五鳳刻石

五鳳二年┘魯卅四年┘六月四日成┘ ^{[2]  [3]} 

魯靈光殿基西卅步，曰太子┘釣魚池。蓋劉餘以景帝子封魯，┘故土俗以太子呼之。明昌二年，┘詔修孔聖廟，匠者取池石以┘充用，土中偶得之。側有文曰┘“五鳳二年”者，宣帝時號。又曰┘“魯卅四年六月四日成”者，以《漢┘書》考之，乃餘孫孝王之時也。西┘漢石刻，世為難得，故予詳錄之，┘使來者有考焉。提控修廟朝散┘大夫開州刺史高德裔曼卿記。┘ ^{[2]  [3]} 

（説明：┘表示分行。）

從所刻文字來看，《五鳳刻石》應是為紀念某建築物落成而刊刻。 ^[4]  金代明昌二年（公元1191年），此石出土於魯靈光殿基西南三十步的太子釣魚池一帶。而太子釣魚池一帶在魯孝王劉慶忌時期是魯王活動場所，故劉慶忌是有可能在此再修宮殿亭榭的。且西漢時期劉姓魯國共享國一百五十餘年，而此石刊刻於西漢五鳳二年（公元前56年），在魯國立國後近一百年，當時魯國仍有一定勢力和地位，故仍能在國中新起建築物，而立此石。 ^[2] 

《五鳳刻石》的隸形字態中交錯着明顯的篆書遺蹟，是篆隸遞變中的古隸，屬典型的隸形篆筆風格。一方面，在趨向以方扁結構為主要結字形式中摻雜着縱勢結構，如“五”字、“ 鳳”字、“ 魯”字、“ 成”字等具有明顯的從篆書脱胎而來的痕跡，與商代墨書甲骨文、宰豐刻辭、秦隸等一脈相承。另一方面，在看似圓渾凝練的篆意筆畫中具有濃厚的隸書態勢，如“二”字、“年”字、“卅”字、“六”字、“成”字等的橫畫或撇畫、點畫雖無波磔的具體形象，但已具有成熟隸書“蠶頭雁尾”的意味和跡象。 ^[5] 

《五鳳刻石》採取縱成行，橫不成列，字距小於行距的縱向緊密，行間寬闊，各行上下幾近均齊的布白形式。這種形式不僅未給欣賞者以呆板，平淡之感，反而使得整篇作品在質補中又透出“虛靜”和“空靈”。而兩個相鄰“年”字皆縱向拉長，但大小、長短等不同，又第二行的“四年”二字有意無意的左偏，使之與第三行之間形成一個較大的空白，將線與線之間的間隔變成了或大或小且形式有別的有機的空間節奏，打破了可能出現的平均分割，耐人尋味而毫無雷同之嫌。同時使得整體佈局上密下疏，顯示出章法上的疏密有致、虛實相間、拙樸靈動。 ^[5] 

明代金石學家趙崡：西漢石刻傳者極少，此字簡質佔樸。（《石墨鐫華·卷一·漢五鳳刻石殘字》） ^{[6]  [7]} 

明末清初收藏家孫承澤：字形樸質，此西漢之物絕無僅有者也。（《庚子銷夏記·卷五·五鳳二年殘字》） ^[8] 

清代書法家翁方綱：渾淪樸古，隸法之未琱鑿者也。（《兩漢金石記·卷七·五鳳二年石刻》） ^{[6]  [9]} 

清代書法家方朔：字凡十三，無一字不渾成高古。以視東漢諸碑，有如登泰岱而觀傲崍諸峯，直足俯視睥睨也。字在篆隸之間。（《枕經堂金石跋·卷二·舊拓漢魯孝王刻石跋》） ^{[6]  [10]} 

近代書法家康有為：①若《趙王上壽》《泮池刻石》《墳壇刻石》，下逮《少室》《開母廟》《建初殘碑》《三公山》《是吾碑》，體皆方扁，筆益茂密。（《廣藝舟雙楫·卷二·體變第四》） ^[11]  ②漢隸之始，皆近於篆，所謂八分也。若《趙王上壽》《泮池刻石》，降為《褒斜》《郙閣》《裴岑》《會仙友題字》，皆朴茂雄深，得秦相筆意。（《廣藝舟雙楫·卷二·本漢第七》） ^[12] 

近代書法藝術家楊守敬：王虛舟稱其書極古質，又斷是隸書，極辨朱竹垞目為篆書之非。餘謂此固是隸書，然猶帶篆體，與元初四年之《三公山》相類。竹垞目為篆書，亦未足驚訝也。（《激素飛清閣評碑記·卷一·漢·魯孝王刻石》） ^[13] 

故宮博物院研究館員施安昌：《五鳳刻石》上的隸書，結體寬博有力，筆力沉着剛勁，用筆有圓有方，而且圓多於方，如“鳳”“魯”“月”字的轉折處十分明顯。（《漢代〈五鳳刻石〉》） ^[14] 

金代明昌二年（公元1191年）重修曲阜孔廟時，工匠在魯靈光殿基西南三十步太子釣魚池取石時發現《五鳳刻石》 ，提領修廟的開州刺史高德裔隨即將其移到孔廟。 ^[1]  公元1998年，移入漢魏碑刻陳列館。 ^[15] 

（表格內容來源：《山東漢代碑刻研究》 ^[3]  ）