新亭對泣

過江諸人，每至美日，輒相要新亭，藉卉飲宴。周侯中坐而嘆曰：“風景不殊，正自有山河之異！”皆相視流淚。唯王丞相愀然變色曰：“當共戮力王室，克復神州，何至作楚囚相對泣邪？”（南朝宋·劉義慶《世説新語·言語》） ^[2-3] 

“新亭對泣”這個成語即引於此處。 ^[1] 

東晉大臣王導，字茂弘，琅邪臨沂（今屬山東）人。西晉末年，他向琅玡王司馬睿獻計把朝廷移往南方。後來，司馬睿稱帝，史稱晉元帝，王導任丞相。王導是個很有才幹的人，深得元帝信任，他與堂兄王敦共掌兵權，鎮守長江上游。當時人們説：“王家與司馬，共同管天下。” ^[1] 

當時一位名士叫桓彝，剛從北方過江，他見東晉王朝勢單力薄，心中擔憂。他對另一位頗受王導賞識的名士周顗説：“我就是看到中原一帶戰亂紛紛，難以自保，故渡江南來。不料朝廷勢力如此微弱，如何能保護我們呢？”後來，他去見了王導，暢談了一番。回來後，他欣慰地對周顗説：“王導是個管仲那樣的賢相，晉朝振興有望，我不再憂愁了。” ^[1] 

建康城南有個新亭，一批跟隨晉元帝渡江南下的士大夫們，每週閒暇之時，喜歡邀約着新亭聚會。有一次正在飲酒時，周顗懷念起北方，心中難受，就重重地嘆息一聲，然後説：“到處的風光都是如此美好，可是國家的江山卻與過去不一樣了。”在座的人聽周顗一説，都生髮出對故土的思念，大家無可奈何地默默對視，不覺流下淚來。 ^[1] 

大夥兒正在傷感，丞相王導一下子變了臉色，生氣地説：“大家應當努力同心，輔佐朝廷，收復神州失地，為什麼要學楚國囚徒那樣哭哭啼啼呢？”眾人聽了很慚愧，連忙擦乾眼淚，感激丞相的開導。 ^[1] 

新亭之中的人物分兩類。一類以周顗為代表的所謂名士，面對山河半壁，國土淪喪，他們只能束手無策，坐而興嘆，作楚囚泣；一類以王導為代表，他那“當共戮力王室，克復神州”猶如雄獅一吼，聲震天地，號召人們振作起來，以國事為己任，無作“楚囚相對”，這無疑是有積極意義的。王導所謂“將相之器”於這個小故事也可見之一斑。而“愀然變色”四個字更寫出了人物豐富而複雜的內心情感：有感傷國事之悲，有對作“楚囚”狀名士之憤，更有欲收復失地，拯救天下之激昂。 ^[7] 

“新亭對泣”可比喻處境困難，含悲忍辱，束手無策；或形容懷念故國故土的哀傷情狀。現多用來表示感懷故國、志圖恢復。在句子中一般作謂語、定語；結構是偏正式。 ^{[1]  [3]  [8]} 

宋·陸游《追感往事》：“不望夷吾出江左，新亭對拉亦無人。” ^[1] 

宋·辛棄疾《水龍吟·為韓南澗尚書壽甲辰歲》：“渡江天馬南來，幾人真是經綸手。長安父老，新亭風景，可憐依舊。” ^[5] 

宋·劉克莊《賀新郎·送陳真州子華》：“多少新亭揮淚客，誰夢中原塊土。” ^[4] 

宋·劉辰翁《水調歌頭·丙申中秋》：“舊日登樓長笑，此日新亭對泣，禿鬢冷颼颼。” ^[1] 

近代·柳亞子《夜宴雙清閣》：“新亭對泣慚名士，稍喜嬌雛臉暈酡。” ^[1] 

“楚囚對泣”泛指處於困境，無計可施的人；比喻在情況困難、無法可想時相對發愁。“新亭對泣”與“楚囚對泣”儘管都包含“對泣”二字，但是，表達的意義有所不同：“新亭對泣”強調的是因為思念祖國而引發的內心感傷，“楚囚對泣”強調的是遇到困境時的相對發愁和感傷。 ^[1] 

“新亭墮淚（新亭對泣）”的典故在南宋詞中頻繁出現，其原因是：從時代背景來説，南宋和東晉在歷史上都是比較偏弱的，大多數南宋統治者和東晉統治者一樣都偏安一隅，不圖恢復，整日沉醉於享樂之中。南宋士人紙醉金迷的場景在周密的《武林舊事》中多有記載。英國詩人雪萊説過“在任何時代，同時代的作家總難免有一種近似之處，這種情形並不取決於他們的主觀意願。他們都少不了受到當時時代條件的總和所造成的某種共同影響，只是每個作家被這種影響所滲透的程度因人而異”，“新亭對泣”的典故為何出現在南宋而不是北宋，與當時的時代環境有密切的聯繫。 ^[6] 

除了南宋的時代環境以外，“新亭對泣”的典故在南宋詞中反覆出現也與詞人自身的主體情懷有關，詞人引用“新亭對泣”的典故實際上是借他人之酒杯澆自己心中之塊壘。這些作者當然不是一些無心肝之人，他們為國難而悲痛，他們勉力友人要有收復神州的壯志，甚至有的如辛棄疾“在國難當頭之際，不顧個人的安危和得失，或奮力抗敵，或奔走呼號，自覺地承擔起復國（或救國）的重任，堪稱社會的‘脊樑’”。劉克莊曾經對辛棄疾詞有過這樣的評價“公所作大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無”，上述詞人所寫的“不是曠男怨女相思離別的心靈傾訴，他們在詞中有的寫他們的凌雲壯志、報國理想，有的傾吐着他們的憂患感慨、抑鬱悲傷”。 ^[6] 

還有一個值得一提的現象，就是這些運用“新亭對泣”典故的多采用《念奴嬌》、《賀新郎》、《水龍吟》等詞牌。“婉約派詞人常用《訴衷情》、《蝶戀花》、《臨江仙》、《雨霖鈴》之類婉轉纏綿、悽咽清怨之調，豪放派詞常用《滿江紅》、《水調歌頭》、《賀新郎》之類激越奔放、慷慨悲涼之調”，而《念奴嬌》詞調大多“惆悵雄壯、風格豪放”，《水龍吟》其聲較為沉雄，上述運用“新亭對泣”典故的多為豪放之調。 ^[6] 

南宋詞很多抒發的是社會性的共感，其中有些詞表現的是民族的、詩人的血淚。南宋詞中反覆引用“新亭對泣”的典故正是詞人憂患意識和使命感的體現。 ^[6]