傾杯·凍水消痕

凍水消痕^⑵，曉風生暖，春滿東郊道。遲遲淑景^⑶，煙和露潤，偏染長堤芳草。斷鴻隱隱歸飛^⑷，江天杳杳^⑸。遙山變色，妝眉淡掃^⑹。目極千里^⑺，閒倚危樓迥眺^⑻。

動幾許、傷春懷抱。念何處、韶陽偏早^⑼。想帝裏看看^⑽，名園芳榭，爛漫鶯花好^⑾。追思往昔年少。繼日恁、把酒聽歌^⑿，量金買笑^⒀。別後暗負，光陰多少。 ^[1] 

⑴傾杯：唐教坊曲名，後用作詞牌，又名《古傾杯》、《傾杯樂》等，《樂章集》有七調，此詞為“林鐘商”。雙調一百八字，上片十二句五仄韻，下片八句六仄韻。

⑵凍水：冰水。消痕：這裏是融化的意思。

⑶遲遲：舒和的樣子。淑景：日影，此指春天的陽光。杜甫《紫宸殿退朝口號》：“香飄合殿春風轉，花覆千官淑景移。”景，通“影”。

⑷斷鴻：失羣的孤雁。李嶠《送光祿劉主簿之洛》：“背櫪嘶班馬，分洲叫斷鴻。”

⑸杳杳：悠遠。屈原《九章·哀郢》：“ 堯舜之抗行兮，瞭杳杳而薄天。”洪興祖補註：“杳杳，遠貌。”

⑹“遙山”二句：意謂遠山換上青色，就像女子淡描的黛眉。

⑺目極千里：縱目千里。屈原《招魂》：“目極千里兮傷春心，魂兮歸來哀江南。”

⑻危檣：高聳的桅杆。王安石《夏夜舟中頗涼有感》：“扁舟畏朝熱，望夜倚危檣。”迥眺：遠望。

⑼韶光：春光。王勃《梓州郪縣兜率寺浮圖碑》：“每至韶光照野，爽靄晴遙。”

⑽帝裏：帝京，指北宋京城汴京（今河南開封市）。

⑾爛漫：色彩鮮麗。韓愈《山石》：“山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。”

⑿繼日恁：天天如此。

⒀量金：用量器計量黃金，喻不惜重價。盧延讓《樊川寒食》：“五陵年少麤於事，栲栳量金買斷春。”買笑：指狎妓。劉禹錫《泰娘歌》：“自言買笑擲黃金，月墮雲中從此始。” ^[2] 

冰雪融化得無影無蹤，晨風讓人感覺暖意無比，東郊道路兩旁滿眼春光。陽光温暖，景色宜人，調和滋潤的雲露，盡染長長堤岸上那無邊的芳草。失羣的孤雁憂戚的往回飛去，江水和天邊連成一線，杳杳幽遠。遠山已改變了原有的顏色，用盡目力遠望千里之外的山峯，猶如淡掃娥眉。靜靜的憑靠着高樓的欄杆，我獨自遠眺。

春天的到來引動了我多少憂傷、苦悶的心懷。想一想何處明媚的春光來得最早，那帝都的著名園林、高台香榭，想來已漸漸是草木茂盛、鶯啼花開的春日好景色了。追憶往日青春年少的美好時光，有過多少次的連日飲酒聽歌，千金買笑啊。離別之後才發現，在不知不覺中辜負了多少美好歲月啊！ ^[3] 

此詞具體創作年份不可考。詞中説“凍水消痕”，説明此詞作於冬春之交。而詞中景物如“長堤芳草”，比較符合江南風景，説明此詞乃柳永遊歷江南時所作。 ^[3] 

這是一首羈旅傷春之作。

詞的上片極寫春日的陽和之景。以“凍水消痕”、“曉風生暖“的四字駢偶句開始，寫出早春典型景物：冰雪融消，晨風送暖。駢偶句的運用顯現出鋪排的效果，再接“春滿東郊道”一個單句托住，由水而風而郊野長道，水陸上下遍佈濃濃香氣。三句中，一“消”、一“生”、一“滿”，三個動詞顯現了變化中的動態。“遲遲淑景”和“煙和露潤”又是兩個四字短句，卻不用對偶，與開篇同中有異，概寫春陽的和暖，煙嵐的和潤，渲染了早春的氣氛，再以“偏繞長堤芳草”一句實景作為承接， 長堤一線，芳草染綠，“偏繞”二字表現長堤春草正承受着春陽與煙露的恩澤，萬物與造物者融洽為一體。“斷鴻”二句，場景從遠遠的長堤提升至廣袤的天空。鴻雁北歸又是一個典型的早春之景，天邊時隱時現的一點歸飛鴻雁的身影，更襯出江天的悠遠無盡。“遙山”三句，白遠天而至遠山，以擬人筆法寫早春剛剛染上新綠的遠山如美女“淡掃”的“妝眉”，極盡閒雅秀逸之態。結句之“目極”二句説以上所繪早春陽和之景並非詞人春遊所歷，而是他“閒倚危樓”、“目極千里”、“迥眺”之所見。

春景如此秀美誘人，詞人卻無意來遊，此中必有緣故。景中所繪“斷鴻”這一意象隱隱透露了一點信息。北歸的大雁總是排成整齊的雁陣，而詞人卻偏偏選擇一隻失羣的孤雁，這孤雁為下片所抒情感埋設了一個伏線。

過片換頭“動幾許、傷春懷抱”一語，由“動”字領起，承上啓下，上片春景所引動的卻是遊子的“傷春懷抱”。這一語是全詞情感氣氛陡然大變的關鍵詞。這關鍵詞與上片的“斷鴻”意象幽隱地暗暗相連，“斷鴻”正是詞人自身形象的喻託。此語中“傷春懷抱”四字亦可作為此詞的“詞眼”，全詞所抒正是詞人的“傷春懷抱”。

於是以下由“念”、“想”、“追思”引領出自己“傷春懷抱”，逐層鋪敍。詞人所“念”者乃“何處、留陽偏早”。所謂“何處”，即詞人現今所在之處，詞人偏説“何處”，化實為虛，正是遊子他鄉情感的流溢。“韶陽”本是美好的豔陽春色，人所共愛，詞人卻怪它偏偏來得這樣早，正是遊子傷春之情使然。詞人所“想”者乃“帝裏看看，名園芳樹，爛漫鶯花好”。帝都的春日勝景用墨雖不多，但絢麗多姿，繁華熱烈，對比眼前的素雅春色，自是別有一番誘人的風光，它強烈地吸引着沉迷市井生活的柳永。詞人所“追思”者乃是“往昔年少”的放浪生活。他由帝都的繁華而追思起年少時的歡樂，那時是日以繼日地“把酒”、“聽歌”、“買笑”，揮金如土，對比今日的“斷雁”情狀，自然“別是一番滋味在心頭”了，“把酒聽歌”、“量金買笑”又是兩個四字駢偶句，與開篇的一組駢偶句遙相照應，依舊顯現着鋪排的效果。這種生活儘管不足取法，但對柳永來説，卻是他對仕途失意的一種抗衡。而直到他作下此詞的時候，仕途仍是蹭蹬，歲月依舊題跎， 卻連這種抗衡帶來的些許心靈慰藉也不可得了。經過“想”、“念”、“追思”這三層鋪敍之後，終於逼出了煞拍之“別後暗負，光陰多少”，嗟嘆歲月的流逝，為辜負了青春年華而暗暗心傷。此時此刻，詞人內心的失落，痛楚早已蓋過了眼前的一片春色。

柳永的詞慣寫羈旅愁情，但多各具面目，並不給人以重複雷同之感。此詞以美景引愁情，以往昔的熱烈反村眼前的冷寂，在抒情上又以上片深幽的藴蓄與下片痛快的傾吐形成鮮明比照。 ^[2] 

西北大學中文系教授薛瑞生《柳永詞選》：此詞采取了“上片寫景，下片言情”的慣用手法。 ^[3] 

柳永（984？一1053？），北宋詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省崇安縣）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長於慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創作慢詞獨多，發展了鋪敍手法，在詞史上產生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之説。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。 ^[4]