孫惠珠

1977年畢業於大連藝術學校京劇科，1983年拜高派藝術家李和曾為師，1991年中國戲曲學院進修學餘楊派，得榮桂芬、管韻華、李和曾、李鳴盛、遲金聲、葉朋等名家教益。她曾多次為朱鎔基總理、江澤民主席、丁關根部長等國家領導人演出，獲得好評。

從事京劇藝術近30年，曾獲央視中青年演員電視大賽“熒屏獎”、省級藝術界最高獎“遼寧省戲劇玫瑰獎”，文化部全國青年優秀演員評比展演一等獎及省市各種優秀表演獎、人才獎，2000年獲省“遼寧文藝之星”稱號，2002年文藝系統唯一一名被授予“大連市十佳優秀青年成才女性”稱號。

學戲先學做人，戲德為先。孫惠珠熱情開朗，豪爽大方，樂於助人，不但是“不會拒絕”，甚至誰家有事她會主動去幫助。一次看見中學生打羣架，她一腳急剎車，車門都沒關就跑進人圈裏，左拉右擋勸道：我孩子也像你們這麼大，你們打架受了傷或打壞了人，父母多心疼上火！結果自己被推搡得一身汗，卻終於感動了孩子們。

同事、朋友們都喜歡她。有時會有電話響起：宮主哇，我們累了，是不是該逍遙逍遙了？原來，一些朋友推舉她為逍遙宮宮主， A A制，有時一起玩，或出遊，或健身，或開沙龍自娛自樂，或喝茶喝咖啡打撲克聊天。

天生麗質、才華橫溢又屢獲大獎，自然傾慕者眾。而演藝圈裏，她以潔身自好忠於愛情贏得了人們的尊敬。説起婚姻，她説：“人生至高的幸福是有人愛。上次去北京參加大賽，沒想到，他放下了很重要的事，很自然地陪我前往。有他陪伴，我就像有了主心骨，發揮得特別好，如願奪得大獎，這也算是我對他一片深情的回報吧。這段婚姻對我太重要了，它不但是我生命中的東風，還讓我遠離了緋聞，清靜地全身心投入到事業中。”這個在台上叱吒風雲的鬚生，回到家卻是温柔的依人小鳥。丈夫沒回來，她會守燈不眠等呀等，那燈下，用她的話説，是一顆青綠的心在記掛親人；機場離別，她有時竟會忘情地摟着夫君的脖子哭。在國外，每天的越洋電話訴不盡思念。“戴厚英在《人啊人》中説過，100對夫妻約有90對在湊合，我們幸運地屬於那少數的美滿婚姻擁有者。我覺得，沒有什麼比擁有幸福的愛情對一個女人更重要了！”她説。

若説有幸福女人，孫惠珠算一個。麗顏金嗓，事業成功，愛情美滿，兒子聰明，高堂健旺，姊妹和諧。她的家也是浪漫的藝術之家，處處體現着主人的生活情趣和高雅氣質──門上小掛毯，是京劇臉譜；餐廳的牆飾，還是大大小小錯落有致的臉譜！與國粹藝術相輝映的，是主卧裏沿牆一長條地台，擺了一長溜晶瑩美麗的瓷器！廚房是開放式的，大大方方；衣物都收在步入式衣帽間裏，整潔方便。書房裏，有女主人與黨和國家領導人的合影，假日裏，京腔琴韻流淌着和諧與快樂。

她嗓音寬亮，演唱韻味蒼勁醇厚，在唱、念、做、打上充滿陽剛之氣，不露女性痕跡。

領銜主演劇目有《伍子胥》、《文昭關》、《鍘美案》、《黑旋風李逵》、《四郎探母》、《大探二》、《烏盆記》、《轅門斬子》、《擊鼓罵曹》、《搜孤救孤》、《捉放曹》、《武家坡》、《大登殿》等。長靠老生戲《定軍山》《戰太平》演起來也得心應手。

《人民日報.》（海外版）發表《楊派女老生孫惠珠》的介紹文章。中央電視台戲曲欄目專程到大連為她拍攝了標題為《大連有個女老生》的專題節目。此外，上海《新民晚報》、《東北之窗》、《大連日報》、《大連晚報》等新聞媒體分別登載了《大連京劇團滬上送驚喜——孫惠珠傳統戲顯功力》，《絳紫帷幕下的愛情喜劇——記全國青年優秀演員評比展演一等獎獲得者孫惠珠》、《唱老生的小女子》、《女老生本報送“年禮”》等報道。

曾多次隨團出訪荷蘭、法國、德國、比利時、意大利、瑞士、日本等國家演出，均受到歡迎。

1986年獲省京評劇中青年演員表演獎；1991年獲得中央電視台全國中青年演出電視大賽影評獎；

1993年獲市專業藝術團體表演賽優秀獎；

1996年—1997年度獲市文藝創作優秀獎；

1997年獲遼寧省戲劇玫瑰獎；

1999年獲市藝術人才基金會人才獎；

2000年獲中華人民共和國文化部全國青年優秀演員評比展演一等獎；

2001年獲省第五屆藝術節京劇新秀精品晚會優秀新人獎；

2001年獲第三屆市藝術人才基金會優秀人才獎；

2001—2002年獲市文藝創作優秀獎；

2002年被授予“大連市十佳優秀青年成才女性”榮譽稱號。

2002年被子授予遼寧省文學藝術聯合會“遼寧文藝之星”榮譽稱號。

女演員演老生而享名於世的實屬鳳毛麟角。 20世紀三十年代以來，京劇生行裏威望最高的當屬餘叔巖。他既為前“四大鬚生”（餘與言菊朋、高慶奎、馬連良）之首；又為後“四大鬚生”（馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯）之師。餘先生是不收女弟子的，認為對她們“深了不是，淺了不是”。要求嚴格，惟恐接受不了；不嚴格，便難於學深學透，於自己藝術流傳有損。雖然知道有位叫孟小冬的女青年私淑其藝術，已取得很大成就，也曾不斷有友人建議將孟收為弟子，他卻以陳少霖、楊寶森之後不再收徒為藉口婉言謝絕。直到1937年，由於難拂友人情面，於10月21日收下李少春為徒。孟小冬再次託人求助，才於收李少春後第三天，接受了她的拜師禮。孟小冬成為餘氏門生中最有成就的弟子，演唱給人以亂真之感。在楊寶森還沒有成大名時，曾有孟、馬、譚、奚為“四大鬚生”之説。 楊寶森發展“餘派”另有特色，而後學習“楊派”的人不在少數，仍然多為男演員。不想前不久在北京舉辦的“全國優秀京劇青年演員評比展演”中，出現了一位學習“楊派”取得優異成就，獲得一等獎的女老生，她便是大連京劇團的孫惠珠。 近些年來，對男演女、女演男是否應該提倡説法不一。其實正如“荀派”藝術創始人荀慧生所説：“……都未嘗不可。主要的是功力必得深厚，對劇中人的體會必須深刻。男演女，要台下像男，台上像女；女演男，要台上像男，台下像女。這樣就能成為好角。反之，不但成不了好角，還會令人討厭。”孟小冬學“餘”，孫惠珠學“楊”，都是由於治藝執著，台上像男取得的。 孫惠珠開蒙學的是老旦，曾為大連京劇團老旦主演。前些年，她覺得按自己愛好與條件改學老生更合適，熟悉她的人也有同感。她毅然改了行當，先投師李和曾，又因具有學習“楊派”的條件，拜了“楊派”名家李鳴盛。她的長處在於不避艱辛，肯於苦練，請求師傅對她嚴格要求，因此進步極快。數年前，她在北京舉辦專場演出，已深得內外行好評。但是她並不以此為滿足，更加尋找差距，深入鑽研。為學得深透，她不斷往返於大連與北京之間，向師傅學藝，並觀摩“楊派”戲，把自己的工資都用在投師學藝上，還得到了家裏人的支持。她的先生、哥哥都不斷從精神上鼓舞她，從經濟上支援她。為參加前些時的評比展演，在師傅因病行動不便的情況下，她把中國戲曲學院教授、“楊派”名家葉蓬請到大連，為她加工參演劇目《烏盆記》，深入領會“楊派”神髓。 如今，孫惠珠已深入掌握“楊派”要領，與在她以前成名的孟小冬一樣，唱中不帶雌音，做戲不顯女氣。她應邀在全國各地及美國幾個大城市演出，都很受好評。這次展演中，她演的《烏盆記》又有新的提高。“遇害”一場，她恢復以“滾背”越堂桌而下的傳統演法，落地後再用“搶背”、甩“水發”，然後用硬“殭屍”。舉止乾淨利落，向張別古訴説被害經過的大段“反二黃”唱得神完氣足，韻味濃郁，字正腔圓，而且沒有故意造作出來的蒼老氣。觀眾和評委不禁為之鼓掌。 在頒獎台上，她手捧獎盃，毫無自得之色。她説，當時想的還是不能停步再求精深。果然，近一階段她又在千錘百煉《烏盆記》、《文昭關》，準備參加全國京劇青年演員電視大獎賽。