設位，坐少遊於堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少遊起且避，媪掖之坐以受拜。已，乃張筵飲，虛左席，示不敢抗。母子左右侍。觴酒一行，率歌少遊詞一闋以侑之。飲卒甚歡，比夜乃罷。”此詞所寫時間、景物、情境，都與此事頗為相符。宋哲宗紹聖三年（1096），秦觀受黨禍南遷，貶謫長沙，長沙義妓熱情地為他設酒洗塵，並彈箏佐飲。秦觀政治上屢遭挫折，加之徙途坎坷，遇上這麼一位古道熱腸、早已傾慕自己的義妓，自然會有相見恨晚、酒逢知己之感。於是，他飽含深情，創作了這首詞，記下這次不尋常的相會。 ^{[2]  [5]  [6]} 

詞的上片，重在描繪時序和場景。時當秋深，芙蓉院裏，秋容已老，一派衰敗之象。庭中小草也已枯黃老死，上面凝聚着顆顆霜花。“勻似剪”，謂草上朵朵霜花，十分均勻，好似剪裁而成。此句蓋化用李賀《北中寒》詩：“霜花草上大如錢，揮刀不入迷濛天。”接下來兩句，交待場景。仕途蹭蹬、宦海沉浮的詞人，在被貶到這蠻荒之地時，竟受到熱愛其詞的義妓母女的尊重，引他上西樓，還盛情相待，迫近而座，清歌侑酒，使詞人內心獲得了片刻的安慰，所以，在當時樓上眾多的物象中，惟有那“風壓繡簾香不卷”最令敏感的詞人動心，最為他所注意——這清歌妙吟的西樓，成了他疲憊身心的避風港。

下片由景及人，着筆描寫為他彈琴哦詞的義妓。由於敬慕詞人，對其所作“得一篇，輒手筆口哦不置”，所以這位義妓在與心中的偶像相聚一處時，當然會盡其所能為詞人吟唱，所以，詞中重點描繪了義妓彈唱時的動作神態。 “玉纖”兩句，對仗十分工穩，恰到好處地傳達出當時義妓表演時態度的認真。“玉纖”跟“紅袖”相對，“銀箏”與“金鴨”相襯，極富色彩感，一副裝束，顯得華貴而高雅。“慵整”和“時籠”的動作和神態，又刻畫出這位義妓的嬌美可愛。末尾兩句，畫龍點睛，描繪她臉部的神采。酒逢知己乾杯少，在詞人自己“酒杯深”的同時，義妓也在“慵整”和“時籠”中不知不覺飲酒過多，以至於雙頰緋紅。這裏，“歲華一任委西風”一句，含意相當深刻，不可輕易放過。西風一起，表明秋季已到，萬物都將衰老枯萎。詞人説醉紅雙頰的義妓將歲華委於西風，暗示此妓花容已老。將這種感觸跟她因為酒醉而泛起的春紅相映襯，寓有美人遲暮之感。而且，透過作者的詞筆，似乎還傳達出他隱約的身世之悲。只是，這種情緒被處理成一個義妓的神態，以一種豔思弱化掉了那一聲長嘆。身世之感，打併入豔情之中，大概指的就是這種手法。

整首詞直敍詞人眼中所見，感情平穩深斂，心緒的起伏被潛置於詞所描繪的景象人物背後。但是，從詞人所擷取的物象，所營造的氣氛中，讀者可以隱約感受到被貶的詞人內心的愁緒。面對眼前的紅顏知己，聽她吟唱着自己所填的妙詞，作者沒有表現出一絲興奮和激動，而是平靜的心情觀察着這一切。並不是他心中沒有痛苦，也不是他暫時忘卻了痛苦，而是他在用眼前的平靜在掩飾着內心的痛苦。詞的末尾兩句，隱約透露出詞人內心的波瀾：那一任歲華委西風的放曠，那醉臉上的春紅，是那位紅顏知己，也是作者本身。芙蓉院妓能與她仰慕的詞人相見，歌彼之詞，獻己之技，對她而言，當然是一件幸事。被盛情相邀，殷勤相侑的詞人，在“灑杯深”之後，當然也會春紅滿臉。那歌，那酒，此時成了溝通彼此情感的橋樑，而秋容老盡的芙蓉院妓的處境，自然引起詞人對自己的身世、地位的聯想。所以説，詞的末尾兩句，看似寫對方興之所至時的忘情，實際上已經暗含着詞人自己悲苦的內心感受。

唐朝詩人白居易被貶潯陽巧偶琵琶女時作“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”（《琵琶行》）的感慨在秦觀的這首詞中也同樣存在着，只不過秦觀將這種感情融入到了情景描寫和渲染之中，將白居易那直白顯豁的情感抒發，化成了一種含而不露的情緒，縈繞詞中卻又不説透，使人有所悟又有所迷。 ^[2] 

明·沈際飛《草堂詩餘續集》：有詩云：“醉臉雖紅不是春”，兩存之。

明·卓人月《古今詞統》：張迂公“短髮愁催白，衰顏酒借紅”，本此。

明·徐渭《手批淮海詞本》：出調高爽，不尚纖麗。

清·陳廷焯《詞則·閒情集》：頑豔中有及時行樂之感。 ^{[1]  [2]} 

秦觀（1049—1100），字太虛、少遊，號淮海居士。高郵人。北宋文學家。元豐八年（1085）進士。曾任太學博士、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒税，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。其散文長於議論，《宋史》評為“文麗而思深”。他是北宋後期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。又善書法，姿媚遒勁可愛，草書有東晉風味。 ^[7]