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文森特·梵高
鎖定
梵高出生於荷蘭鄉村津德爾特的一個新教牧師家庭,早年的他做過職員和商行經紀人,還當過礦區的傳教士,最後他投身於繪畫。他早期畫風寫實,受到荷蘭傳統繪畫及法國寫實主義畫派的影響。1886年,他來到巴黎,結識印象派和新印象派畫家,並接觸到日本浮世繪的作品,視野的擴展使其畫風鉅變。1888年,來到法國南部小鎮阿爾,創作《阿爾的吊橋》;同年與畫家保羅·高更交往,但由於二人性格的衝突和觀念的分歧,合作很快便告失敗。此後,梵高的瘋病(有人記載是“癲癇病”)時常發作,但神志清醒時他仍然堅持作畫。1889年創作《星月夜》。1890年7月,梵高在精神錯亂中開槍自殺(一説,兩個年輕人不小心走火開槍擊中
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),年僅37歲。
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- 中文名
- 文森特·梵高
- 外文名
- Vincent Willem van Gogh
- 別 名
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梵高
梵谷
凡高 - 國 籍
- 荷蘭
- 出生地
- 布拉邦特津德爾特市集中心的牧師公館
- 出生日期
- 1853年3月30日
- 逝世日期
- 1890年7月29日
文森特·梵高人物經歷
1867年7月,排名第四的文森特升入二年級。二年級時期寄宿在一對年過半百的夫婦家中。1868年大半年裏,在家中度過。1869年7月,因叔叔強烈要求,最後妥協於叔叔給他的第一份工作,海牙古皮爾總店的學徒。
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1870年,在海牙的古皮爾公司待了一年半,上司是H.G.泰斯提格,文森特曾把他視作奮鬥的目標,而1870年因為擁有最大權力的叔叔得了病,上司看文森特不爽,文森特開始被各種子虛烏有的“流言”所打壓。
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紐恩南時期作品(11張)
1879年,由於工作過於熱情,被踢出教會。1880年,春遊奎姆,住在礦工家,開始走上創作的道路;臨摹米勒作品;10月,赴布魯賽爾,學習透視學和解剖學;同年,與布魯賽爾的荷蘭籍畫家凡·拉帕德來往。
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1882年,跟表姐夫安東尼·莫夫學油畫;8月,文森特一家遷至紐恩南;
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1883年9月,與西恩赴荷蘭北部德倫特作畫,開始畫油畫。
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1884年,畫水彩和“織工”習作;和安東·裏德爾·範·拉帕德一起找模特,想邀請他到布拉班特荒原一起度過5月。
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松柏樹系列(11張)
1888年2月,赴普羅旺斯阿爾勒,住在卡萊爾咖啡館;5月,租下拉馬丁廣場上2號的“黃房子”,並創作《阿爾的吊橋》;
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[5]
6月,繪製《絲柏》系列
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;10月23日,保羅·高更來與他同住;12月23日因失望與自責,將所有不屬於自己的錯誤攬到自己身上,割下了一小塊耳朵;高更返巴黎隨後不再和他相見,之後文森特曾多次想和高更和好,但高更稱“萬一他發病了就危險了”。
[3]
同年,開始創作《向日葵》系列。
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1889年1月,創作《纏繃帶的自畫像》;
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5月8日,入住聖雷米療養院;
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6月,在聖雷米療養院創作了《星月夜》。1890年5月16日,文森特治癒,在聖雷米療養院出院;
[3]
第二天早晨,文森特乘着火車到里昂車站找提奧。
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;6月,和提奧一家與加歇醫生住了一個星期,創作《加歇醫生》;
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7月,完成最後一幅作品《麥田羣鴉》
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;7月27日,他朝自己的胸口開了一槍,並於7月29日在提奧的懷中去世;7月30日,在奧威爾舉行葬禮。
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文森特·梵高個人生活
文森特·梵高家庭成員
文森特的父親提奧多洛斯·梵高(Theodorus van Gogh,1822.2.2—1885.3.26)是一位新教牧師。1851年5月21日他與文森特的母親安娜·科尼莉亞(1819—1907)剛認識便閃電訂婚,安娜生於海牙。
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文森特·梵高在家中是老大,他還有三個妹妹和兩個弟弟。在文森特一生中,他只與弟弟提奧和三妹威廉明娜保持了親密的關係,而提奧也是文森特這一生中最大的支持者和崇拜者。從1880年開始,提奧給予文森特經濟支持。
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文森特·梵高感情生活
7月,在凱抵達之前,文森特和弟弟討論過自己的決定,必須要有一個家,這個時候他讀了不少維多利亞時期關於愛情與婚姻的文字,花了三天讀了夏洛蒂·勃朗特的《雪莉》《簡愛》,還讀了哈里特·比徹·斯托的《我妻子和我》《我們和我們的鄰居們》。
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8月,凱抵達,文森特便向她表白,表姐憤怒地拒絕了,之後表姐便帶着兒子離開埃頓回阿姆斯特丹。
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文森特·梵高主要作品
作品名稱 | 規格 | 類型 | 創作年份 |
---|---|---|---|
61cm*50cm | 布面油畫 | 1886—1887 | |
奧弗的教堂 | 94cm*74cm | 布面油畫 | 1890 |
59cm*72cm | 布面油畫 | 1890 | |
奧維風景 | 52cm*50cm | 布面油畫 | 1890 |
75.5cm*61.8cm | 布面油畫 | 1890 | |
夜晚的白色房屋 | 59cm*72.5cm | 布面油畫 | 1890 |
卡迪威爾的茅屋 | 72cm*91cm | 布面油畫 | 1890 |
奧維的房屋 | 61cm*73cm | 布面油畫 | 1890 |
50.5cm*103cm | 布面油畫 | 1890 | |
麥田在烏雲密佈的天空下 | 50cm*100.5cm | 布面油畫 | 1890 |
奧維風光 | 55cm*65cm | 布面油畫 | 1890 |
歐維近郊 | 72cm*90cm | 布面油畫 | 1890 |
82.7cm*102cm | 布面油畫 | 1890 | |
73.3cm*92cm | 布面油畫 | 1890 | |
48.6cm*83.2cm | 布面油畫 | 1890 | |
64.5cm*80.7cm | 布面油畫 | 1890 | |
杜比尼的花園 | 50.7cm*50.7cm | 布面油畫 | 1890 |
50cm*101cm | 布面油畫 | 1890 | |
草地上的樹幹 | 72.5cm*91.5cm | 布面油畫 | 1890 |
樹根 | 50cm*100cm | 布面油畫 | 1890 |
73cm*92cm | 布面油畫 | 1889 | |
柏樹 | 93.3cm*74cm | 布面油畫 | 1889 |
農田和農夫 | 54cm*65.4cm | 布面油畫 | 1889 |
柏樹中的麥田 | 72.5cm*91.5cm | 布面油畫 | 1889 |
雨 | 73.3cm*92.4cm | 布面油畫 | 1889 |
有山為背景的麥田 | 70.5cm*88.5cm | 布面油畫 | 1889 |
收割者 | 73cm*92cm | 布面油畫 | 1889 |
田野風光 | 33cm*41.4cm | 布面油畫 | 1889 |
73.5cm*92.5cm | 布面油畫 | 1889 | |
摘欖菊 | 73cm*92cm | 布面油畫 | 1889 |
51cm*65.2cm | 布面油畫 | 1889 | |
聖·雷米教堂景觀 | 45.1cm*60.4cm | 布面油畫 | 1889 |
聖·保羅醫院花園 | 73.5cm*60.5cm | 布面油畫 | 1889 |
聖·雷米醫院的庭院 | 95cm*75.5cm | 布面油畫 | 1889 |
橄欖園 | 73cm*92cm | 布面油畫 | 1889 |
65cm*50cm | 布面油畫 | 1889 | |
聖·雷米的白楊樹羣 | 61.6cm*45.7cm | 布面油畫 | 1889 |
光禿禿的大樹 | 73.5cm*92cm | 布面油畫 | 1889 |
光禿禿的大樹 | 71cm*93cm | 布面油畫 | 1889 |
聖·雷米精神病院的花園 | 71.5cm*90.5cm | 布面油畫 | 1889 |
林中灌木 | 73cm*92.5cm | 布面油畫 | 1889 |
聖·保羅醫院公園 | 66.7cm*51.5cm | 布面油畫 | 1889 |
白雲下的橄欖樹 | 72.6cm*91.4cm | 布面油畫 | 1889 |
桑樹 | 54cm*65.1cm | 布面油畫 | 1889 |
橄欖園 | 73cm*92cm | 布面油畫 | 1889 |
肉販商店 | 50cm*42cm | 布面油畫 | 1888 |
阿爾夜間的露天咖啡座 | 81cm*65.5cm | 布面油畫 | 1888 |
夜間咖啡屋 | 70cm*89cm | 布面油畫 | 1888 |
黃房子 | 72cm*91.5cm | 布面油畫 | 1888 |
羅恩河的夜空 | 72.5cm*92cm | 布面油畫 | 1888 |
海濱小鎮聖·馬利附近的海景 | 51cm*64cm | 布面油畫 | 1888 |
聖·馬利的海景 | 44cm*53cm | 布面油畫 | 1888 |
普羅旺斯的穀物豐收 | 51cm*60cm | 布面油畫 | 1888 |
收割者 | 73.6cm*93cm | 布面油畫 | 1888 |
耕地 | 72.5cm*92.5cm | 布面油畫 | 1888 |
麥田的農舍 | 45.3cm*50.9cm | 布面油畫 | 1888 |
普羅旺斯農莊 | 46.1cm*60cm | 布面油畫 | 1888 |
麥田 | 73cm*92cm | 布面油畫 | 1888 |
麥田 | 54cm*65cm | 布面油畫 | 1888 |
花圃 | 48.9cm*66cm | 布面油畫 | 1888 |
盛開的鳶尾花 | 48.5cm*36cm | 布面油畫 | 1888 |
阿爾公共花園的入口 | 72.3cm*90.8cm | 布面油畫 | 1888 |
阿爾的紅色葡萄園 | 75cm*93cm | 布面油畫 | 1888 |
藍色火車 | 46cm*49.5cm | 布面油畫 | 1888 |
粉紅色果園 | 64.5cm*80.5cm | 布面油畫 | 1888 |
盛開的果樹園 | 54cm*65.2cm | 布面油畫 | 1888 |
岩石區 | 54.9cm*65.7cm | 布面油畫 | 1888 |
白色果園 | 60cm*81cm | 布面油畫 | 1888 |
德賽夫勒大道 | 布面油畫 | 1887 | |
克里希林蔭道 | 45.5cm*55cm | 布面油畫 | 1887 |
從提奧公寓眺望的風景 | 58cm*46cm | 布面油畫 | 1887 |
蒙馬特:風車和農田 | 44.8cm*81cm | 布面油畫 | 1887 |
蒙馬特的田園 | 81cm*100cm | 布面油畫 | 1887 |
餐廳內部 | 45.5cm*56.5cm | 布面油畫 | 1887 |
日本趣味:千住大橋之雨 | 73cm*54cm | 布面油畫 | 1887 |
阿爾的工人 | 54cm*64cm | 布面油畫 | 1887 |
春天釣魚 | 49cm*58cm | 布面油畫 | 1887 |
草地 | 30cm*39cm | 布面油畫 | 1887 |
散佈在阿尼埃爾的塞納河畔 | 49cm*66cm | 布面油畫 | 1887 |
塞納河畔 | 32cm*46cm | 布面油畫 | 1887 |
樹 | 46cm*36cm | 布面油畫 | 1887 |
樹和灌木叢 | 46.5cm*55.5cm | 布面油畫 | 1887 |
磨坊 | 46.5cm*38cm | 布面油畫 | 1886 |
風車磨坊 | 55cm*38cm | 布面油畫 | 1886 |
巴黎風景 | 54cm*72.5cm | 布面油畫 | 1886 |
蒙馬特的採石場和風車 | 32cm*41cm | 布面油畫 | 1886 |
蒙馬特山上的採石工 | 32cm*41cm | 布面油畫 | 1886 |
城郊咖啡座 | 49cm*64cm | 布面油畫 | 1886 |
鄉村小屋 | 64cm*78cm | 布面油畫 | 1885 |
紐恩南的牧師公寓 | 33cmo*43cm | 布面油畫 | 1885 |
教堂墓園和老教堂塔 | 63cm*79cm | 布面油畫 | 1885 |
柏楊路 | 78cm*98cm | 布面油畫 | 1885 |
鄉村的夜 | 35.4cm*55.7cm | 布面油畫 | 1884 |
秋天的白楊樹林蔭道 | 98.5cm*66cm | 布面油畫 | 1884 |
農場的大堆泥炭 | 37.5cm*55cm | 布面油畫 | 1883 |
荷蘭的花牀 | 48.9cm*66cn | 布面油畫 | 1883 |
席凡寧根的白色地面 | 31cm*54cm | 水彩 | 1882 |
席凡寧根的海灘 | 28cm*46cm | 水彩 | 1882 |
92cm*72.5cm | 布面油畫 | 1889 | |
向日葵 | 91cm*71cm | 布面油畫 | 1888 |
向日葵 | 95cm*73cm | 布面油畫 | 1889 |
玻璃杯中的一枝杏仁花 | 24cm*19cm | 布面油畫 | 1888 |
十四朵向日葵 | 92cm*73cm | 布面油畫 | 1888 |
鳶尾花 | 92cm*73.5cm | 布面油畫 | 1890 |
瓶中薔薇 | 93cm*74cm | 布面油畫 | 1890 |
爪葉菊 | 54.5cm*45.5cm | 布面油畫 | 1886 |
花瓶與花 | 54cm*51cm | 布面油畫 | 1890 |
插着中國紫苑和劍蘭的花瓶 | 61cm*46cm | 布面油畫 | 1886 |
有劍蘭和翠菊的花瓶 | 46.5cm*38.5cm | 布面油畫 | 1886 |
玫瑰 | 71cm*90cm | 布面油畫 | 1890 |
野玫瑰 | 24.5cm*33cm | 布面油畫 | 1890 |
插着夾竹桃的意大利花瓶 | 60.3cm*73.6cm | 布面油畫 | 1888 |
開花的慄樹 | 72cm*91cm | 布面油畫 | 1890 |
三色堇花籃 | 46cm*55.5cm | 布面油畫 | 1887 |
貝母花 | 70.5cm*60.5cm | 布面油畫 | 1887 |
鳶尾花 | 71cm*93cm | 布面油畫 | 1889 |
罌粟和蝴蝶 | 34.5cm*25.5cm | 布面油畫 | 1890 |
灌木叢 | 72cm*92cm | 布面油畫 | 1889 |
盛開的杏樹 | 48.5cm*36cm | 布面油畫 | 1888 |
盛開的小梨樹 | 73cm*46cm | 布面油畫 | 1888 |
鳶尾花 | 103cm*80cm | 布面油畫 | 1889 |
死去的飛蛾 | 33.5cm*24.5cm | 布面油畫 | 1889 |
花園裏的蝴蝶 | 55cm*45.5cm | 布面油畫 | 1889 |
枝上杏花開 | 73.5cm*92cm | 布面油畫 | 1890 |
玫瑰花 | 33cm*41.3cm | 布面油畫 | 1889 |
草和蝴蝶 | 51cm*61cm | 布面油畫 | 1887 |
正開花的果樹園 | 72.4cm*53.3cm | 布面油畫 | 1888 |
開花的梅樹 | 55cm*46cm | 布面油畫 | 1887 |
浮世繪仿作——花魁 | 105cm*60.5cm | 布面油畫 | 1887 |
書及靜物 | 73cm93cm | 布面油畫 | 1887—1888 |
三本小説 | 31cm*48.5cm | 油畫 | 1887 |
聖經 | 65cm*78cm | 布面油畫 | 1885 |
梵高的椅子和煙斗 | 91.8cm*73cm | 布面油畫 | 1888 |
高更的扶手椅 | 90.5cm*72.5cm | 布面油畫 | 1888 |
鞋 | 45.7cm*55.2cm | 布面油畫 | 1888 |
一雙皮鞋 | 32.5cm*40.5cm | 布面油畫 | 1888 |
兩朵剪下的向日葵 | 43.2cm*61cm | 布面油畫 | 1887—1888 |
蘋果 | 45.7cm*60.4cm | 布面油畫 | 1887 |
柑橘靜物 | 59.5cm*46cm | 布面油畫 | 1888—1889 |
水果靜物 | 48.5cm*65cm | 布面油畫 | 1887 |
紅色捲心菜和洋葱 | 50cm*64.5cm | 布面油畫 | 1887 |
果籃 | 45cm*60.4cm | 布面油畫 | 1885 |
螃蟹背面 | 38cm*46.5cm | 布面油畫 | 1888 |
73cm*92cm | 布面油畫 | 1889 | |
梵高在阿爾勒的卧室 | 56.5cm*74cm | 布面油畫 | 1889 |
梵高在阿爾勒的卧室 | 92.3cm*73.6cm | 布面油畫 | 1888 |
織布工左側和紡車 | 61cm*85cm | 布面油畫 | 1884 |
絡紗機 | 34cm*44.3cm | 布面油畫 | 1885 |
紡織工的小屋 | 47.5cm*61cm | 布面油畫 | 1884 |
第一步 | 72.4cm*91.1cm | 布面油畫 | 1890 |
夜晚 | 74.5cm*93.5cm | 布面油畫 | 1889 |
午睡 | 73cm*91cm | 布面油畫 | 1889—1890 |
剪羊毛的人 | 43.5cm*29.5cm | 布面油畫 | 1889 |
綁乾草的農婦 | 43cm*33cm | 布面油畫 | 1889 |
播種者 | 32cm*40cm | 布面油畫 | 1888 |
夕陽下的播種者 | 64cm*80.5cm | 布面油畫 | 1888 |
播種者 | 73.5cm*93cm | 布面油畫 | 1888 |
艾登庭院的回憶 | 73.5cm*92.5cm | 布面油畫 | 1888 |
麻風病人復生 | 50cm*65cm | 布面油畫 | 1890 |
丹布朗咖啡座的女人 | 55.5cm*46.5cm | 布面油畫 | 1887 |
82cm*114cm | 布面油畫 | 1885 | |
吃土豆的人 | 81.5cm*114.5cm | 布面油畫 | 1885 |
農婦用火爐烹調 | 44.1cm*38.1cm | 布面油畫 | 1885 |
羅琳嬰兒畫像 | 35cm*24.5cm | 布面油畫 | 1888 |
穿藍衣的女子 | 46cm*38.5cm | 布面油畫 | 1885 |
魯琳女士和她的寶貝 | 92cm*73.5cm | 布面油畫 | 1888 |
奧格斯蒂娜·魯琳媽媽和她的嬰兒 | 63.5cm*51cm | 布面油畫 | 1888 |
叼着點燃的香煙的骷髏頭 | 32cm*24.5cm | 布面油畫 | 1886 |
女人頭像 | 43cm*30cm | 布面油畫 | 1885 |
農夫頭像 | 59.3cm*50cm | 布面油畫 | 1884 |
戴白色帽子的農婦 | 42cm*33cm | 布面油畫 | 1884—1885 |
農婦葛迪亞的畫像 | 43cm*33.5cm | 布面油畫 | 1885 |
縫衣服的女人 | 48cm*35cm | 水彩 | 1881 |
婦女肖像 | 35cm*24cm | 布面油畫 | 1885 |
男人頭像 | 38cm*30cm | 布面油畫 | 1884—1885 |
留着鬍鬚的老人 | 44.5cm*33.5cm | 布面油畫 | 1885 |
含着煙斗的自畫像 | 46cm*38cm | 布面油畫 | 1886 |
坐着的裸體女孩 | 27.1cm*23.5cm | 布面油畫 | 1886 |
郵遞員約瑟夫·魯林的肖像 | 65cm*54cm | 布面油畫 | 1889 |
搖籃曲 | 92.7cm*73.7cm | 布面油畫 | 1889 |
約瑟夫·魯林畫像 | 64.4cm*55.2cm | 布面油畫 | 1889 |
魯倫夫人的畫像 | 91cm*71.5cm | 布面油畫 | 1889 |
坐在藤椅上的莫斯梅半身像 | 73.3cm*60.3cm | 布面油畫 | 1888 |
軍人畫像 | 65cm*54cm | 布面油畫 | 1888 |
畫家母親的肖像 | 40.5cm*32.5cm | 布面油畫 | 1888 |
年輕士兵肖像 | 31.5cm*23.6cm | 水彩 | 1888 |
卡米爾·魯林畫像 | 40.5cm*32.5cm | 布面油畫 | 1888 |
加歇醫生肖像 | 68cm*57cm | 布面油畫 | 1890 |
阿曼德·魯林畫像 | 65cm*54cm | 布面油畫 | 1888 |
歐仁·博赫畫像 | 60cm*45cm | 布面油畫 | 1888 |
季諾夫人畫像 | 93cm*74cm | 布面油畫 | 1888 |
意大利女子 | 81cm*60cm | 布面油畫 | 1887 |
穿白衣的女孩 | 66.7cm*45.8cm | 布面油畫 | 1890 |
阿爾的歌舞廳 | 65cm*81cm | 布面油畫 | 1888 |
持調色盤的畫家自畫像 | 57cm*43.5cm | 布面油畫 | 1889 |
戴草帽的自畫像 | 40.8cm*32.9cm | 布面油畫 | 1887 |
自畫像 | 41cm*33cm | 布面油畫 | 1887 |
自畫像 | 32cm*24cm | 布面油畫 | 1887 |
戴草帽的自畫像 | 40.6cm*31.8cm | 布面油畫 | 1887 |
戴灰色氈帽的自畫像 | 44cm*37.5cm | 布面油畫 | 1887—1888 |
畫架前的自畫像 | 65.5cm*50.5cm | 布面油彩 | |
蒙馬特爾街景 | — | — |
文森特·梵高創作特點
文森特·梵高題材
梵高的作品中充滿天然的悲憫情懷和苦難意識。例如在梵高藝術生涯的初期,繪畫最多的題材是礦區陰慘的場景和勞作的礦工。在埃頓時期,落日的翻滾、日裏的農夫和農婦更多出現在他作品中。
向日葵系列(11張)
文森特·梵高色彩
梵高是一位色彩主義畫家,他對色彩的偏好幾乎達到了一種癲狂的狀態,這雖然與他的精神疾病有着一定的聯繫,但是也不能否認梵高對於色彩的創造性的發現和表現。他的畫作中的色彩都是較為奔放、誇張的,這也深深地影響了20世紀的表現主義和野獸派繪畫。具體而言,梵高畫作中奔放的色彩主要表現在以下三個方面:第一,用光亮明快的誇張色彩進行裝飾。受新印象派畫家畢沙羅、修拉等色彩技法的影響,梵高摒棄了繪畫初期暗濁、沉重的色彩,開始採用一些高明度、高純度、高亮度的色彩,創作出了一種極具現代感和時尚感的色彩裝飾效果,他的油畫也因此越發鮮亮起來。在所有的高純度、高亮度的色彩之中,梵高最偏愛黃色,簡單明瞭的黃色帶有另外一層寓意,即象徵着太陽和大地,代表着光明和希望。在黃色的帶動之下,梵高繪畫作品的色彩明度和純度對比都十分鮮明,產生了一種光亮明快的裝飾美感。例如,梵高的《向日葵》就是以大面積的黃色作為主要基調,然後配以土黃色、檸檬黃及中黃色等,使觀眾產生一種五彩繽紛、璀璨炫目的視覺感受,也表現出了梵高對美好生活的嚮往。第二,用大色塊的對比進行裝飾。在裝飾色彩中,大色塊的並置對比是一種非常重要的表現手法,雖然這一表現手法早在梵高之前就己經提出,但在梵高的繪畫中得到了最淋漓盡致的表現。梵高畫作中的對比色常常是大塊的且較為平整的,既簡化概括,又能夠增加畫面的厚重感,而且藉助色塊的對比還可以產生一種和諧的視覺效果。例如,《夜晚的咖啡館——室外景》就是用大色塊的對比色進行裝飾,黃橙色的燈光和深藍色的夜空相互對比,使畫面產生了一種縱深感,同時也生動地描繪出了人們的夜生活。第三,用絕對的黑白色進行緩衝。在繪畫過程中,梵高除了追求畫面色彩的明亮歡快及色塊對比之外,還經常用黑白色來緩衝、協調色彩,其常常和對比色出現在同一個場景中。以《播種者》為例,畫面分為上、下兩個部分,上半部分是鮮亮的黃色,下半部分是明亮的紫色,兩種顏色對比非常強烈,過渡也比較直接,會對受眾的眼睛產生刺激。而梵高將畫面中播種者的長褲畫為白色,在黃色和紫色之間產生了一個隔斷,受眾的眼睛也得以獲得片刻的休息。
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文森特·梵高造型
梵高繪畫追求的是一種狂野的造型,厚重、粗獷的筆觸帶來的是一種直率而又單純的表現方式,帶有一定的力量和強度,他們強調的是“神”的傳遞,而非“形”的表現,這與古典主義所追求的“忠實地表現自然”的繪畫理念有很大的差異。仔細看來,梵高畫面中的形象在造型上都帶有非常鮮明的個性的,有強烈的狂野性、粗放性,好似畫家在激情的支配之卜隨意揮灑而得來。受眾在欣賞畫面的時候也會被這種激情所浸染、震驚,會深切地感受到畫家內心的吶喊。這種狂野的造型風格同畫家所生活的時代、環境及人物性格有着很大的聯繫。因為梵高沒有受過專業的美術教育,在造型方面完全以自己的內心情感作為主要標準。此外,梵高一生都生活在貧窮、困苦和疾病的纏繞之中,這對他的心理也產生了深深的影響,所以他畫作中的形象造型都帶有一種扭曲變形、狂野粗放,也正是這些因素讓梵高產生了豐富的情感和深刻的認知。以《星夜》為例,該畫作創作於梵高在聖雷米療養院期間。這一時期梵高的病情時好時壞,神智也時而清醒時而糊塗,因此這一時期他的畫作線條更加粗野,筆意也更加隨意。在這幅畫面中,梵高使用生動固執的短線筆組成激盪旋轉的宇宙,夜空中的十顆星辰也是由流動的、長短粗細不一的線條組合而成,近景的柏樹形象則如同一座撕裂燃燒的哥特式教堂。畫面中的夜空、星星及柏樹的造型都是十分誇張、狂野、奇怪的,讓人捉摸不定。此外,這種奇怪狂野的造型使人如同陷入一片黃藍漩渦之中,油然而生一種絕望和恐怖之情。
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文森特·梵高人物影響
梵高那些曾引起他同時代大多數人迷惘的作品,如今卻已印在明信片上,印在掛曆上,成了暢銷貨。企業家們則一窩蜂似地將梵高的名字帶進了生意的領域,如梵高領帶、梵高圓珠筆、梵高香皂、梵高電影,梵高歌劇,其作品更是國際油畫拍賣市場上的遙遙領先者。
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文森特·梵高人物評價
文森特·梵高人物軼事
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